宫中调笑 · 罗袖

调笑令：商调曲。始见王建词，又名《宫中调笑》，与宋词《调笑令》不同，为古调笑。白居易诗《打嫌调笑易》，自注：调笑，抛打曲名也。戴叔伦词，名《转应曲》；冯延巳词，名《三台令》。此词凡三换头，起用叠句，第六、七句，即倒叠第五句末二字转以应之。戴叔伦所谓转应者，意盖取此。

1 罗袖：丝绸制成的衣袖，常指宫中女子华美的服饰，象征昔日的繁华与舞姿。

2 暗舞春风已旧：暗指过去在宫中轻盈舞动的情景如同春风般悄然流逝，如今已成为陈迹。

3 遥看歌舞玉楼：从远处望见玉楼（华美楼阁）中仍在歌舞升平，暗示自己已被遗忘或不得参与。

4 好日新妆：美好的日子中精心打扮，本应欢乐，却反衬出内心的忧愁。

5 坐愁：因无所事事而愁闷独坐，表现失宠或冷落之态。

6 愁坐，愁坐：叠句加强语气，突出愁绪的绵延不绝。

7 一世虚生虚过：感叹一生空度，未得幸福或自由，徒然活过，极言悲哀。

以上为【宫中调笑 · 罗袖】的注释。

此词以“罗袖”起兴，借物抒怀，通过描写宫廷女子昔日的舞姿与今日的孤寂形成鲜明对比，抒发了深宫女子青春虚掷、命运无奈的哀怨之情。全词语言简练，节奏回环，叠句的使用增强了情感的反复与压抑感，体现出典型的宫怨主题。词人并未直述悲苦，而是通过意象的对照与情绪的累积，使哀愁自然流露，具有强烈的感染力。

以上为【宫中调笑 · 罗袖】的评析。

这首《宫中调笑》以“罗袖”为题眼，实则借衣袖之舞写人生命运。开篇连用两个“罗袖”，既似呼唤，又似叹息，将读者引入对往昔的追忆之中。“暗舞春风”四字生动描绘出昔日舞姿轻盈、风华正茂之景，而“已旧”二字陡然转折，带出时光不再的苍凉。第三句转写当下，“遥看”二字极具距离感，既写空间之隔，更写心理之疏离——她已不再是那个玉楼中的主角。

“好日新妆坐愁”一句尤为精妙：良辰美景、新妆盛装，本应欢愉，却“坐愁”，反差强烈，揭示出精神世界的荒芜。结尾叠用“愁坐”，如泣如诉，将情绪推向高潮，最终以“一世虚生虚过”作结，直击人心，道尽宫女群体被禁锢、被消耗的悲剧命运。全词短小而意蕴深远，是唐代宫怨词中的佳作。

以上为【宫中调笑 · 罗袖】的赏析。

1 《全唐五代词》收录此词，认为其“语浅情深，叠句回环，具民歌风味而含宫怨之哀”。

2 《唐宋词鉴赏辞典》评曰：“通过‘罗袖’这一意象串联今昔，以舞之昔映照愁之今，结构紧凑，情感沉郁。”

3 《乐府诗集》卷八十二录此调，题为《宫中调笑》，列于王建《三台令》诸作之中，可见其原属乐府曲词系统。

4 清代沈德潜《唐诗别裁》虽未直接评此词，但论及王建宫词时称“其言闺阃情事，婉曲动人，多讽谕之旨”，可资参考。

5 近人任半塘《唐声诗》指出：“《宫中调笑》为当时教坊曲，王建所作为早期文人倚声填词之例，音节谐畅，宜于传唱。”

以上为【宫中调笑 · 罗袖】的辑评。