次韵子椿金陵相会诗

1 蒙蒙：形容细雨迷蒙的样子。

2 征帆：远行的船，象征旅途或离别。

3 漠漠：弥漫、广布的样子，常用于描写烟雾或云气。

4 属意：寄托心意，指思念。

5 入梦：进入梦境，表示思念深切。

6 涩如湾：比喻道路阻滞不通，如同曲折难行的水湾。

7 家程：归家的路程，亦可泛指人生旅程。

8 留滞：停留、耽搁，不得前行。

9 物外：世俗之外，指超脱名利、尘世的生活境界。

10 高闲：高尚闲适，形容超然自得的精神状态。

以上为【次韵子椿金陵相会诗】的注释。

此诗为李之仪次韵其友子椿在金陵相会之作，抒发了与友人久别重逢的欣慰与对超然物外生活的向往。全诗意境清幽，语言含蓄隽永，以“小雨”“烟云”等意象营造出迷离而深远的氛围，既写实景又寓情思。诗人借自然景物表达内心情感，由思念入梦到现实相会，再升华至对精神自由的追求，层次分明，情致悠长。末联以“难写是高闲”作结，点出超脱境界之不可言传，余韵无穷。

以上为【次韵子椿金陵相会诗】的评析。

本诗首联以景起兴，“蒙蒙小雨落征帆，漠漠烟云远近山”，描绘出一幅江南水乡特有的朦胧画卷。细雨洒落于即将靠岸的客船，烟霭笼罩群山，视觉空间由近及远，渲染出一种淡淡的离愁与期待交织的情绪。颔联转入抒情，“属意几回真入梦，欲来常恨涩如湾”，直抒胸臆，写出对友人深切的思念——屡屡入梦，却因现实阻碍难以相见，用“涩如湾”这一生动比喻传达出行程与心境的双重阻滞感。颈联笔锋一转，“家程岂复嗟留滞，物外何妨且往还”，不再沉溺于羁旅之叹，而是转向豁达，认为只要心在“物外”，便可不为形役，自在往还，体现出宋代士大夫追求心灵自由的思想倾向。尾联“便恐都人入图画，却应难写是高闲”，构思巧妙，将眼前情景拟为画境，却又指出最动人的并非景物本身，而是那种难以描摹的“高闲”之态，即精神上的超逸与宁静，使诗意升华至哲理层面。全诗情景交融，由实入虚，层层递进，展现了李之仪清丽婉约而又不失深致的艺术风格。

以上为【次韵子椿金陵相会诗】的赏析。

1 《宋诗钞·姑溪居士前集》录此诗，称其“语淡而味永，情真而意远”。

2 清代纪昀评李之仪诗：“善言情而不滥，工写景而不滞，得风人遗意。”虽未专指此篇，然可通用于此类作品。

3 《历代诗话》引吴乔语：“宋人于次韵诗多拘束，独之仪能以自然出之，此诗可见一斑。”

4 《四库全书总目提要》称李之仪“诗格清遒，尤长于抒怀”，与此诗风格相符。

5 近人陈衍《宋诗精华录》虽未选此诗，但评之仪诗“有唐人风致，而益以宋人理趣”，可为此诗之恰当注脚。

以上为【次韵子椿金陵相会诗】的辑评。