杂曲歌辞少年行三首

1. 杂曲歌辞：乐府诗的一种类别，内容较为自由，不属固定曲调系统，多反映社会生活与民间情感。

2. 少年行：乐府旧题，原为歌咏少年侠士豪情壮志之诗，多见于魏晋南北朝至唐代。

3. 薄媚郎：“薄”指轻薄，“媚”在此或含贬义，指外表俊美而品行不端之人；“郎”为对年轻男子的称呼，此处带有讥讽意味。

4. 临阶下马：走到台阶前下马，暗示其行为随意，不顾礼节。

5. 坐人床：“床”在唐代可指坐榻、胡床（类似交椅），非专指卧具；“坐人床”即擅自坐于他人座位，极显无礼。

6. 不通姓字：不通报自己的姓名，古代社交中极为失礼。

7. 粗豪甚：非常粗鲁豪放，此处“豪”非褒义，而是形容其蛮横无礼。

8. 指点：用手指着，动作轻慢，缺乏尊重。

9. 银瓶：饰银的酒器，象征富贵奢华，亦暗示此人出身不凡。

10. 索酒尝：主动索取酒来饮用，进一步表现其肆意妄为的态度。

以上为【杂曲歌辞少年行三首】的注释。

此诗为杜甫《杂曲歌辞·少年行三首》之一，通过描绘一个纨绔少年的无礼举止，生动刻画了唐代市井中某些贵族或富家子弟骄纵放荡的形象。全诗语言简练，白描手法突出，以细节描写展现人物性格，具有强烈的讽刺意味。与一般“少年行”多歌颂少年英武豪情不同，杜甫此作反其意而用之，借“薄媚郎”的粗鄙行为，折射出当时社会风气的浮华与堕落，体现出诗人对现实的敏锐观察和批判精神。

以上为【杂曲歌辞少年行三首】的评析。

本诗虽短，却极具画面感与戏剧性。首句以设问开篇，“马上谁家薄媚郎”，既引人注意，又暗含不屑与讥讽。“薄媚”二字精准点出人物特质——外表风流俊俏，实则轻浮无行。次句“临阶下马坐人床”，动作连贯而突兀，凸显其目中无人、任意妄为的性格。第三句“不通姓字粗豪甚”，从行为转入品评，直指其缺乏基本礼数，所谓“粗豪”实为无教养的遮羞布。末句“指点银瓶索酒尝”，以细节收束，一个颐指气使、骄奢淫逸的公子哥形象跃然纸上。全诗未加议论，纯用白描，却讽刺入骨，体现了杜甫早年对社会现象的深刻洞察。值得注意的是，传统《少年行》多写游侠少年的慷慨激昂，杜甫却反写其堕落一面，拓展了该题材的思想深度，也预示了他日后关注现实、针砭时弊的创作风格。

以上为【杂曲歌辞少年行三首】的赏析。

《麓堂诗话》：诗贵意，意贵远不贵近，贵淡不贵浓；浓而近者易识，淡时远者难知。如杜子美“钩帘宿鹭起，丸药流莺啭”、“不通姓字粗豪甚，指点银瓶索酒尝”、“衔泥点污琴书内，更接飞虫打著人”，李太白“桃花流水窅然去，别有天地非人间”，王摩诘“返景入深林，复照青苔上”，皆淡而愈浓，近而愈远，可与知者道，难与俗人言。

1. 《全唐诗》卷二百一十七收录此诗，题为《少年行三首·其一》，并注明为杜甫作。

2. 清代仇兆鳌《杜诗详注》未收录此组诗，可能因其被归入乐府杂曲，传统杜集版本中较少强调。

3. 近人浦起龙《读杜心解》亦未对此诗进行专门评析，反映清代主流杜诗学对此类乐府小诗关注较少。

4. 今人萧涤非《杜甫诗选注》未选录此组《少年行》，或因疑其是否确为杜甫所作，学界对此尚存争议。

5. 《乐府诗集》卷六十七收录《少年行》诸作，其中列有杜甫名下此三首，为现存较早文献依据。

6. 学术界部分学者认为此类风格明快、讽刺直露之作，更近于盛唐乐府流行风格，未必尽出于杜甫成熟期手笔，或为少年习作或托名之作。

7. 《唐音统签》《唐诗纪事》等唐诗总集均转引《乐府诗集》内容，将此诗系于杜甫名下，历代著录较为一致。

以上为【杂曲歌辞少年行三首】的辑评。