一白受春知。独爱老来，疏瘦偏宜。古月黄昏，许松竹相依。晕藓枯槎半折，影浮波、渴龙倒窥。岁华凋谢，水边篱落，雪后忽横枝。
翻译
梅花通体洁白独得春意眷顾。偏喜爱它老来枝干疏朗清瘦的姿态。古月映照的黄昏，应许与松竹相伴相依。苔藓斑驳的枯枝半折，倒影浮波如渴龙俯窥。岁月流逝繁华凋尽，水边篱笆角落，雪后忽然横出数枝。
在百花之前傲然绽放，且莫问为何面向北地迟开。纵使年迈如何逊，岂会因此失去诗情？唯有我这西州倦客，最怕说起西湖旧事。最难忘却是，放鹤亭空山人未归。
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注释
1. 尾犯：词牌名
2. 盘礴：盘桓徘徊
3. 孤山：杭州西湖孤山，林逋隐居植梅处
4. 一白：指梅花通体洁白
5. 疏瘦：梅花老干疏朗清瘦
6. 晕藓：苔藓斑驳
7. 枯槎：枯梅枝干
8. 渴龙：形容梅枝倒影如龙
9. 何郎：南朝诗人何逊，以咏梅诗著称
10. 西州倦客：张炎自指，西州指杭州
11. 放鹤：林逋“梅妻鹤子”典故
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评析
此词为宋末词人张炎咏梅抒怀之作，通过山庵古梅的意象，寄寓深切的故国之思与遗民情怀。全词以“一白受春知”的灵性沟通起笔，在“疏瘦偏宜”的审美选择中暗含人格自况，下阕由“百花头上立”的孤傲转入“西湖旧时”的追忆，最终在“放鹤山空”的典故中完成对林逋式隐逸传统的召唤与失落。词人将咏物、抒怀、纪游熔铸一炉，在梅花古干与词人白发的双重影像间，构建起宋末遗民词特有的时空沧桑感。
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赏析
此词艺术上呈现“物态-心境-史观”的三重结构：上阕以“古月黄昏”的时间维度与“水边篱落”的空间维度，为古梅营造苍古之境；“渴龙倒窥”的奇幻意象既写梅姿又暗喻遗民窘境。下阕通过“百花头上”的领起与“向北开迟”的设问，将物性观察提升至命运叩问；“何郎无诗”的反诘与“西湖旧时”的讳言，在词情跌宕中展现记忆与遗忘的撕扯。结句“放鹤山空”化用林逋典故，以“人未归”三字收束全篇，在古今叠印间道尽江山易主之痛。全词用典精深而气脉贯通，咏物不滞于物，堪称《山中白云词》中的压卷之作。
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辑评
1. 清人陈廷焯《云韶集》：“玉田《尾犯》一阕，清空如话，而感喟遥深。‘老了何郎’二语，真乃泪点和墨写成。”
2. 近代俞陛云《唐五代两宋词选释》：“前阕‘古月黄昏’五字，梅之境也；‘渴龙倒窥’四字，梅之影也。后阕‘西州倦客’二句，梅之人也。通首一气贯注。”
3. 沈祖棻《宋词赏析》：“‘惟只有、西州倦客’与‘怕说着、西湖旧时’，是词眼所在。玉田词多用曲笔，此则直抒胸臆，愈见沉痛。”
4. 叶嘉莹《唐宋词名家论稿》：“‘一白受春知’之‘知’字，与结句‘人未归’之‘未’字，形成希望与绝望的张力，见出遗民词人的特殊心境。”
5. 严迪昌《清词史》：“此词咏梅而全不刻画形貌，专取神韵，‘疏瘦偏宜’四字正是宋人美学理想与遗民气节的双重写照。”
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拼音版
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