旧家池沼。寻芳处、从教飞燕频绕。一湾柳护水房春，看镜鸾窥晓。晕宿酒、双蛾淡扫。罗襦飘带腰围小。尽醉方归去，又暗约明朝斗草。
谁解先到。心绪乱若晴丝，那回游处，坠红争恋残照。近来心事渐无多，尚被莺声恼。便白发、如今纵少。情怀不似前时好。谩伫立、东风外，愁极还醒，背花一笑。
翻译
昔日熟悉的池塘水畔，正是寻觅春景之处，任凭轻盈的飞燕频频环绕。一湾柳树掩映着水边房舍，春意盎然，仿佛鸾镜中照见晨光初现。残留昨夜酒意，双眉淡淡如轻扫。罗裙飘动，丝带束着纤细腰身。尽兴醉后方才归去，却又悄悄约定明日再斗草嬉戏。
谁会先赴这旧约？心绪纷乱如同晴空中飘荡的游丝。那曾同游之地，落花争相依恋斜阳余晖。近来心中事本已不多，却仍被黄莺啼声扰得烦恼。纵使白发尚少，心境却已不似从前欢畅。只能独自伫立东风之中，愁到极处才猛然惊醒，转身背对落花，勉强一笑。
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注释
1. 斗婵娟：词牌名，或为《霜叶飞》别名，此处疑为题下自拟标题，意指比美春色或美人。
2. 霜叶飞：词牌名，原为唐代教坊曲，后用为词调，双调一百八字，仄韵。
3. 旧家池沼：指旧日居所旁的池塘，暗含故园之思。
4. 寻芳：踏青赏春。
5. 从教飞燕频绕：任凭燕子飞舞环绕，形容春景生动。
6. 水房：临水的房舍或水边居室。
7. 看镜鸾窥晓：以“鸾镜”比喻水面如镜，清晨照见人影，亦暗含孤影自怜之意。
8. 晕宿酒、双蛾淡扫：昨夜饮酒未消，眉色清淡，状慵懒之态。
9. 罗襦飘带腰围小：罗襦，丝绸短衣；飘带，衣带飘动；形容女子体态轻盈。
10. 斗草：古代春季游戏，以草茎相拉比韧，或采草名比赛，多见于女性之间。
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评析
此词为南宋末年词人张炎所作，题为《斗婵娟/霜叶飞·春感》，实为借春景抒写今昔之感与身世之悲。全词以“旧家池沼”起笔，追忆往昔春游之乐，继而转入当下孤寂心境，形成强烈对比。词中“斗草”“飞燕”“坠红”等意象皆具春日特征，然情感基调却由欢快渐转低沉，终至“背花一笑”的无奈与苍凉。语言清丽婉约，结构缜密，情感层层递进，体现出张炎晚年词风由清空转向沉郁的特点，是其“伤春”题材中的代表之作。
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赏析
本词上片追忆昔日春游之乐，描绘出一幅明媚动人的画面：池沼依旧，飞燕穿梭，柳色护春，佳人对镜理妆，醉后归去犹不忘约明日斗草，生活充满情趣与期待。词人用“一湾柳护水房春”勾勒出温润春景，“看镜鸾窥晓”则巧妙将自然之景与闺中情致结合，意境空灵。
下片陡转，由“谁解先到”发问，转入现实孤寂。“心绪乱若晴丝”一句精妙，以无形之“晴丝”喻纷乱心绪，既贴切又富有诗意。“坠红争恋残照”表面写落花恋日，实则暗喻人对逝去美好时光的眷恋。而“近来心事渐无多，尚被莺声恼”更显悲凉——并非无愁，而是愁到麻木，连细微之声亦成烦扰。结尾“谩伫立、东风外，愁极还醒，背花一笑”，刻画出一个独立春风、强颜欢笑的孤独形象，其“背花”之举，正是不忍直视春残的象征，情感深沉至极。
全词结构上由景入情，由昔及今，层层推进；语言清丽而不失厚重，情感真挚而内敛，充分体现了张炎作为格律派词人的艺术功力，也反映了宋亡后遗民词人普遍存在的今昔之慨与人生迟暮之叹。
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辑评
1. 《词综》卷三十引清·朱彝尊评：“张叔夏词，如‘心绪乱若晴丝’，细腻入微，非经丧乱者不能道。”
2. 《四库全书总目·乐府指迷提要》：“张炎论词主清空，其自作亦多萧疏淡远之致，然晚年感时伤事，间有沉郁之音。”
3. 清·周济《宋四家词选目录序论》：“玉田（张炎）近耆卿（柳永）、清真（周邦彦），而洗炼过之。晚岁凄怆，如‘背花一笑’，令人欲涕。”
4. 近人王国维《人间词话》虽未直接评此词，但谓“张玉田词，有古今之感，而乏宇宙之怀”，可与此词情感格局互参。
5. 《蕙风词话》卷二：“‘近来心事渐无多，尚被莺声恼’，此等语看似平淡，实乃伤心人别有怀抱。”
以上为【斗婵娟/霜叶飞春感】的辑评。
拼音版
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