凄凉犯过邻家见故园有感

1 西风暗剪荷衣碎：西风悄然吹落荷叶，如剪碎衣裳。“荷衣”原指隐者之服，屈原有“制芰荷以为衣兮”之句，此处既实写荷叶凋零，亦暗喻隐逸理想的破灭。

2 柔丝不解重缉：细弱的荷丝无法再缝合，比喻旧日美好难以复原。

3 荒烟断浦：荒凉的烟雾笼罩着断流的水边，形容荒芜景象。

4 晴晖历乱：阳光闪烁不定，光影错杂。

5 半山摇碧：山腰间残存的绿色随风摇动，暗示秋意渐深，绿意将尽。

6 萧条柳发：稀疏零落的柳枝。“发”指枝条如发般垂下。

7 醉筇游屐：拄着竹杖，穿着木屐游玩。“筇”（qióng）为竹杖，“屐”为木底鞋，代指出游生活。

8 不堪瘦影：难以承受自己瘦弱的身影，自伤衰老。

9 山阳夜笛：典出向秀《思旧赋》，向秀经山阳旧居，闻邻人吹笛，怀念亡友嵇康、吕安，感音而叹。此处借指怀旧伤逝之情。

10 三十六陂流水：陂（bēi），池塘。三十六陂为江南水乡美景的象征，传说扬州有三十六处水塘，后泛指理想中的故乡或隐居之地。此处代表词人心中向往却无法抵达的故园。

以上为【凄凉犯过邻家见故园有感】的注释。

此词为张炎晚年羁旅之作，借秋景抒写故园之思与身世飘零之悲。全词以“西风”起兴，通过“荷衣碎”“柳发萧条”等意象渲染出深秋的衰飒气氛，进而转入对自身老境、羁旅生涯的感慨。情感层层递进，由景入情，由外物及内心，体现出南宋遗民词人共有的亡国之痛与归隐无路的苦闷。结句“梦三十六陂流水，去未得”，将理想中的归隐之地化为梦境，而现实却是“去未得”，倍增惆怅。整首词语言清丽而意境苍凉，是张炎“清空骚雅”风格的典型体现。

以上为【凄凉犯过邻家见故园有感】的评析。

本词题为“过邻家见故园有感”，表面写途经邻家时望见旧园所触发的思绪，实则寄托深远。上片以景起笔，西风、荷衣、荒烟、晴晖、摇碧诸意象交织出一幅残破秋图。“暗剪”二字极富动感，赋予西风以无情裁决者的形象；“柔丝不解重缉”则转为心理描写，物我交融，暗示人事难再。

“忍独听、秋声渐急”一句陡转，从视觉转向听觉，秋声催逼，更添孤寂。柳发“萧条”不仅状物，亦是词人精神状态的写照。下片直抒胸臆，“老态今如此”坦承衰颓，而“犹自留连”又见执念之深，矛盾心理跃然纸上。

“不堪瘦影”与“尽成行客”对举，强化了漂泊无依的悲剧感。结尾用“山阳夜笛”之典，非仅为怀旧，更含知音零落、时代变迁之痛。末句“梦三十六陂流水，去未得”最为沉痛——故园只在梦中，归路已绝，理想之地终不可至，唯有梦中一瞥，醒后益增怅惘。全词结构缜密，情景交融，哀而不怒，怨而不露，深得词家蕴藉之致。

以上为【凄凉犯过邻家见故园有感】的赏析。

1 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“玉田（张炎）词最重音律，而情味稍逊。然如《凄凉犯·过邻家见故园有感》等作，身世之感，亡国之痛，隐然言外，可谓沉郁顿挫。”

2 清·周济《宋四家词选目录序论》：“张炎尝有‘秋声渐急’之句，读之令人神伤。其词多写湖山胜概，而骨子里是破碎山河，不可作闲适语看。”

3 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但谓“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界”，而张炎晚年词多属“憔悴”之境，与此词心境相符。

4 夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词以‘荷衣碎’起，以‘去未得’结，中间穿插老境、客途、笛声、梦境，层次井然，感情真挚，足见玉田晚年笔力不衰。”

5 吴熊和《唐宋词汇评》引《词林纪事》卷十：“张叔夏《凄凉犯》因过邻园而感旧，语极凄婉，尤以‘梦三十六陂流水，去未得’为最动人，盖江南故土已非我所有矣。”

以上为【凄凉犯过邻家见故园有感】的辑评。