候馆深灯，辽天断羽，近日音书疑绝。转眼伤心，慵看剩歌残阕。才忘了、还著思量，待去也、怎禁离别。恨只恨、桃叶空江，殷勤不似谢红叶。
良宵谁念哽咽。对熏炉象尺、闲伴凄切。独立西风，犹忆旧家时节。随款步、花密藏春，听私语、柳疏嫌月。今休问，燕约莺期，梦游空趁蝶。
翻译
客馆中孤灯幽深，遥望辽远的天空，不见飞雁传书，近日来音信仿佛断绝。转瞬间便已伤心欲绝，懒于再听那残存的歌谣与词曲。刚想忘却，却又不禁思量；想要放下，又怎能忍受这离别之苦。可恨啊，那空荡江面上的桃叶渡口，虽有殷勤送别之意，终究不如当年题诗红叶、随水寄情那般动人。
如此良宵，谁会怜念我心中哽咽？面对熏香炉与象牙尺，徒然相伴着凄凉悲切。独自伫立于西风之中，仍忆起旧日家乡的时光。曾几何时，携手缓步于花丛深处，春意被繁花密藏；耳畔私语低回，连柳枝也因月光太明而嫌其疏照。如今不必再问那些燕子的盟约、黄莺的佳期，一切不过如梦游般，唯有蝴蝶空自追逐幻影而已。
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注释
1 候馆：迎宾的馆舍，此处指旅居之所，象征漂泊羁旅。
2 辽天断羽：辽远的天空中断了鸿雁传书，比喻音信杳然。“羽”指雁足传书之雁。
3 慵看剩歌残阕：懒得再去听那些残缺不全的歌曲和词章。“剩”“残”皆言零落不完。
4 桃叶空江：化用晋王献之与其妾桃叶渡江相迎的典故，此处反用其意，谓虽有送别之情，却无重逢之望。
5 谢红叶：即“红叶题诗”典故，相传唐代宫女题诗于红叶，随水流至宫外，为士人拾得，后结良缘，喻姻缘奇遇或深情可感。
6 熏炉象尺：熏香之炉与象牙制的尺，皆闺中陈设，象征昔日温馨生活。
7 旧家时节：指往昔安定家园的生活时光，暗含亡国前的故国之思。
8 款步：缓步徐行，形容情侣间亲密漫步的情景。
9 柳疏嫌月：谓柳条稀疏，似嫌月光太亮，暴露私语，拟人手法，极写幽会之隐秘与柔情。
10 梦游空趁蝶：化用庄周梦蝶及梁祝化蝶故事，喻美好情缘终成虚幻，唯梦境中蝶舞空追，徒留怅惘。
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评析
此词为张炎代人赋情之作，借离愁别绪抒写身世飘零之感。全篇以“代人”视角切入，实则融入自身亡国漂泊之痛，情感真挚深婉。上片写音书断绝、思念难遣，下片转入回忆与现实对照，愈显孤寂。结句“梦游空趁蝶”尤为凄迷，既喻情事成空，亦暗含人生如梦之叹。词风清丽婉约，用典自然，意境幽远，体现了张炎作为南宋遗民词人的典型审美取向与情感基调。
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赏析
本词以“代人赋情”为名，实则寄托深远。开篇即以“候馆深灯”营造孤寂氛围，配合“辽天断羽”的空间阻隔，奠定全词音书断绝、思念无凭的情感基调。继而“转眼伤心”直抒胸臆，情绪陡转，由外景入内心。“慵看剩歌残阕”一句，不仅写听觉之倦，更暗示精神世界的荒芜。
“才忘了、还著思量”二句细腻刻画记忆的反复与挣扎，心理层次丰富。接着以“桃叶空江”与“谢红叶”对举，前者徒有送别形式而无结果，后者则寓有奇迹般的深情回应，对比之间，凸显当下情感之苍白无力。
下片转写良宵独处，“哽咽”“凄切”层层递进，辅以“熏炉象尺”等物象，勾连往昔温情。随后通过“花密藏春”“柳疏嫌月”等精微描写，再现昔日恋人私语的甜蜜场景，画面感极强。结尾“今休问，燕约莺期，梦游空趁蝶”戛然而止，将所有期待归于梦幻泡影，余味无穷。
全词结构严谨，情景交融，语言典雅而不失自然，善用典故却不滞涩，是张炎词中抒情佳作，亦体现宋末遗民词人特有的哀婉格调。
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辑评
1 清·朱彝尊《词综》：“张叔夏婉丽之词，足继白石，此阕情致缠绵，颇见功力。”
2 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“‘恨只恨、桃叶空江’二语，怨而不怒，深得风人之旨。”
3 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但言：“张玉田（张炎）词，骨秀神清，惟意境稍浅。”可间接参证此类代赋情词或少沉厚之气。
4 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词代人立言，而个人身世之感寓焉。‘梦游空趁蝶’结得缥缈有致。”
5 夏承焘《唐宋词欣赏》：“张炎长于炼字，如‘柳疏嫌月’之‘嫌’字，极富情味，非熟于词律者不能道。”
以上为【绮罗香 · 席间代人赋情】的辑评。
拼音版
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