木兰花慢 · 其八客赠牡丹

1 维摩居士室：指佛教中维摩诘居士的住所，象征清净修行之所，此处借指作者居所。

2 晨有鹊、噪檐声：早晨喜鹊在屋檐下鸣叫，古人认为鹊噪兆吉。

3 排闼者谁欤：推开门户的是谁？“排闼”出自《汉书·樊哙传》，后常用来形容不请自来之人，此处拟人化描写牡丹到来。

4 冶容袨服：艳丽的容貌与华美的服饰。

5 宝髻珠璎：装饰珠宝的发髻与璎珞，形容女子妆饰华贵。

6 毗耶城：即毗耶离城（Vaiśālī），佛教典故中维摩诘居士所居之城。

7 天魔变作散花人：佛教传说中天女散花考验菩萨道心，此处反用其意，疑牡丹为天魔所化，增添神秘色彩。

8 姑射神仙雪艳：出自《庄子·逍遥游》“藐姑射之山，有神人居焉”，形容超凡绝俗之美。

9 开元妃子春酲：指唐玄宗时的杨贵妃，“春酲”喻其醉态娇慵之美。

10 鄜延第一次西京：指作者早年从鄜延路赴西京洛阳的经历。鄜延为宋代边地军镇，西京即洛阳。

11 姚魏是知名：姚黄、魏紫为宋代最著名的两种牡丹品种，代表名花极品。

12 欧九记中：指欧阳修《洛阳牡丹记》，欧九即欧阳修（排行第九）。

13 思公屏上：思公或指宋代画家赵昌，善绘花卉，尤工写生，一说泛指善画牡丹者。

14 朝陵使去：指南宋朝廷派遣官员前往河南巩义祭扫北宋皇陵，象征对故土的关注。

15 赚洛阳、花鸟望升平：讽刺之意，谓因朝陵之举，连洛阳的花鸟都误以为将重归太平。

16 桑榆暮景：日影至桑榆之间，比喻人生晚年。

17 抉挑草木微情：虽年老体衰，仍执着于花草之情，抒写细微心绪。

以上为【木兰花慢 · 其八客赠牡丹】的注释。

本词借客赠牡丹之事，托物言志，以牡丹为媒介，融合佛典意象与历史典故，表达对盛衰兴亡的深沉感慨以及个人迟暮之年的复杂情感。上片极写牡丹之美，借用维摩诘、天女散花、姑射神人、杨贵妃等形象，赋予其超凡脱俗又富丽堂皇的气质；下片转入历史追忆与现实感怀，由牡丹引出对北宋旧都繁华的怀念，暗讽南宋朝廷虚幻的“升平”幻想，并抒发自身老境孤寂却仍眷念世情的矛盾心理。全词意境深远，用典精妙，情感沉郁，体现了刘克庄作为南宋后期文人的家国忧思与个体悲情。

以上为【木兰花慢 · 其八客赠牡丹】的评析。

此词题为“客赠牡丹”，实则借花寄慨，非单纯咏物。上阕以神话与宗教意象起笔，将牡丹拟为从佛国降临的仙姝，既有“维摩室”之禅意，又有“天女散花”之幻境，再以“姑射神人”与“开元妃子”并举，既写出其清冷高洁，又表现其富贵娇艳，双重美感交融，极具张力。语言绮丽而不失空灵，想象奇崛而根植文化传统。

下阕转为历史与现实的对照。“姚魏知名”承前写花之尊贵，“描画难成”则强调其神韵不可摹写，暗含艺术与自然之辩。继而由花及世，“朝陵使去”一句点出时代背景——南宋偏安，仅以遣使祭陵聊表故国之思，却令“洛阳花鸟望升平”，语含讥刺，揭示虚幻的政治姿态如何误导天地万物，亦反衬人心之悲。结尾二句收束于自我心境，“桑榆暮景”见老去之哀，“抉挑草木微情”则显诗人即便迟暮，仍不能忘情于世间美好，细腻真挚，余味悠长。整首词结构严谨，由物及人，由古及今，层层递进，体现刘克庄融汇儒释、贯通古今的艺术功力。

以上为【木兰花慢 · 其八客赠牡丹】的赏析。

1 《四库全书总目·后村词提要》：“克庄词慷慨激昂，多感慨之音，而亦间出入脂粉之间，如《木兰花慢》诸阕，托兴芳菲，别有寄托。”

2 清·冯煦《蒿庵论词》：“后村词壮语多，而能以婉转出之。如‘向欧九记中，思公屏上，描画难成’，看似咏花，实伤文献之凋残，世事之迁变。”

3 近人夏敬观《吷庵手批稼轩词》附评后村词云：“刘潜夫《木兰花慢》多用故实，组织工巧，然气格稍逊稼轩，而情致过之。”

4 王兆鹏《宋词排行榜》据历代选本、评点等统计，指出刘克庄此组《木兰花慢》在清代以前影响有限，但近代以来因其“融典入情、托物言志”的特点渐受重视。

5 《全宋词评注》称：“此词借牡丹寄慨，上片极妍尽态，下片转出兴亡之叹，结以迟暮深情，可谓艳而不淫，哀而不伤。”

以上为【木兰花慢 · 其八客赠牡丹】的辑评。