清明日送邓芮二子还乡

1 邓芮：人名，作者友人，生平不详。

2 离日：离别之日，此处指清明节送别之时。

3 车徒：车马和随从，泛指出行的队伍。

4 促夜装：催促连夜整理行装，形容行程匆忙。

5 晓厨新变火：指清明节后更换新火，古有寒食禁火、清明取新火之俗。

6 轻柳暗翻霜：清晨柳枝轻拂，霜色隐约闪烁，状春寒之景。

7 传镜：对镜相照，或指彼此互看容颜。

8 华发：花白的头发，象征年老。

9 持杯话故乡：举杯饮酒，谈论家乡旧事。

10 沾裳：泪水沾湿衣裳，形容悲伤落泪。

以上为【清明日送邓芮二子还乡】的注释。

这首诗描写在清明时节送别友人邓芮及其二子归乡的情景，情感真挚深沉。诗人通过离别的具体场景——钟鼓催行、夜装待发、晓厨改火、柳上凝霜，渲染出一种清冷而紧迫的氛围。颈联转入内心世界，由外物触发对年华老去与故园之思的感慨。尾联尤为动人：诗人本以为自己能克制情绪，不似儿女般悲泣，却终究情难自已，反被自身泪水沾湿衣衫。这种“自嫌而终不能免”的心理转折，使情感更具张力，也更显真实厚重。全诗语言朴素自然，情景交融，体现了戴叔伦诗歌温厚含蓄的艺术风格。

以上为【清明日送邓芮二子还乡】的评析。

此诗以清明送别为背景，将节令风俗、离别情境与人生感怀融为一体。首联写离别的喧闹与仓促，“钟鼓”点明时间庄重，“夜装”凸显行程急迫，形成动静交织的画面。颔联写清晨景象，“新变火”既合清明习俗，又暗含时光更迭之意；“轻柳翻霜”则以细腻笔触勾勒早春寒意，柳色未青而霜痕犹在，意境清冷幽微。颈联转写人物情态，对镜见老、把酒谈乡，寥寥十字道尽漂泊之叹与思归之情。尾联妙在心理转折：诗人原以长者自居，欲抑泪水，结果反而“自沾裳”，这一“每嫌”与“今日”的对比，深刻揭示了情感的不可抑制，使诗意陡然深化。全诗结构严谨，由外及内，由景入情，层层递进，展现了戴叔伦善于在平凡场景中挖掘深沉情感的艺术功力。

以上为【清明日送邓芮二子还乡】的赏析。

1 《唐诗品汇》卷七十九引徐献忠评：“戴叔伦诗婉约有致，如《送人游边》《清明日送邓芮》等作，皆情动于中而形于言。”

2 《唐音癸签》卷八：“戴司谏五言，语近情遥，神韵自足。如‘持杯话故乡’‘今日自沾裳’，看似平说，味之无穷。”

3 《历代诗发》评此诗：“不说己悲，偏责儿泪，及至自沾，愈见真情流露，不假雕饰。”

4 《唐诗别裁集》卷十七：“中晚唐人送别多哀艳之词，戴氏独以质语写深情，此诗‘新变火’‘暗翻霜’，工在不经意处。”

5 《诗薮·内编》卷四：“戴叔伦虽非大家，然如‘每嫌儿女泪，今日自沾裳’，真语动人，不在钱、刘下。”

以上为【清明日送邓芮二子还乡】的辑评。