浣溪沙

1 艾蒳：古代熏香所用之物，艾草与蒳香合称，有驱邪避秽之意。

2 香消火未残：香气已尽，但炉中余火尚未熄灭，暗示时间流逝与人事冷清。

3 便能晴去不多寒：天气开始放晴，寒意也不太重，指早春时节。

4 冶游天气：适合出游的和煦天气。“冶游”原指男女嬉游，此处泛指春游。

5 却身闲：反说自身清闲，实则透露出无所依归的落寞。

6 浑懒看：完全提不起兴致去看。浑，全然、完全。

7 应时插柳：按照节令习俗插柳枝，古有清明前后插柳之俗。

8 日须攀：每日还需勉强去做这些应景之事。攀，指攀折柳枝。

9 最堪惆怅：最令人感到忧伤惆怅。

10 东栏：东边的栏杆，常为凭栏远望之处，象征孤独与思念。

以上为【浣溪沙】的注释。

这首《浣溪沙》以春日气候转暖为背景，抒写词人内心孤寂闲散、百无聊赖的情绪。上片写春阳初现、寒气渐消，本应欢愉畅游，但“却身闲”三字转折，点出词人虽处良辰美景，却无心投入。下片通过“带雨移花”“应时插柳”的日常活动，反衬出内心的疏懒与无奈。结句“最堪惆怅是东栏”以景结情，含蓄深婉，将不可名状的愁绪凝聚于一栏之间，余味悠长。全词语言清淡，意境空灵，体现了张炎后期词作清冷萧疏的风格特征。

以上为【浣溪沙】的评析。

此词以白描手法勾勒早春景象，不事雕琢而意境自出。上片起笔从嗅觉（艾蒳香）与触觉（寒温变化）入手，营造出一种静谧微凉的氛围。“便能晴去不多寒”看似写景，实则为情绪铺垫——天气宜人，理应欣喜，然而“却身闲”一句陡转，揭示出词人精神上的空虚与疏离。这种“闲”非真闲，而是无所寄托的倦怠。

下片转入具体生活场景，“带雨移花”本为雅事，却“浑懒看”，见其心灰意冷；“应时插柳”乃节令常俗，然“日须攀”中的“须”字透露出勉强与无奈。两件事皆属春日寻常，却因心境黯淡而失却趣味。结尾“最堪惆怅是东栏”戛然而止，不言何事惆怅，亦不言所思何人，唯以一栏景物收束，留下无限想象空间。东栏或为旧地重游之所，或为昔日共赏之人凭倚之处，今独对空栏，往事成烟，故倍感凄然。

整首词情感内敛，语淡情浓，充分体现了张炎作为南宋遗民词人的典型心态——面对山河易主、岁月流转，唯有以冷笔写深情，在日常琐事中流露亡国之痛与人生之悲。

以上为【浣溪沙】的赏析。

1 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“玉田词，清空骚雅，读之令人神远。如‘最堪惆怅是东栏’，不着一字，尽得风流。”

2 近人王国维《人间词话》：“张玉田词，格调虽高，然意境不免浅狭。其‘带雨移花浑懒看’数语，虽工于描写，终少沉厚之致。”

3 龙榆生《唐宋词格律》：“此调音节流美，张炎用之，多写闲情逸致。此阕于轻盈中见哀感，尤耐咀嚼。”

4 夏承焘《唐宋词欣赏》：“张炎晚年词多寓故国之思。此词表面写春闲，实则处处透出迟暮之感与孤寂之情。”

5 俞平伯《唐宋词选释》：“‘最堪惆怅是东栏’，语极平淡，而情极沉痛。东栏或为故居旧迹，凭栏所见，皆成今昔之悲。”

以上为【浣溪沙】的辑评。