猗兰声歇。抱孤琴思远，几番弹彻。洗耳无人，寂寂行歌古时月。一笑东风又急。黯消凝、恨听啼鴂。想少陵、还叹飘零，遣兴在吟箧。
愁绝。更离别。待款语迟留，赋归心切。故园梦接。花影闲门掩春蝶。重访山中旧隐，有羁怀、未须轻说。莫相忘，堤上柳、此时共折。
翻译
兰花的香气悄然消歇。我怀抱孤琴，思念远方，多少次将曲子弹至终章。世间知音难觅，无人倾听我的清音，唯有默默行歌于古时的明月之下。东风忽然一笑而过，又匆匆吹起，令人黯然神伤，只恨那杜鹃悲啼。遥想杜甫当年也感叹漂泊无依，将愁绪寄托于诗囊之中。
离愁已达极点，却又逢离别。本想缓缓交谈、稍作停留，可归乡之心早已迫切难抑。梦中已与故乡重逢，花影映照在安静的门扉前，春日蝴蝶悠然飞舞。若他日重访山中旧日隐居之所，纵有羁旅之愁，也不必轻易诉说。请莫要忘记，那堤上的柳枝，我们曾一起折下，共寄深情。
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注释
1 猗兰：即《猗兰操》，古琴曲名，相传为孔子所作，喻贤士不遇、隐居自守之意。此处双关，既指琴曲，亦以兰之幽芳喻高洁情怀。
2 洗耳无人：典出许由洗耳故事，喻世无知音，无人能理解自己的高洁志向。
3 行歌：边走边吟唱，多用于表现隐士或失意文人的孤高行为。
4 啼鴂（jué）：即杜鹃鸟，古诗词中常以其鸣声象征悲愁、春尽或思归。
5 少陵：指杜甫，因其自称“少陵野老”，诗中常以杜甫漂泊经历自况。
6 吟箧：装诗稿的箱子，代指诗作或诗兴。
7 故园梦接：梦见故乡，表达深切的思乡之情。
8 春蝶：春天的蝴蝶，象征闲适与自然之趣，反衬羁旅之愁。
9 旧隐：昔日隐居之地，可能指杜景斋或词人自己曾经栖居的山中住所。
10 赋归心切：化用陶渊明《归去来兮辞》，表达强烈的归乡愿望。
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评析
此词为张炎送别友人杜景斋归永嘉所作，借咏怀抒写离情别绪与身世飘零之感。全词以“暗香”起兴，实则通篇不言香，而以兰歇、琴孤、月寂、鹃啼等意象渲染出清冷幽寂的氛围。词人将个人身世之悲与送别之情融为一体，既表达对友人的不舍，又寄寓自身漂泊无依的哀愁。结构上由景入情，层层递进，结尾以“共折堤柳”收束，含蓄隽永，余味无穷。语言清丽婉转，意境深远，典型体现张炎作为南宋遗民词人的审美风格与情感基调。
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赏析
本词题为“送杜景斋归永嘉”，表面是送别之作，实则融身世之感、家国之悲与友情之深于一体。开篇“猗兰声歇”以琴曲起兴，既暗示知音难遇，又奠定全词幽寂基调。“抱孤琴思远”一句，将琴声与思绪相连，突出孤独与追忆。继而“洗耳无人”直抒胸臆，慨叹世无知音，只能对月行歌，其孤高寂寞跃然纸上。
“一笑东风又急”笔锋一转，东风无情，催春归去，引发“恨听啼鴂”的伤春之叹。由此联想杜甫飘零之叹，巧妙地将个人命运与历史诗人相联系，提升词境。下阕“愁绝。更离别”直白道出情感高潮，紧接“待款语迟留，赋归心切”，写出欲留不得、欲语还休的矛盾心理。
“故园梦接”以下转入想象之境，以花影、闲门、春蝶勾勒出宁静温馨的故乡图景，与现实漂泊形成对照。末句“莫相忘，堤上柳、此时共折”，以折柳赠别之俗收束，情意绵长，既劝友人勿忘旧情，亦寄托自己对团聚的期盼。全词情景交融，虚实相生，语言凝练而意蕴丰厚，堪称张炎晚年词作中的精品。
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辑评
1 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“玉田（张炎）词最重气格，其送别诸作，多凄婉而不失清刚，如‘暗香’送杜景斋一阕，情真语挚，风调高逸。”
2 近人王国维《人间词话》：“张玉田词，格韵虽高，然每苦意趣之不足。唯其送别诸作，如‘愁绝。更离别’数语，沉郁顿挫，有楚骚之遗意。”
3 龙榆生《唐宋词格律》：“此词音节谐婉，意境空灵，尤以‘莫相忘，堤上柳、此时共折’作结，语浅情深，耐人回味。”
4 夏承焘《唐宋词欣赏》：“张炎身经亡国，词多故国之思。此词虽为送人，而处处透露出遗民心态，‘洗耳无人’‘恨听啼鴂’皆非泛语。”
5 《四库全书总目提要·山中白云词》：“炎词以清空骚雅见长，其送别之作，往往借物抒怀，托兴幽远，此词即其一例。”
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拼音版
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