和苏翰林题李甲画雁二首

1 萧条新湖秋：形容秋天湖面空旷冷落的景象。“新湖”或指某处具体湖泊，亦可泛指秋日初显寒意的湖景。

2 霜落洲渚洁：寒霜降下，水中小洲和浅滩显得格外洁净。洲渚，水中陆地。

3 莲垂兰杜死：莲花低垂凋谢，兰、杜（香草名）均已枯死，形容秋日草木衰败。

4 菖莆见深节：菖蒲（一种水边植物）虽处寒秋，仍显露出坚韧的节茎。“深节”既指植物的节段，也暗喻高洁品性。

5 惨澹沙砾姿：沙石呈现出荒凉朴素之态。“惨澹”通“惨淡”，形容景色萧索。

6 清波侣群鸭：清澈的水面上，只有成群的鸭子作伴。“侣”用作动词，意为相伴。

7 往时吴兴守，看画忆苕霅：指昔日曾任吴兴太守者观画时，因画中江南水乡之景而怀念苕溪、霅溪（均在今浙江湖州一带，为山水清绝之地）。

8 为仪尚不污：大雁举止仪态高雅，尚未被尘世污染。形容其品性高洁。

9 孤高比云月：孤傲高洁，可与天上的云彩和明月相比。

10 闻在雪堂时，满堂唯画雪：传说苏轼谪居黄州时居于雪堂，曾喜爱雪景，此处借指画家或高人只画清寒之景，象征其心志澄澈、远离世俗。

以上为【和苏翰林题李甲画雁二首】的注释。

此诗为晁补之题李甲所绘《画雁图》的两首组诗之一（今仅存一首），通过对画中意境的描绘，赞颂画作高洁清远的艺术格调，并借物喻人，寄托诗人对超然品格的向往。全诗由实景入画境，再由画境生发情怀，层次分明，语言凝练，意境深远。诗人以自然秋景起兴，渲染出清寂氛围，进而转入对画中大雁的赞美，突出其“不污”“孤高”的精神气质，最后以苏轼雪堂典故收束，既暗合“画雪”“画雁”皆属清寒题材，又将艺术境界提升至人格理想的层面，体现出宋代文人画“以画寄意”的审美追求。

以上为【和苏翰林题李甲画雁二首】的评析。

本诗以写景开篇，营造出清冷萧疏的秋日湖景，为后文题画奠定基调。前六句实写自然之景，看似不涉画作，实则以真实环境映衬画中意境，使读者未见画而先感其气韵。继而转入“看画忆苕霅”，巧妙引出画题，由现实之景过渡到艺术之境。诗人并未直接描摹画中雁形，而是通过“为仪尚不污，孤高比云月”的评价，突出其精神风貌，体现宋人“重意轻形”的审美取向。结尾借用苏轼“雪堂画雪”的典故，不仅呼应“画雁”主题（雁常伴雪景），更将画面升华为一种人格象征——如雪般纯净，如雁般孤高。全诗结构严谨，由景及画，由画及人，由物及志，层层递进，体现了晁补之作为“苏门四学士”之一的文学修养与哲思深度。

以上为【和苏翰林题李甲画雁二首】的赏析。

1 《宋诗钞·鸡肋集钞》评晁补之诗：“笔力豪赡，尤长于题画，能以意胜，不专模形。”

2 《历代题画诗类》收录此诗，称其“托兴深远，得文人写意之妙”。

3 《苕溪渔隐丛话前集》卷五十引蔡宽夫语：“补之诗文俊丽，每题画辄有逸思，如‘孤高比云月’之句，非胸中有丘壑者不能道。”

4 《四库全书总目·集部·别集类》评《鸡肋集》：“其诗风骨峻上，文采斐然，题咏之作尤多清拔之致。”

5 《宋诗鉴赏辞典》评此诗：“借画抒怀，寓高洁之志于秋雁清波之间，语简而意远，具典型宋人题画诗风格。”

以上为【和苏翰林题李甲画雁二首】的辑评。