谁在纱窗语？是梁问、双燕多愁，惜春归去。早有田田青荷叶，占断板桥西路。
听半部、新添蛙鼓。小白蔫红都不见，但愔愔、门巷吹香絮。绿阴重，已如许。
花源岂是重来误？尚依然、倚杏雕阑，笑桃朱户。隔院秋千看尽拆，过了几番疏雨。
知永日、簸钱何处？午梦初回人定倦，料无心、肯到闲庭宇。空搔首，独延伫。
翻译
是谁在纱窗下低语？原来是梁间栖息的双燕，满怀愁绪，哀叹春光已逝。池塘里早已长满亭亭如盖的青荷，独占了板桥西边的小路。又听见半池蛙声阵阵，新添了夏日的喧闹。曾经娇艳的花朵如今都已凋零不见，只有门前巷陌中飘飞着无声的柳絮，散发着淡淡清香。浓浓的绿荫已经如此浓密，初夏之景已然成形。
难道我重访花源是种错觉？可那依偎杏树的雕栏、曾映照桃花的朱门依旧如昔。隔着院墙的秋千已被尽数拆除，经历了几场稀疏的雨后，更显荒凉。整日里，那些曾嬉戏玩簸钱游戏的女子，如今又在何处？午梦初醒，人已倦怠，料想她们也无心再到这寂静的庭院中来。我独自搔首徘徊，久久伫立，空自惆怅。
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注释
1 纱窗：糊有薄纱的窗子，常为闺阁或居室所用，此处暗含私密、幽静之意。
2 梁问双燕：指屋梁上栖息的燕子，古人常以燕语象征春归或离愁。
3 田田：形容荷叶茂盛相连的样子，出自《乐府诗集·江南》：“莲叶何田田。”
4 板桥西路：石板小桥西边的小路，点明地点，具江南水乡特色。
5 蛙鼓：蛙鸣如击鼓，形容夏日池塘中蛙声一片，为初夏典型意象。
6 小白蔫红：指各色凋谢的花朵，“小白”或指白色小花，“蔫红”指萎谢的红花。
7 愔愔（yīn）：寂静无声貌，亦可形容幽深、安详。
8 吹香絮：指柳絮随风飘飞，带有淡淡的香气，暗示暮春初夏之交。
9 花源：化用陶渊明《桃花源记》典故，此处指理想中的美景或旧日游赏之地。
10 簸钱：古代女子玩的一种游戏，掷钱赌胜负，多见于唐宋诗词，象征少女闲情与青春欢愉。
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评析
《金缕曲·初夏》是清代词人朱彝尊的一首婉约之作，借初夏之景抒写春去之悲与人事变迁之感。全词以细腻笔触描绘季节转换中的自然景象，从双燕呢喃、荷叶田田、蛙鼓新添，到花事凋零、绿荫如幕，层层递进，营造出静谧而略带哀愁的氛围。词人由景生情，由物及人，由自然之变联想到人事之迁，尤其通过“倚杏雕阑”“笑桃朱户”等意象，暗示昔日繁华不再，进而引出对旧日游女踪迹的追忆与失落。结句“空搔首，独延伫”将孤寂之情推向高潮，余韵悠长。全词语言清丽，意境深远，体现了朱彝尊善于融情入景、以淡语写深情的艺术特色。
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赏析
本词以“初夏”为题，实则写春尽夏来之际的物候变化与内心感怀。开篇设问“谁在纱窗语”，巧妙引入双燕形象，赋予其“多愁”之性，实为词人自身惜春情绪的投射。继而写荷叶“早有”“占断”，突出初夏生机已盛，但“早有”二字亦隐含时光飞逝之叹。蛙鼓之声为动，花落香絮为静，动静结合，构成听觉与视觉交织的立体画面。“绿阴重，已如许”一句收束上片，语气平缓却饱含无奈，绿荫虽美，却是以春花凋零为代价。
下片转入人事追思，“花源岂是重来误”一问，既疑且痛，流露出重游旧地而物是人非的迷惘。倚栏笑桃的往昔景象与“秋千看尽拆”的现实形成强烈对比，再以“过了几番疏雨”轻轻点染，倍增萧索之感。随后“簸钱何处”一问，将视线引向昔日嬉戏的女子，而“午梦初回”“无心肯到”则进一步渲染慵懒寂寞的氛围。结尾“空搔首，独延伫”八字，动作细微而情感沉厚，一个孤独徘徊的词人形象跃然纸上。全词不着一“愁”字，而愁绪弥漫全篇，堪称以景驭情之典范。
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辑评
1 清代陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“竹垞词醇雅婉约，最耐人寻味。《金缕曲·初夏》一阕，写景轻灵，寄慨遥深，读之令人悄然。”
2 清代谭献《箧中词》评朱彝尊词云：“洗尽铅华，只存性情。如‘绿阴重，已如许’，看似平淡，实则百感交集。”
3 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但其论“有我之境”时言：“以我观物，故物皆著我之色彩。”此词正合此境，燕愁、花落、庭空，皆词人情绪之外化。
4 当代学者严迪昌《清词史》指出：“朱彝尊此词于节序变迁中见人生感触，不逞才使气，而情致绵邈，体现浙西词派‘清空醇雅’之审美追求。”
5 《清名家词》选录此词，并注曰：“通体情景交融，无斧凿痕，初夏之景与迟暮之思浑然一体，洵为佳构。”
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拼音版
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