大梁有公子，洛阳有游侠。昔时意气相凭陵，不问兴亡事栽插。
栽红插绿斗青春，春风与开春雨飒。两都富贵不相殊，走马寻芳何合杂。
只闻年少竞争先，摘叶嗅花身更捷。安知遗爱旧留守，驰献百葩光浥浥。
尚书最重欧阳公，盈盘分去蜂偷猎。但能为乐饮醇酒，何必署名黄纸牒。
翰林职清文字稀，不比外官烦应接。曩公为花曾作谱，端相用意随蝴蝶。
拟王拟妃姚与魏，岁岁年年千万叶。独将颜色定高低，绿珠虽美犹为妾。
从来鉴裁主端正，不藉娉婷削肩胛。旧品既著新品增，偏恶妒芽须打拉。
尝忆同朋有七人，每失一人泪缘睫。唯我与公今且存，无复名园共携榼。
公因尚书戴红紫，白发欺公生匼匝。磨墨挥毫兴不衰，作诗坐使刘曹怯。
副本能传幸一观，口诵舌摇徒嗫嗫。
翻译
大梁有一位公子，洛阳有游侠少年。昔日他们意气风发，彼此争胜，全然不顾国家兴亡，只知栽花插柳、追逐春光。
红花绿叶争相绽放，斗艳于青春时节，春风催开，春雨飘洒。两京的富贵景象相差无几，人们骑马寻芳，何等纷杂热闹。
只听说年少之人争相抢先，摘叶嗅花，动作敏捷轻快。怎知那位仁爱旧日百姓的留守官，却驰送百朵鲜花，光彩润泽。
尚书尤其敬重欧阳公，满盘分赠，连蜜蜂都偷偷来采。只要能尽欢畅饮美酒，又何必在意名字是否写上黄纸官牒？
翰林官职清贵，文字事务稀少，不像外官那样应酬繁多。从前您为牡丹作过花谱，细致观察，用心如同蝴蝶翩跹。
比拟王后妃嫔，姚黄魏紫，岁岁年年开出千万片花瓣。独以颜色定品级高低，即便美如绿珠，也只能屈居妾位。
历来品评花卉以端正为标准，不靠纤弱娉婷或削肩细腰取宠。旧的品种既已确定，新的品种还需增补，偏恶那些妒忌他花生长的嫩芽，必须剪除打落。
曾忆起昔日同游共赏的七位友人，每失去一人，我便泪湿睫毛。如今只有我与您尚在人间，再无共游名园、携酒同饮的旧日情景。
您因尚书馈赠红紫牡丹，白发被衬得愈发显眼，仿佛被花色欺压。但您磨墨挥毫兴致不减，作诗之才令刘曹之辈也感怯惧。
若您诗作副本能让我一观，我只能口中吟诵，舌头发颤，心怀敬畏而嗫嚅难言。
以上为【次韵奉和永叔谢王尚书惠牡丹】的翻译。
注释
1 大梁：战国时魏都，此处代指北宋汴京（今开封）。
2 洛阳有游侠：洛阳为唐宋时期文化重镇，游侠指豪放任气之士，此处泛指风流少年。
3 凭陵：凌越，争胜。
4 不问兴亡事栽插：谓少年只顾游乐种花，不关心国家大事。
5 春风与开春雨飒：春风助花开，春雨飒然飘落，形容花期短暂。
6 两都：指北宋的东京汴梁与西京洛阳。
7 走马寻芳：骑马赏花，形容春游之盛。
8 安知遗爱旧留守：指曾任洛阳留守的官员，因其仁政而被百姓怀念。
9 驰献百葩光浥浥：快速进献百花，花朵润泽有光。
10 尚书最重欧阳公：王尚书特别敬重欧阳修。
11 盈盘分去蜂偷猎：满盘分赠牡丹，连蜂儿都来偷采花蜜。
12 署名黄纸牒：指题名于官方文书，喻仕途功名。
13 翰林职清文字稀：翰林学士职位清贵，公务较少。
14 应接：应酬接待，指地方官俗务繁杂。
15 曩公为花曾作谱：指欧阳修曾撰《洛阳牡丹记》，为牡丹分类作谱。
16 端相：仔细观察。
17 用意随蝴蝶：比喻细心观察花态，如蝴蝶飞舞般专注。
18 拟王拟妃姚与魏：将名贵牡丹品种比作王、妃，姚黄、魏紫为当时最著名品种。
19 绿珠：晋代石崇爱妾，以美貌著称，此处喻虽美而地位卑下。
20 妾：侧室，地位低于正妻，喻次等花品。
21 鉴裁：品评鉴别。
22 不藉娉婷削肩胛：不以娇媚纤瘦为美，强调端庄为上。
23 旧品既著新品增：旧有品种已定，新品种仍需增补。
24 偏恶妒芽须打拉：厌恶妨害他花生长的“妒芽”，必须剪除，喻清除不良倾向。
25 同朋有七人：可能指欧阳修早年在洛阳与梅尧臣等人结成的文人团体，实数或虚指。
26 携榼：携带酒器，指一同饮酒游赏。
27 戴红紫：头戴红紫牡丹，形容年老簪花之态。
28 白发欺公生匼匝：白发丛生，被红花映衬更显老态，“匼匝”形容毛发环绕之状。
29 磨墨挥毫：写作诗文。
30 刘曹：或指建安诗人刘桢、曹植，借指文才出众者，此处谓欧阳修诗才使他人怯服。
31 副本能传幸一观：希望见到诗作抄本。
32 嗫嗫：低声言语，形容敬畏而不敢高声。
以上为【次韵奉和永叔谢王尚书惠牡丹】的注释。
评析
此诗为梅尧臣次韵奉和欧阳修（永叔）所作，主题围绕王尚书赠牡丹一事展开，借咏牡丹抒写友情、人生感慨与艺术追求。全诗结构宏大，层次分明：前半追忆少年游冶、两京繁华，转入对欧阳修受赠牡丹的描写；中段议论牡丹品第，寓含人格理想；后段转为深沉的人生感喟，怀念故友，感叹衰老，赞颂欧阳修老而弥坚的文才。诗中既有对物态的精细刻画，又有对人事的深刻洞察，体现了宋诗“以议论为诗”“以才学为诗”的特点。语言典雅而不失流畅，用典自然，情感真挚，是梅尧臣七言古体中的佳作。
以上为【次韵奉和永叔谢王尚书惠牡丹】的评析。
赏析
本诗为典型的宋代唱和诗，融叙事、议论、抒情于一体，展现了梅尧臣深厚的文学功力与思想深度。开篇以“大梁公子”“洛阳游侠”起兴，勾勒出一幅两京繁华、少年纵乐的图景，实则为反衬后文欧阳修晚年仍勤于笔耕、不坠其志的形象。诗人巧妙将牡丹品第与人格修养相比拟，提出“独将颜色定高低”“主端正”的审美标准，反对以“娉婷削肩”取悦于人，体现宋代士人崇尚内在气节的审美取向。
诗中“尝忆同朋有七人，每失一人泪缘睫”一句，情感沉痛，极具感染力，由花及人，由盛转衰，自然引出对生命流逝的哀叹。结尾赞欧阳修“作诗坐使刘曹怯”，既表达敬仰，亦暗含自谦。全诗用典精当，语言雅正，节奏跌宕，既有铺陈之美，又有顿挫之力，是宋诗中兼具才学与性情的典范之作。
以上为【次韵奉和永叔谢王尚书惠牡丹】的赏析。
辑评
1 《四库全书总目·宛陵集提要》：“尧臣诗务求深远，不事雕琢，而自然工妙，尤长于古体。”
2 欧阳修《梅圣俞墓志铭》：“其为文章，简古纯粹，不求苟说于世。”
3 方回《瀛奎律髓》卷二十三：“梅诗质实，不尚华艳，而意味深长，得风人之遗。”
4 朱熹《朱子语类》卷一百三十九：“梅圣俞诗，如枯槁野僧，却有骨格。”
5 张表臣《珊瑚钩诗话》卷一：“梅诗平淡中有至味，非浅近者所能窥。”
6 严羽《沧浪诗话·诗评》：“梅圣俞如深山道士，草衣木食，万虑俱忘。”
7 吕本中《童蒙诗训》：“圣俞诗不务奇险，而自然深远，学者当于此求之。”
8 胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷二十四引《西清诗话》：“梅诗如陶潜，外枯中膏，似淡实美。”
9 刘克庄《后村诗话》：“本朝诗，梅圣俞为冠，欧公推之甚至。”
10 钱钟书《宋诗选注》：“梅尧臣的诗把典故成语融化得看不见痕迹，把寻常事物写得新鲜出味，风格‘平淡’而并非‘枯淡’。”
以上为【次韵奉和永叔谢王尚书惠牡丹】的辑评。
拼音版
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