情深语切。奈关河远，去去难歇。离愁正苦未尽，东方欲曙，雄鸡催发。相送小桥流水，更霜气寒噎。渐天外、西北峰头，晓日明明照空阔。
登高望远空伤别。又匆匆、过了黄花节。思量著愁何处，难拘管、断肠风月。满目秋光，只恨重山叠巘谁设。便织尽、锦字回文，空向盘中说。
翻译
情意深重，言语恳切。怎奈关山阻隔，前路遥远，此去不停歇，难以挽留。离愁正浓，苦不堪言，而天色将明，雄鸡报晓，催促启程。在小桥流水旁相互送别，更添霜气袭人、寒意哽咽。渐渐地，天边西北的峰顶之上，朝阳初升，明亮地照耀着辽阔的天空。
登高远望，徒然为离别而悲伤。又匆匆地过了重阳赏菊的时节。细细思量这忧愁究竟来自何处，却无法约束与排遣，唯有那令人断肠的风月依旧。满眼都是萧瑟秋光，只恨重重叠叠的高山是谁所设。纵使织尽了回文锦字，写成再多深情的书信，也不过是白白地向盘中诉说，无人可寄，无处可托。
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注释
1. 雨霖铃：词牌名，原为唐教坊曲，后用作词调。柳永有著名《雨霖铃·寒蝉凄切》，此为顾太清依其格律所和。
2. 情深语切：感情深厚，言辞真挚。
3. 关河：关隘与河流，泛指旅途中的险阻，象征分离的艰难。
4. 去去难歇：一去再行，不能停留。“去去”为叠词，加强远行之意。
5. 东方欲曙：天将破晓。
6. 雄鸡催发：公鸡啼鸣，暗示出发时刻已到，古人常以鸡鸣作为出行信号。
7. 黄花节：指重阳节，因有赏菊（黄花）习俗而得名。
8. 断肠风月：令人极度伤感的良辰美景，反衬悲情。
9. 锦字回文：前秦苏蕙织锦为回文诗寄夫窦滔事，比喻情意缠绵、文辞精巧的书信。
10. 盘中说：即“织成回文，投于机中”，后人称“璇玑图”，此处喻虽有千言万语，终无可托之人，徒然空说。
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评析
这首《雨霖铃·和柳永〈乐章集〉》是清代女词人顾太清拟柳永原调之作，既承袭其婉约缠绵之风，又融入自身细腻深沉的情感体验。全词以“离别”为核心，通过晨行送别的场景描写，抒发了对远方之人深切的思念与无法排解的愁绪。上片写临别时的情景，时间由夜至晓，空间由近及远，情感层层递进；下片转入抒情主体的内心独白，借节令变迁、自然景象烘托愁怀，结尾用“锦字回文”的典故，极言情思之密而无望，深化了主题。整体语言凝练，意境开阔，哀而不伤，体现出女性词人特有的柔韧与节制之美。
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赏析
此词为和柳永《雨霖铃》之作，题中标明“和《乐章集》”，表明其有意追步北宋慢词大家柳永的艺术风格。然而顾太清作为清代女性词人，并未简单模仿，而是在继承中展现个性。上阕起笔直抒胸臆，“情深语切”四字奠定全词基调，随即转入具体情境：“关河远”“去去难歇”写出别离之迫，“东方欲曙”“雄鸡催发”则以时间推移强化紧迫感。送别之地“小桥流水”本应诗意盎然，却因“霜气寒噎”而转为凄冷氛围，形成强烈的感官对比。继而视野拉远，“天外西北峰头”迎来“晓日明明”，景象由阴郁转向明朗，但这种开阔并未带来慰藉，反而衬出人的孤独渺小，是以景写情之妙笔。
下阕由景入情，“登高望远”呼应上文“峰头”“晓日”，亦暗含王粲《登楼赋》以来的传统意象。“过了黄花节”点明时节已晚，时光流逝加剧愁绪。“思量著愁何处”一句看似寻常，实则深刻——愁绪弥漫全身，竟不知从何而来，正是“剪不断，理还乱”的心理真实写照。“断肠风月”化无情为有情，赋予自然以悲剧色彩。“满目秋光”以下，以山水设问：“谁设”二字突兀有力，仿佛质问天地不仁，加重了命运无奈之感。结句借用苏蕙织锦典故，将情感推向极致：纵能织就锦绣文字，终如“盘中说”一般循环往复、无始无终，无人可解，亦无人可寄。全词结构谨严，情景交融，既有柳永式的铺叙展衍，又有女性特有的细腻幽微，在清代女性文学中堪称上乘之作。
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辑评
1. 谢秋萍《清代女性词人群体研究》指出：“顾太清和柳永《雨霖铃》，非徒形似，实得其神髓，尤以上下片之间时空转换、情景递进处见功力。”
2. 孙克强《清代词学批评史论》评曰：“太清此词，于柳永婉约之外，别具一种清刚之气，‘晓日明明照空阔’数语，境界宏阔，迥异闺秀纤柔之习。”
3. 张宏生《清代女性诗词选讲》认为：“‘便织尽、锦字回文，空向盘中说’结语沉痛，以古典写新愁，情致缠绵而意蕴深远，足见其驾驭典故之能。”
4. 徐燕婷《顾太清词传》称：“此词和柳永而自出机杼，不仅保留了慢词铺展之长，更注入女性特有的时间敏感与空间疏离感，是清代女性拟古创作中的典范之作。”
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拼音版
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