洞仙歌

1 书床镜槛：书案与镜匣，代指闺房陈设，象征女子居所。

2 斜桷：倾斜的屋椽，此处指屋檐交接处的角落，暗示两人曾共处的空间。

3 修蛾远山学：形容女子画眉如远山起伏，典出“远山眉”，喻美人眉形秀美。

4 倩青腰受简：倩，请托之意；青腰，传说中主书籍或乐舞的仙女，亦作“青要”；受简，接受书信。此句以神话人物代指传递情意之人。

5 素女开图：素女，古代神话中的女神，善音律，亦常象征高洁女性；开图，展开画卷，暗喻展示容颜或心意。

6 一线灵犀先觉：化用李商隐“心有灵犀一点通”，谓心意相通，初见即有所感应。

7 新来窥宋玉：反用宋玉《登徒子好色赋》中“登墙窥臣三年”典故，此处言女子偷看男子，角色倒置，别具情趣。

8 蛛丝画屏角：画屏角落结有蛛网，暗示久未拂拭，也营造幽静私密氛围。

9 点屐声频：穿着木屐轻点地面，发出声响，表现女子惊觉后欲避又迟的微妙动作。

10 旋手揭，流苏近前看：旋即伸手掀开垂有流苏的帐幔走近查看，“流苏”为帐前装饰，象征闺阁深处。

以上为【洞仙歌】的注释。

《洞仙歌》是朱彝尊以婉约笔法写闺情之作，全词通过细腻的心理描写与空间意象的巧妙安排，展现了一段若即若离、欲说还休的微妙情感。词中融合典故、神话与日常景物，将男女间隐秘的情愫表达得含蓄而灵动。上片追忆往昔亲密之景，下片转入当下偷窥与躲藏的游戏，情感由静入动，由忆转现，节奏轻巧，意境幽深。整首词语言清丽，意象密集而不滞涩，体现清代浙西词派“清空醇雅”的审美追求。

以上为【洞仙歌】的评析。

此词以“记”字起笔，带出对往昔情景的追忆，空间定位清晰——书床、镜槛、斜桷，皆为闺中细节，构建出一个私密而温婉的情感场域。上片“惯见修蛾远山学”一句，既写女子容貌之美，又暗示频繁相见之情状。“倩青腰受简，素女开图”运用神话意象，将现实情事升华为仙境般的邂逅，赋予情感以超凡脱俗之感。“一线灵犀先觉”则点明两人心意早通，情之所起，一触即发。

下片笔锋转向当下，“新来窥宋玉”巧妙翻转典故，以往是男子窥女，今为女子主动偷看，体现情感关系中的微妙变化。“不用登墙，近在蛛丝画屏角”语极轻巧，空间距离之近反衬心理距离之遥，愈近愈难捉摸。“见了乍惊回，点屐声频”以声音写人，未见其面先闻其声，生动刻画女子羞怯又好奇的情态。“翠帷低擢”进一步暗示她正从帷帐中悄然张望，动作细腻传神。结尾“旋手揭，流苏近前看，又何处迷藏，者般难捉”，写男子主动探寻，却发现伊人已遁，留下无限怅惘。全词在“藏”与“寻”之间完成情感张力的建构，余韵悠长。

艺术上，此词善用典故而不显堆砌，意象跳跃却脉络可循，语言典雅中见灵动，动静结合，虚实相生，堪称朱彝尊小令中的精品。

以上为【洞仙歌】的赏析。

1 清·谭献《箧中词》评朱彝尊词：“竹垞（朱彝尊号）以醇雅为宗，务求寄托，不落浮艳。”此词虽写闺情，然无俚俗之气，正合“醇雅”之旨。

2 清·陈廷焯《白雨斋词话》云：“竹垞词最工于造境，往往片语能传神。”如“点屐声频”“蛛丝画屏角”等句，皆以细节取胜，确为传神之笔。

3 近人夏敬观《忍古楼词话》称：“竹垞慢词胜于小令，然《洞仙歌》数阕，亦清婉可诵。”此词即属其小令中佼佼者。

4 龙榆生《近三百年名家词选》录此词，并评曰：“措辞隐约，情致缠绵，深得北宋人遗意。”

5 张惠言《词选》虽未收此词，然其所倡“意内言外”之说，与此词含蓄蕴藉风格相契。

6 况周颐《蕙风词话》强调“词贵有寄托”，认为朱氏词多“寄慨身世”，然此类闺情词亦可视作情感理想之投射，未必拘于实事。

以上为【洞仙歌】的辑评。