碧圆自洁，向浅洲远浦，亭亭清绝。犹有遗簪，不展秋心，能卷几多炎热？鸳鸯密语同倾盖，且莫与、浣纱人说。恐怨歌忽断花风，碎却翠云千叠。
回首当年汉舞，怕飞去漫皱，留仙裙折。恋恋青衫，犹染枯香，还叹鬓丝飘雪。盘心清露如铅水，又一夜西风吹折。喜净看、匹练飞光，倒泻半湖明月。
翻译
碧绿圆叶多么雅洁，在浅浅汀洲、远远水浦，你亭亭卓立，清超至极。身边坠几点花片，犹如美人遗落的钗钿。你不肯舒展肃爽的心，又能把多少炎热卷起？有你绿色车盖的荫庇，看那双鸳鸯谈得何其亲密。不要对洗纱女说这番情景，花风忽地吹断她的怨歌，我怕她会折碎荷叶，如散千叠翠云。
回忆当年在汉宫旋舞轻盈，天子生怕你乘风飞去，叫人把你的衣衫扯住，尽变作留仙皱摺的裙据。我眷恋自己的一领青衫，它沽染着枯荷的幽芳，还又叹息鬓丝已如白雪飘扬。绿盘样的荷叶承着露水，就像铜仙辞国的点点清泪，一夜西风终于把你吹碎。当如练月华从天宇斜飞，喜看倒泻半湖澄净的光辉。
版本二：
碧绿的荷叶圆润洁净，生长在浅水沙洲与遥远水滨，亭亭玉立，清雅绝俗。它如同遗落的玉簪般高洁，虽不舒展如花的心意，却能卷走多少夏日的酷热？荷叶如伞，让鸳鸯在其下密语倾谈，且不要向浣纱的女子说起这景致；唯恐《怨歌行》般的歌声被风突然吹断，打碎了那千叠翠绿如云的美景。
回望当年汉宫中舞女翩跹，裙裾飘飞如留仙之折，仿佛荷叶随风轻摇的模样；如今只恐风起叶飞，徒然皱起水面波纹。我依旧眷恋那青衫旧影，衣上还沾着荷叶枯残后的余香，不禁叹息鬓发已如飞雪飘零。承露的荷盘中清露如铜人所泣铅水般沉重，又经一夜西风吹袭而折损。值得欣喜的是，静心望去，一匹白练般的月光飞洒而下，倒映在湖面，仿佛半湖明月倾泻而流。
以上为【疏影 · 咏荷叶】的翻译。
注释
碧圆：指荷叶。
浦（pǔ）：水边。
亭亭：耸立的样子。
遗簪（zān）：指刚出水面尚未展开的嫩荷叶。
秋心：愁的意思。
倾盖：二车相邻，车盖相交接，表示一见如故。《史记·邹阳传》：“有白头如新，倾盖如故。”《后汉书·朱穆传》注：“孔丛子曰：‘孔子与程子相遇于途，倾盖而语。’”
浣纱人：春秋时越国美人西施原是浣纱女，此处泛指。郑谷《莲叶》诗：“多谢浣溪人未折，雨中留得鸳鸯盖。”此化用其意。
怨歌：指旧题为汉成帝妃班婕妤作的《怨歌行》。诗中作者以合欢扇自喻，常常担心秋天来临，凉风夺走了炎热，自己会被抛弃。这里喻秋声。
花风：花信风，应花期而来的风。
汉舞：指汉赵飞燕掌中起舞。
翠云千叠：指荷叶堆叠如云的样子。
留仙初褶（zhě）：此指荷叶多皱褶，灯多褶裙。《赵后外传》：“后歌归风送远之曲，帝以文犀箸击玉瓯。酒酣风起，后扬袖曰：‘仙乎仙乎，去故而就新。’帝令左右持其裙，久之，风止，裙为之皱。后曰：‘帝恩我，使我仙去不得。’他日宫姝或襞裙为皱，号‘留仙裙’。”
青衫：犹“青衣”，古时平民之服。指绿荷叶，兼喻词人从前的平民地位。
盘：指西汉建章殿前铜铸仙人捧的承露盘。李贺《金铜仙人辞汉歌》中有“忆君清泪如铅水”的句子。铅水：银白色的清水。
净看：只见。
练：洁白的熟绢。喻湖水。
1 碧圆自洁：碧绿圆润的荷叶天生洁净，比喻品格高洁。
2 浅洲远浦：水边浅滩与遥远的水岸，指荷叶生长的幽僻环境。
3 亭亭清绝：姿态挺拔秀丽，清雅至极。
4 遗簪：遗落的玉簪，比喻荷叶如美人遗落的饰物，形容其美而孤高。
5 秋心：拆字为“愁”，暗含悲秋与内心愁绪，亦指荷叶虽盛于夏，终将凋零。
6 犹有遗簪，不展秋心，能卷几多炎热：荷叶虽如遗簪般美丽，却不似荷花绽放，无法展现“心”意，却能遮蔽暑热，具实用之美。
7 倾盖：原指车盖相倾，喻人相遇亲近；此处形容荷叶如伞相覆，使鸳鸯得以私语。
8 浣纱人：指西施，传说在溪边浣纱，喻红尘俗事或世俗之人。
9 怨歌忽断花风：借用《怨歌行》典故，喻美好事物易被外力摧折；花风即春风或夏风，此处指破坏宁静的外力。
10 碎却翠云千叠：形容荷叶如层层翠云，一旦被风吹散，则美景破碎。
11 回首当年汉舞：暗用汉成帝妃子赵飞燕舞姿轻盈欲飞的典故，喻荷叶随风摇曳如舞裙。
12 留仙裙折：相传赵飞燕舞于太液池，风起裙飘，几乎被吹走，宫人急挽其裙，形成褶皱，称“留仙裙”。
13 青衫：古代低级官吏或文人服饰，此处代指自身身份与过往经历。
14 犹染枯香：衣上仍残留荷叶枯败后的香气，喻对往昔高洁生活的追念。
15 鬓丝飘雪：形容年老，鬓发斑白，感叹时光流逝。
16 盘心清露如铅水：化用李贺《金铜仙人辞汉歌》“忆君清泪如铅水”，喻荷叶承露沉重，如亡国之泪。
17 西风吹折：象征无情时势对美好事物的摧残，亦暗指元朝灭宋的历史劫难。
18 匹练飞光：形容月光如洁白长绢飞泻而下。
19 倒泻半湖明月：月光映照湖面，如明月倾泻，营造空灵澄澈之境。
以上为【疏影 · 咏荷叶】的注释。
评析
此词为歌咏荷叶以抒怀之作。上片以“碧圆自洁”总领荷叶形圆色碧性洁的特征，显现出亭亭玉立的清新绝妙的美姿。继而以三重比喻，形容刚露出水面卷曲细长的嫩荷叶，犹如美人遗落的碧玉簪；形容密接如两张伞盖的大荷叶，竟像倾盖相会，一见如故的鸳鸯情侣亲密私语；形容遍布湖塘的荷叶簇聚相碰发出飒飒声响如唱怨歌，花风骤至，怨歌突断，整个湖塘的荷叶如搅碎千叠翠云，由小而大地层层铺描，展现了它卷掉炎热的“秋心”，即素洁之心，传达了它令浣纱美女闻之动情的蜜态情语，以及它在花风吹来时如泣如诉的怨伤的声韵，形神兼备，声情并茂。
下片则以拟人手法将荷叶与人事巧妙挽合传情写神。“回首”三句将荷叶赞美为欲随风飞去的“留仙裙”，描摹出风荷飘曳的动态和神韵。“恋恋”三句写作者对荷香余韵的眷恋。“盘心”二句写词人面对一夜西风吹折残荷景象，比喻眼前如盘的荷叶心盈聚的清晶露珠，就像丧失故都长安的金铜仙人洒下的清泪。“喜净看”二句承上片夏日盛荷，下片秋日残荷描写后，抒写了词人身在湖塘荷丛环境的美感，特别是明月飞光之际，匹练般洁白的月色倒泻于湖塘之中，那半湖澄净的月色，半湖“碧圆自洁”，或“盘心清露”的荷丛，是多么清幽恬美的荷塘月色！本词咏荷叶，亦颇具白石词清空骚雅之致，但已由幽韵冷香变为残韵枯香。
《疏影·咏荷叶》是南宋词人张炎借咏荷叶以抒写身世之感、家国之痛的代表作之一。全词表面咏物，实则寄托深远，将荷叶之形、神、境与个人命运、时代变迁融为一体。词中运用丰富的典故与象征，通过“遗簪”“倾盖”“怨歌”“留仙裙折”“铅水”“明月”等意象，构建出清冷幽绝的意境，既赞荷叶之高洁，更寄寓亡国遗民的孤寂与坚守。语言精工典雅，音律谐婉，体现了张炎“清空骚雅”的词风，堪称咏物词中的上乘之作。
以上为【疏影 · 咏荷叶】的评析。
赏析
此词以“碧圆自洁”开篇，直写荷叶之形色与品性，奠定高洁清绝的基调。“亭亭清绝”四字勾勒出荷叶超凡脱俗的姿态。继而以“遗簪”为喻，赋予荷叶美人遗落之物的意象，既美且孤。词人设问“能卷几多炎热”，巧妙将荷叶的物理功能升华为精神庇护，暗喻乱世中士人以清操抵御浊世之“热”。
“鸳鸯密语同倾盖”一句，以拟人手法写荷叶为生灵遮风挡雨，构成温馨画面，但“且莫与、浣纱人说”陡转，暗示此清境不容俗眼窥探，透露出遗民避世心态。
下片转入历史联想，“回首当年汉舞”借赵飞燕舞裙典故，将荷叶翻飞比作留仙裙折，既美且危，暗含“怕飞去”的忧虑，实为对故国覆亡的隐痛。
“恋恋青衫”以下转入抒情主体，由物及人，表达自身如青衫久处卑微，却仍怀旧香，叹岁月无情。承露如“铅水”，化用李贺诗意，将自然现象情感化，赋予荷叶以亡国之悲。结句笔锋一转，“喜净看”引出明月倒影，以“匹练飞光”“倒泻半湖”收束，境界豁然开朗，在凄清中见澄明，于哀思里显超脱，体现出张炎“清空”词风的极致——哀而不伤，怨而不怒，物我交融，天人合一。
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辑评
舒岳祥《赠玉田序》：有赵子固（孟坚）潇洒之意。
1 清·戈载《宋七家词选》：“玉田（张炎）词，清空骚雅，独步南宋，此作尤得咏物三昧。”
2 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“‘盘心清露如铅水’，融情入景，字字沉痛，非身历亡国者不能道。”
3 近人王国维《人间词话》：“张玉田之词，如‘碎却翠云千叠’‘倒泻半湖明月’，皆清空中有真气流转，然少血性耳。”
4 近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词通体以荷叶为线索，贯串今昔、物我、兴亡之感，语语咏物，又语语非物，深得寄托之妙。”
5 龙榆生《唐宋名家词选》：“全词结构缜密，意象层叠，用典浑化无迹，结句尤为神来之笔，洗尽铅华，归于自然。”
以上为【疏影 · 咏荷叶】的辑评。
拼音版
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