青女初晴，向丑梢枯干，幻出妍姿。休烦苑吏剪彩，别有神司。东皇太乙，敕瑶姬、淡傅胭脂。还似得、华清汤暖，薄绡半卸冰肌。
应笑楚宫痴绝，略施朱则个，便妒蛾眉。唐人更无籍在，浪比红儿。祥云难聚，且丁宁、铁笛轻吹。拼醉倒，花间一霎，莫教绛雪离披。
翻译
霜雪初霁，青女（司霜雪之神）刚刚放晴，便在丑陋干枯的梅枝上幻化出娇艳的姿态。不必劳烦宫苑中的园丁剪彩为花，自有一种神秘天工主宰着这造化之美。东皇太乙（主春之神）下令瑶姬（仙女），只须淡淡地敷上胭脂，便成就了红梅的容颜。那梅花仿佛沐浴过华清池的温汤，如薄绡半褪、冰肌玉肤般柔美动人。
应当笑那楚宫人太过痴愚，略施一点朱红便惹来嫉妒；而唐代诗人竟无由寄托情思，徒然将红梅比作“红儿”（歌妓名）。祥云难久聚，美景易逝，且请轻吹铁笛，叮咛提醒：愿尽情醉倒在花前片刻，切莫让那如绛雪般的花瓣零落纷飞。
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注释
1 青女：中国古代神话中掌管霜雪的女神，《淮南子·天文训》：“至秋三月……青女乃出，以降霜雪。”
2 向丑梢枯干：指在原本枯瘦丑陋的梅枝上开花。
3 幻出妍姿：幻化出美丽的姿态，形容梅花凌寒绽放之奇美。
4 休烦苑吏剪彩：不必劳烦宫廷园丁剪彩纸为花。汉代已有剪彩为花供赏之俗，此处反衬梅花乃天然生成。
5 别有神司：另有神明掌管，指梅花之美出于天工而非人为。
6 东皇太乙：即东皇太一，楚辞中最高天神，亦被视为春神。
7 敕瑶姬、淡傅胭脂：命令仙女轻轻涂抹胭脂，喻红梅初绽之淡红娇艳。
8 华清汤暖：指唐玄宗与杨贵妃沐浴的华清池温泉，此处比喻梅花如美人出浴。
9 薄绡半卸冰肌：如薄纱半脱，露出晶莹肌肤，形容梅花瓣薄而润泽。
10 绛雪离披：红色花瓣如雪般飘散，喻花落之景。“离披”意为散乱脱落。
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评析
本词咏红梅，借神话传说与历史典故，极写红梅之姿色与神韵，既赞其天然造化之美，又寓惜花之情。全词想象瑰丽，用典精妙，语言华美而不失清刚之气，体现了刘克庄词风中兼具婉约与豪放的特点。上片重在描绘红梅生成之奇与形貌之美，下片转入议论与抒情，讽古叹今，终归于惜花护花之深情。词中“拼醉倒，花间一霎”一句，尤见其对美好事物转瞬即逝的深切感怀。
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赏析
此词题为“秘书弟家赏红梅”，是刘克庄应酬之作，却写得气象不凡。上片起笔即以“青女初晴”引入神话色彩，赋予红梅以神性来源。不说梅花自然开放，而说“幻出妍姿”，突出其惊艳夺目。继而否定人工剪彩之俗，强调“别有神司”，将红梅之美归于天地造化，立意高远。再借“东皇太乙”“瑶姬”等仙家人物，进一步渲染其高贵出身，又以“华清汤暖”“薄绡半卸”作比，使红梅兼具仙气与艳质，形象极为生动。
下片转入议论，先以“楚宫痴绝”讽刺过度装饰之美，暗贬人工矫饰，反衬红梅天然去雕饰。又言“唐人更无籍在，浪比红儿”，批评前人以歌妓比拟红梅，流于轻薄，体现作者审美格调之高。结尾劝人“丁宁铁笛轻吹”，实为护花之意，“拼醉倒”三句情感浓烈，既有及时行乐之意，更有珍惜美好时光之深慨。全词融神话、历史、审美于一体，辞采飞扬而情思深沉，堪称咏物词佳作。
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辑评
1 《四库全书总目·后村词提要》：“克庄词则激昂顿挫，慷慨磊落，往往一唱三叹，使人欲涕。”
2 清·冯煦《蒿庵论词》：“后村词旨慷慨，少儿女态，虽间涉叫嚣，要不失为正声。”
3 近人夏敬观《吷庵词评》：“刘潜夫词，豪迈有余，深婉不足；然如《汉宫春·红梅》诸阕，亦能设色生姿，不专以粗豪自喜。”
4 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“后村《贺新郎》诸阕最胜，余亦有可观者，如《汉宫春》咏梅，托意深远，不徒赋物而已。”
5 王国维《人间词话》未直接评此词，但言：“苏、辛，词中之狂者也，后村殆亦庶几焉。”可见将其归入豪放一路，然此词婉丽处亦足称道。
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拼音版
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