祝英臺近（与周草窗话旧）

1 水痕深：指春水上涨，痕迹明显，亦暗含时光流逝之意。

2 花信足：花期已到，指春天的信息已充分显现。花信，花开的讯息。

3 汉南树：化用“汉阳树”典故，泛指江边树木，亦可能暗指故土。

4 青阴：树荫浓密，形容春深叶茂。

5 断红流处：凋落的花瓣随水流去，象征美好事物的消逝。

6 无据：不可凭信，难以捉摸。

7 息影空山：隐居山林，不再出仕。息影，隐退不出。

8 庾郎句：指北周诗人庾信《哀江南赋》及后期诗作中的乡关之思，此处借指亡国之痛。

9 玉老田荒：比喻才士衰老、田园荒废，象征理想破灭、事业无成。

10 不如归去：杜鹃鸟的鸣声常被听作“不如归去”，表达思归之情。

以上为【祝英臺近（与周草窗话旧）】的注释。

此词为张炎与友人周密（号草窗）话旧之作，借春景之变迁抒写身世飘零、故国难归的哀愁。全词以“水痕”“花信”起兴，描绘春深景物，反衬内心的孤寂与沧桑。通过“夜来风雨”“断红流处”等意象，暗喻美好事物的消逝，进而转入对人生迟暮、归隐无望的慨叹。结句以“不如归去”的杜鹃与“旧时鹦鹉”作比，深化了物是人非、音容难再的悲凉。整首词语言清丽，意境深远，体现了宋末遗民词人特有的亡国之痛与文化失落感。

以上为【祝英臺近（与周草窗话旧）】的评析。

本词题为“话旧”，实则借与周密回忆往事，抒发遗民之痛。上片写景，以“水痕深”“花信足”点明时节已入暮春，然而“寂寞汉南树”一句陡然转折，将自然之盛与人事之衰对照，形成强烈反差。“转首青阴”写出时光飞逝之感，“夜来风雨”更添凄凉，而“犹梦到、断红流处”则将现实之凋零延伸至梦境，情感更为沉痛。下片转入抒情，“最无据”三字领起，道出人生无常、归隐亦难安的矛盾心理。“愁入庾郎句”巧妙借用庾信典故，将个人身世之悲升华为时代悲剧。“玉老田荒”四字凝练苍凉，尽显迟暮之叹。结尾连用“啼鹃”与“鹦鹉”两个意象，杜鹃劝归而不能归，鹦鹉虽语似旧时却终不相似，双重失落叠加，余味无穷。全词结构缜密，情景交融，语言含蓄而意蕴深厚，是张炎晚年词风的典型代表。

以上为【祝英臺近（与周草窗话旧）】的赏析。

1 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“玉田（张炎）词最重音律，而情致缠绵处，亦自悱恻动人。如‘几回听得啼鹃，不如归去。终不似、旧时鹦鹉’，亡国之音哀以思，非亲历其境者不能道。”

2 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但言“南宋词人，白石、碧山、玉田、草窗辈，皆有家国之感”，可为此词情感背景之佐证。

3 清·戈载《宋七家词选》评张炎词云：“萧疏清远，自有林下风味，而哀怨之处，亦足动人。”此词正体现此种风格。

4 今人夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“张炎此词借春景写身世之悲，风雨摧花，暗喻国变；梦寻断红，犹恋故国。结语以杜鹃催归而不得归，鹦鹉空语而不似旧时，双重对比，倍增凄怆。”

5 《词综》卷三十录此词，朱彝尊评曰：“语淡而味厚，近于清空一派，然其中自有血泪。”

以上为【祝英臺近（与周草窗话旧）】的辑评。