遍插茱萸。人何处、客里顿懒携壶。雁影涵秋，绝似暮雨相呼。料得曾留堤上月，旧家伴侣有书无。谩嗟吁。
数声怨抑，翻致无书。谁识飘零万里，更可怜倦翼，同此江湖。饮啄关心，知是近日何如。陶潜尚存菊径，且休羡松风陶隐居。沙汀冷，拣寒枝、不似烟水黄芦。
翻译
遍插茱萸佳节至，可故人却在远方，我独处异乡，顿时懒于携壶饮酒。大雁的影子映着清秋，仿佛在暮雨中彼此呼唤。想来那堤岸上曾共赏的明月依旧，旧日伴侣是否还托鸿雁传来书信？徒然空自叹息。几声哀怨低沉的雁鸣，反而更显音信断绝。谁懂得我飘零万里的孤寂？更令人怜惜的是倦飞的翅膀，竟与我同在这片江湖之上。饮食栖息尚且牵动心绪，不知你近况如何。陶渊明尚有菊花小径可守，暂且不必羡慕那松风之下隐居的高士。沙洲寒冷却静谧，我只愿拣选一段寒枝栖息，不像那烟水茫茫中的枯黄芦苇，随波漂荡无依。
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注释
1 茱萸：植物名，古代重阳节有佩茱萸囊、登高饮菊花酒避邪之俗，《风土记》载：“九月九日折茱萸以插头，辟除恶气。”
2 携壶：指携酒登高，重阳习俗之一，杜甫《九日》诗有“竹叶于人既无分，菊花从此不须开”即涉此意。
3 雁影涵秋：大雁南飞倒影映入秋水，涵，包含、映照之意。
4 绝似暮雨相呼：雁叫声凄厉，如同在暮雨中相互呼唤，暗喻离人相思。
5 旧家伴侣有书无：昔日同伴是否仍有书信寄来？古人有“鸿雁传书”之说，此处双关雁与书信。
6 谩嗟吁：徒然叹息。谩，徒然；嗟吁，叹息声。
7 翻致无书：反因期待而更觉音信杳然，加重失落之感。
8 陶潜尚存菊径：化用陶渊明《归去来兮辞》“三径就荒，松菊犹存”，谓隐者尚有家园可守。
9 松风陶隐居：指陶渊明归隐后听松风、采菊东篱的生活，象征理想中的隐逸境界。
10 沙汀冷，拣寒枝、不似烟水黄芦：化用苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”，表达宁守孤高不愿随波逐流的情怀；黄芦象征漂泊无根。
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评析
此词为张炎羁旅思乡、怀人伤时之作，借“新雁过”之景抒写飘零之痛与故园之思。全词以重阳节“遍插茱萸”起兴，反衬自身客中孤独，继而托雁影传情，虚实相生。上片由节日触发离愁，以雁呼如雨、月照旧堤等意象勾连往昔，下片转入身世之感，以“倦翼同江湖”自比，深化羁旅之悲。结句择寒枝而不羡黄芦，既见孤高之志，又含无奈之叹。通篇情景交融，语言清婉，格调凄恻，体现南宋遗民词人特有的身世之悲与文化失落感。
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赏析
本词题为《新雁过妆楼》，属长调慢词，结构缜密，情感层层递进。上片从重阳节俗切入，“遍插茱萸”本为团圆之兆，却以“人何处”陡转，突显客中孤独。“顿懒携壶”四字精炼传神，写出心灰意冷之态。继写“雁影涵秋”，将自然之景与内心情绪融合，雁声如唤，实为词人心中呼唤故人。 “堤上月”为昔日共游之证，“有书无”则悬疑中见深情。结尾“翻致无书”尤具张力——本望雁带来消息，反因雁至而更觉音书断绝，心理转折细腻动人。
下片由物及己，“飘零万里”直诉身世，“倦翼同江湖”以雁自况，形象贴切。 “饮啄关心”看似问雁，实为自问，语极温柔而悲凉愈甚。借用陶潜典故，反衬自身连隐逸之所亦不可得，较之渊明更为困顿。结句“拣寒枝”呼应苏轼名句，凸显孤高清绝之志，而“不似烟水黄芦”更以对比强调不愿沦落漂泊之境。全词善用双关（雁/书）、化典（陶潜、东坡）与象征（寒枝、黄芦），意境苍茫，余韵悠长，堪称宋末遗民词中抒写羁旅情怀的佳作。
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辑评
1 清·许昂霄《词综偶评》：“‘雁影涵秋，绝似暮雨相呼’，语极凄警。‘料得曾留堤上月’，设想宛然。”
2 清·周济《宋四家词选》批点张炎词云：“玉田（张炎）思笔超远，全以神行。如此词‘饮啄关心，知是近日何如’，看似平谈，实含无限悲感。”
3 清·戈载《宋七家词选》评曰：“张玉田词，清空骚雅，读之令人神远。‘沙汀冷，拣寒枝’数语，意境萧疏，足当压卷。”
4 近人王国维《人间词话》虽对张炎评价复杂，然谓其“咏物诸篇，运意清新”，此词虽非专咏物，而以雁为线索，亦可见其“清空”之致。
5 龙榆生《唐宋词格律》引此词为例，称其“音节谐婉，情思缠绵，具典型南宋晚期词风特征”。
以上为【新雁过妆楼】的辑评。
拼音版
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