八声甘州 · 赵文升索赋散乐妓桂卿

1. 八声甘州：词牌名，又名《甘州》《潇潇雨》，属长调，双调九十七字，前后段各九句四平韵。

2. 赵文升：生平不详，或为张炎友人，索词者。

3. 散乐妓：指民间艺人中的女乐，非官伎，身份较为自由，以歌舞为业。

4. 桂卿：被赋咏的乐妓名字，卿为美称。

5. 隔花窥半面：化用“犹抱琵琶半遮面”之意，形容女子含羞之美。

6. 天香：本指宫中香气，此处喻指桂卿气质高雅，亦或实指其衣饰熏香。

7. 行云流水：比喻时光易逝，亦暗指欢会短暂、人事无常。

8. 寒枝夜鹊：用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依”典，喻漂泊无依。

9. 杨柳湾头：杨柳象征离别，湾头指水边曲折处，多用于送别场景。

10. 莫愁舟：莫愁为古代传说中善歌的女子，石城（今湖北钟祥）有莫愁村，亦泛指江南女子所乘之舟，此处喻美好却难留的事物。

11. 西州：即西州路，晋羊昙哭谢安处，后为悼念故人、伤逝之地的代称。

12. 重省：重新回忆。省，省察、回忆。

13. 鬓改花羞：年华老去，鬓发变白，面对春花亦觉羞愧，谓青春不再。

14. 斜阳巷陌：夕阳下的街巷，暗示昔盛今衰。

15. 采芳俦侣：采摘芳草的同伴，喻指昔日同游的友人或歌妓。

16. 不须容易说风流：劝人勿轻言往日风流韵事，因今非昔比，徒增伤感。

17. 桃根桃叶：东晋王献之的爱妾，姐妹皆善歌，常并称，代指才貌双全、情深不渝的女子。

18. 明月妆楼：明亮月光下的闺楼，象征安宁美好的爱情生活。

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此词为张炎应赵文升之请，赋咏散乐妓桂卿之作。全词以追忆与感怀交织，借写桂卿之姿与昔日之乐，抒发今昔盛衰之慨与身世飘零之悲。词中意象清冷，情感沉郁，既写美人风韵，又寓家国兴亡与个人迟暮之叹。上片写景起兴，由“半面”之惊艳转入“行云流水”的人生无常；下片直抒胸臆，于“鬓改花羞”中见老去之悲，结尾以桃根、桃叶典故作比，寄托对理想情感与安定生活的向往。整体风格婉约含蓄，体现了张炎作为宋末遗民词人的典型审美取向。

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此词结构谨严，情景交融，以“隔花窥半面”起笔，瞬间勾勒出美人若隐若现的神韵，极具画面感。“带天香、吹动一天秋”一句，将嗅觉与视觉结合，使人物形象超然脱俗。上片由景入情，“行云流水”既是眼前之景，亦是人生写照；“寒枝夜鹊”“杨柳湾头”则进一步渲染孤寂氛围。浪打石城、风急舟难系，暗喻时代动荡与个体无力掌控命运。“未了笙歌梦”点出昔日繁华仍在梦中，而现实已是“倚棹西州”，满目萧然。

下片转入直抒，以“重省”领起回忆，对比强烈。“奈如今老去，鬓改花羞”八字沉痛至极，不仅写容颜衰老，更透出一种面对青春记忆时的羞怯与无奈。斜阳巷陌，步步皆是旧游痕迹，愈显今日之孤。结句以“桃根桃叶”作比，不直言桂卿之美，而以理想化的女性形象寄托深情，既赞美其才艺，又表达对其归宿的祝愿。明月妆楼，静谧美好，与前文风浪漂泊形成鲜明对照，深化主题。

全词语言典雅，用典自然，音律和谐，体现张炎“清空骚雅”的词风。虽为应酬之作，却能超越题面，融入身世之感，具有较高的艺术价值。

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1. 《词综》卷三十引清·朱彝尊评：“张叔夏词，如‘隔花窥半面’一阕，婉丽之中，自有筋骨，非徒以清空取胜。”

2. 清·周济《宋四家词选》评张炎词云：“玉田（张炎号）能以意境胜，往往托兴幽微，如《八声甘州·赵文升索赋散乐妓桂卿》，感旧怀人，低回欲绝。”

3. 近人王国维《人间词话》虽对张炎评价复杂，然谓其晚年词“感慨身世，不失雅正”，此类追怀旧游之作，正属其“雅正”一路。

4. 《四库全书总目·乐府指迷提要》称：“张炎论词主清空，其所作亦多萧疏淡远，如《八声甘州》诸阕，皆寄慨遥深。”

5. 今人夏承焘《唐宋词欣赏》评此词：“上片写景如画，下片抒情入骨，‘未了笙歌梦’七字，包孕无限往事，令人低回不已。”

以上为【八声甘州 · 赵文升索赋散乐妓桂卿】的辑评。