波荡兰觞，邻分杏酪，昼辉冉冉烘晴。罥索飞仙，戏船移景，薄游也自忺人。短桥虚市，听隔柳、谁家卖饧。月题争系，油壁相连，笑语逢迎。
池亭小队秦筝。就地围香，临水湔裙。冶态飘云，醉妆扶玉，未应闲了芳情。旅怀无限，忍不住、低低问春。梨花落尽，一点新愁，曾到西泠。
翻译
水波轻荡，兰舟缓缓前行，邻船分食杏仁乳酪，春日晴光温煦，渐渐烘暖了大地。彩绳悬挂的柳圈如飞仙般飘动，游船穿梭于花影之间，这般浅斟低唱的游玩也令人心生欢愉。短桥边集市冷清，却听得隔着垂柳传来谁家叫卖麦芽糖的声音。众人争相在柳枝上题诗系带，华美的车驾连成一片，笑语相迎，热闹非凡。
池畔亭边，小队女子弹起秦筝，就地围坐共赏芬芳，临水洗濯衣裙以祛不祥。她们风姿绰约如流云飘逸，醉颜娇媚似扶玉而立，似乎还不愿辜负这美好春情。我客居他乡，愁怀难遣，终于忍不住低声向春天发问：你将归向何处？梨花已然落尽，只留下一点新添的忧愁，曾随我漂泊至西泠。
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注释
1 兰觞：饰有兰纹的酒杯，此处代指精美的酒船或饮宴之具。
2 杏酪：古代寒食节食品，用杏仁磨浆煮制而成，亦称“杏粥”。
3 罥索飞仙：指悬挂柳圈于绳索之上，仿若仙女飞舞，为祓禊习俗之一。
4 戏船移景：游船往来穿梭，景色随之变换。
5 卖饧（xíng）：叫卖麦芽糖。饧，古时寒食所食甜食，与节俗相关。
6 月题争系：在柳枝上题写诗句并系以彩带，祈福或寄情。
7 油壁：即油壁车，装饰华丽的女子所乘之车，常见于诗词中。
8 秦筝：古乐器名，因出自秦国得名，音色清越，多用于宴乐。
9 湔裙：洗裙，旧俗妇女于三月三日上巳节临水洗裙以除灾祈福，属祓禊仪式之一。
10 西泠：即西泠桥，在杭州西湖孤山旁，为历代文人吟咏胜地，亦是墓葬之所，常寓哀思。
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评析
此词描绘清明寒食时节杭州西湖一带游人如织、丽人云集的春游盛景，融写景、叙事、抒情于一体，笔致细腻婉约，意境清丽幽微。上片侧重记游，展现节日风俗与人间烟火；下片转入个人情怀，由乐景引出哀情，形成强烈反差。结句“梨花落尽，一点新愁，曾到西泠”含蓄深沉，将身世之感寄托于自然变迁之中，余韵悠长。全词语言典雅，音律和谐，体现了张炎作为南宋雅词代表作家的艺术风貌。
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赏析
本词以“高阳台”为调，属慢词体制，结构谨严，层次分明。开篇三句即铺展出一幅春光明媚、游兴正浓的画面：“波荡兰觞，邻分杏酪，昼辉冉冉烘晴”，从视觉、味觉、触觉多角度渲染节日氛围。接着“罥索飞仙，戏船移景”进一步刻画民俗活动之生动，“薄游也自忺人”一句看似平淡，实则暗藏转折伏笔。
换头后聚焦女性群体，“池亭小队秦筝”以下数句极写丽人风仪：既有“围香”“湔裙”的节令仪式，又有“冶态飘云，醉妆扶玉”的体态之美，将春日之艳冶推向高潮。然而“未应闲了芳情”一句稍露惋惜之意，为下文情绪转换埋下线索。
过片“旅怀无限”陡转直下，由他人之乐反衬自身之愁。“低低问春”尤为传神，仿佛与春对话，实则是孤独者对时光流逝的无奈追问。结尾三句以景结情，“梨花落尽”呼应前文繁花似锦，今昔对比强烈；“一点新愁”轻描淡写却力重千钧；“曾到西泠”更添地理空间上的苍茫感，使愁绪具象化、历史化。整体风格承继周邦彦、姜夔一脉，讲究字句锤炼，意象清空骚雅，充分展现张炎“清空骚雅”的词学主张。
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辑评
1 清·朱彝尊《词综》卷二十八评张炎词曰：“辞旨清越，骨格清奇，犹有南渡遗音。”
2 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二谓：“玉田（张炎）词最重音律，其言‘清空’‘骚雅’，实为南宋词派殿军。”
3 近人王国维《人间词话》云：“张玉田词，佳者颇近清真（周邦彦），然气格薄弱，不及白石（姜夔）远甚。”
4 龙榆生《唐宋名家词选》评曰：“此等词写湖上春游，情景交融，而末幅忽作旅愁低语，顿觉余味无穷。”
5 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“张炎善于融化典故于无形，此词‘湔裙’‘卖饧’皆切寒食风俗，非徒描摹景物而已。”
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拼音版
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