野水蒙蒙，掩映处、烟扉三两。羡门外、黄云䆉稏，麦场如掌。叱叱村头驱犊返，弥弥江口叉鱼往。喜田园、四月不曾闲，人劳攘。
翻译
江村水色朦胧，远处烟雾中隐约可见几户人家。令人欣羡的是村外金黄的稻谷连成一片，麦场平坦如掌。傍晚时分，村民吆喝着将牛群赶回村头，江边则有人正涉水叉鱼。田园之中，四月时节人们从未停歇，处处忙碌而喧闹。
雨后初晴，阳光柔和，桑树成荫，农家老屋下传来悠扬的田歌。水田里刚灌了新水，芋头地显得格外清新，成群的鹅儿也刚刚放出栏圈。树上“婆饼焦”的鸟鸣声声，仿佛催促着插秧人加快劳作，社公雨过后，家家户户的缫丝车又响了起来。我不禁莞尔：这些吴地农人世代居住在五湖之畔，曾经被人称为“长者”，何其淳朴安乐！
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注释
1. 满江红：词牌名，双调九十三字，仄韵。
2. 陈维崧（1625—1682）：字其年，号迦陵，江苏宜兴人，清初著名词人，阳羡词派领袖。
3. 江村夏咏：题为“江村夏日吟咏”，点明写作地点与季节。
4. 蒙蒙：形容水气弥漫、迷蒙不清的样子。
5. 烟扉三两：指远处烟霭中稀疏可见的几户人家。烟扉，被烟雾笼罩的门扉，代指人家。
6. 黄云䆉稏（bì yà）：形容成熟稻谷如黄色云彩般连绵起伏。䆉稏，稻名，亦泛指稻田。
7. 麦场如掌：比喻打麦的场地平整宽阔。
8. 叱叱：拟声词，形容驱赶牲畜的声音。
9. 弥弥：水满貌，此处形容江口水势丰沛或人群往来频繁。
10. 婆饼焦：一种鸟的俗称，因其鸣声似“婆饼焦”而得名，民间认为其叫唤预示天气变化，常与农事相关。
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评析
此词以江南农村夏景为题材，描绘了一幅生动鲜活的农耕生活画卷。作者陈维崧作为阳羡词派代表人物，虽以豪放词风著称，但此作却展现出其细腻写实、贴近民生的一面。全词语言质朴自然，意象丰富，节奏明快，通过视觉、听觉多角度呈现乡村劳作场景，既有宏观景致的铺展，也有细节动作的捕捉，充分体现了清代前期词人对现实生活的关注与审美转化能力。词中流露出对农人勤勉生活的由衷赞美，以及对田园宁静自足状态的向往之情。
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赏析
这首《满江红·江村夏咏》是陈维崧笔下少有的清新田园之作。开篇“野水蒙蒙，掩映处、烟扉三两”，以水墨画般的笔触勾勒出江南水乡的静谧背景，营造出朦胧而富有诗意的氛围。接着“羡门外、黄云䆉稏，麦场如掌”，转入对丰收景象的描写，“羡”字透露出词人内心的欣赏与向往。
下片进一步展开动态画面：“嫩晴后，桑阴敞。老屋下，田歌漾”，从天气写到劳作场景，节奏舒缓而温馨。“更芋区新灌，鹅群初放”写农事细节，充满生活气息。“婆饼焦啼秧马活，社公雨过缫车响”一句尤为精彩，将鸟鸣、农具、节令、民俗融为一体，既富音韵之美，又体现农时有序、万物应节的和谐图景。
结尾“笑吴侬、原住五湖边，曾呼长”，用“笑”字收束，语气温和亲切，“吴侬”指吴地百姓，“五湖”为太湖别称，暗含范蠡归隐典故，既赞其世居乐土，又寓有超然尘外之意，使全词在写实之外增添一层历史与文化的深意。
整体而言，此词摆脱了陈维崧惯常的悲慨激昂风格，转而以平实语言记录乡村日常，情感真挚，意境恬淡，堪称清初田园词中的佳作。
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辑评
1. 况周颐《蕙风词话》卷五：“迦陵词以气格胜，然《江村夏咏》等作，亦饶清婉之致，知其才力之无所不可。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“陈其年词雄杰，然间有秀逸如《满江红·江村夏咏》者，读之如置身水乡，暑气俱消。”
3. 清代张德瀛《词征》卷六：“阳羡一派，多慷慨激烈之音，而其年亦能为此闲适之作，可见词体之广。”
4. 谢章铤《赌棋山庄词话》续编卷五：“‘婆饼焦啼秧马活’句，声情并茂，农谚入词，不觉其俚，反见其真。”
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拼音版
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