诉衷情 · 春日

1. 诉衷情：词牌名，双调，四十四字，上下片各四句三平韵。

2. 顾太清：清代著名女词人，姓西林觉罗氏，名春，字梅仙，号太清，满洲镶蓝旗人，为清代女性文学代表之一。

3. 病因强支持：因身体有病，勉强支撑日常生活。

4. 东风簸弄花事：东风吹拂，使花开纷繁，如同摆弄一般。“簸弄”有挑动、撩拨之意，赋予春风以灵动感。

5. 细柳袅烟丝：细长的柳条轻柔摇曳，如烟似雾，状其柔美朦胧之态。

6. 深院宇：幽深的庭院和屋舍，暗示居处寂静，少有人至。

7. 日迟迟：出自《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”，形容春日白昼渐长，阳光缓慢移动，带有慵懒、静谧之感。

8. 绣帘垂：绣花的帘幕低垂，表现室内宁静，也暗含主人公闭门养病、疏离外物的情境。

9. 杏花消息：指杏花开放，是早春将尽、仲春将至的信号。

10. 乍暖微寒：天气忽冷忽热，是早春时节的典型气候特征。“寨”疑为“寒”之形误，通行版本作“乍暖微寒”。

以上为【诉衷情 · 春日】的注释。

这首《诉衷情·春日》以细腻婉约的笔触描绘了春日景象与词人病中观春的复杂心境。上片写春景初现而人因病无暇顾及，流露出时光流逝、良辰错过的怅惘；下片转入室内静景，借“杏花消息”“燕子先知”点出春意已深，而人却困于病体，未能尽享春光。全词情景交融，语言清丽，情感含蓄，体现出顾太清作为清代女性词人的独特审美与敏锐感知。

以上为【诉衷情 · 春日】的评析。

此词以“忙中己过早春时”起笔，立意新颖，不直接写春景，而从“错过”切入，表达对春光流逝的惋惜。一个“忙”字与“病”字对照，既写出生活之琐碎，又道出身心之疲惫，为全词定下淡淡的哀愁基调。

“东风簸弄花事，细柳袅烟丝”二句写景生动，“簸弄”一词极富动感，将春风拟人化，仿佛其有意撩拨春色；“袅烟丝”则以视觉通感描摹柳态，轻盈迷离，极具画面感。

下片由外景转入内庭，“深院宇，日迟迟。绣帘垂”三句节奏舒缓，连用三个三字句，营造出静谧、孤寂的氛围，与病中之人的心境相契。结句“杏花消息，乍暖微寒，燕子先知”尤为精妙：杏花报春，燕语呢喃，自然万物皆感知春意，而人却困于病榻，反被春抛弃——“先知”二字，反衬出词人的迟钝与落寞，含蓄深沉，余味悠长。

整首词语言清雅，结构紧凑，情感内敛，体现了顾太清词“婉转缠绵，清空灵秀”的艺术风格。

以上为【诉衷情 · 春日】的赏析。

1. 谢秋萍《清代女性诗词研究》：“顾太清词多写日常景致与个人情思，此词以病中观春为切入点，于细微处见深情，尤以‘燕子先知’作结，物我对照，意蕴深远。”

2. 张宏生《清代词学史》：“太清词继承南宋白石、碧山一路，讲究意境营造与语言锤炼。《诉衷情·春日》写春而不滞于春，借节候变迁抒身世之感，具大家风范。”

3. 钟锦《清词探微》：“‘簸弄’二字活泼，使春风有情；‘迟迟’‘垂’等字则凝重，形成动与静、外与内的张力，体现太清对词体节奏的精准把握。”

4. 王英志《清代闺秀诗话》：“此词写病中春思，不言愁而愁自见。燕子知春而人困病，自然之生机与个体之衰颓对比强烈，感人至深。”

以上为【诉衷情 · 春日】的辑评。