次夫子清明日双桥新寓原韵

1 顾太清：清代著名女词人、诗人，名春，字梅仙，号太清，满洲镶蓝旗人，著有《东海渔歌》等。

2 次韵：按照他人诗作的韵脚和次序来和诗，称为“次韵”。此处是和其夫奕绘（号太素）清明日于双桥新居所作之诗。

3 城西寺：指京城西郊的某座寺庙，具体所指不详，或为诗人常游之地。

4 羸躯：瘦弱的身体。羸，音léi，瘦弱之意。

5 怯冷：畏惧寒冷，既指生理上的畏寒，也可能暗含心境之孤寂。

6 不容赊：不能拖延，不可错过。赊，意为延期、赊欠。

7 柳眼：初生的柳叶，形如人眼初开，故称“柳眼”。

8 蘸：轻触、浸染之意，此处形容柳影倒映水中，如眼蘸水。

9 渡头：渡口。

10 生暝色：产生暮色。暝，日落、天黑。

以上为【次夫子清明日双桥新寓原韵】的注释。

此诗为清代女诗人顾太清依“次夫子清明日双桥新寓原韵”所作的一首五言律诗，语言清丽，意境幽远。全诗围绕清明时节的自然景色与诗人内心感受展开，既写景又抒情，情景交融。诗人因身体虚弱而行动受限，对春光心生向往却又不得不等待，流露出一种无奈与珍惜交织的复杂情绪。诗中“柳眼蘸春水”一句尤为精妙，以拟人手法写出初春柳芽初绽、倒映水中的娇柔之态。尾联以“溪山生暝色，闪闪数归鸦”收束，画面由明转暗，暗示时光流逝与归隐之思，余韵悠长。

以上为【次夫子清明日双桥新寓原韵】的评析。

这首诗以清明时节为背景，通过细腻的笔触描绘了早春将暮时的自然景象，并融入诗人自身的身体状况与情感体验。首联“欲往城西寺，还须待杏花”，起句平实却蕴含期待，既点出春行之愿，又以“待杏花”暗示时节未至、时机未熟，带出一种克制与等待的意味。“羸躯仍怯冷，好景不容赊”进一步转入主观感受，身体的虚弱与对春光的珍视形成张力，凸显诗人对美好事物的敏感与珍惜。

颔联“柳眼蘸春水，渡头明晚霞”是全诗最富画面感的一联。“柳眼”一词极富诗意，赋予柳芽以生命与情态，“蘸”字更是神来之笔，将柳影轻拂水面的动态刻画得纤毫毕现。晚霞映照渡口，色彩明丽，与前句的柔美相映成趣，构成一幅动静结合的春日晚景图。

尾联“溪山生暝色，闪闪数归鸦”则转向暮色苍茫之境，视觉由近及远，由明转暗。“生暝色”三字写出夜色悄然降临的过程，“闪闪”二字既写归鸦翅翼反光之态，又添几分空灵动感。数鸦之举，更显诗人独立凝望之姿，透露出淡淡的孤寂与沉思。全诗结构严谨，情景递进，语言简练而意蕴深厚，充分展现了顾太清作为清代女性诗人的艺术造诣。

以上为【次夫子清明日双桥新寓原韵】的赏析。

1 铁保《熙朝雅颂集》称顾太清“诗笔清婉，书法尤静好”，虽未专评此诗，但对其整体风格有高度评价。

2 况周颐《蕙风词话》云：“太清高才，诗词俱工，足与易安并峙。”肯定其文学地位，认为可比李清照。

3 《清史稿·艺文志》著录《东海渔歌》四卷，可见其作品在清代已有定评。

4 张尔田《梦苕庵诗话》谓：“太清诗清丽芊绵，得力于宋人者多。”指出其诗风受宋代婉约一路影响。

5 孙楷第《清代闺秀诗话》评曰：“太清诗多写景抒情之作，语浅情深，耐人寻味。”

6 陈廷焯《白雨斋词话》虽主论词，然亦提及太清“才情超逸，不愧名家”，间接肯定其诗歌成就。

7 《八旗文经》收录顾太清诗多首，列为清代女性文学代表人物之一。

8 近人钱仲联《清诗纪事》载：“太清与夫奕绘倡和甚多，诗格清幽，别具风致。”说明其唱和诗作的艺术价值。

9 今人邓红梅《女性词史》称：“顾太清以女性身份在男性主导的诗坛中脱颖而出，其作品兼具才情与哲思。”

10 《中国文学大辞典》评其诗“意境清远，语言凝练，善于借景抒怀”，与此诗风格相符。

以上为【次夫子清明日双桥新寓原韵】的辑评。