鹧鸪天 · 秋日拨闷作

1. 鹧鸪天：词牌名，双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。

2. 一派凉秋似镜湖：形容秋光澄澈如镜面般的湖泊，比喻秋色清明宁静。

3. 雁衔芦：典出古代传说，大雁南飞时衔芦草以自卫，防箭矢袭击，亦象征迁徙与秋令。

4. 楼头竹暗晴难妥：楼上竹影斑驳，连晴天也显得不安宁。“妥”意为安定、舒适。

5. 枕底橙香酒易酥：枕畔橙子散发清香，饮酒后易生微醉之感。“酥”指酒后身体松软、神志恍惚的状态。

6. 伤老大：感叹自己年岁已高，功业无成。语本杜甫《登高》：“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”

7. 笑髯癯（rán qú）：笑自己胡须稀疏、面容清瘦。“髯”指胡须，“癯”即瘦弱。

8. 霜红露白：秋霜使树叶变红，露水在清晨发白，点明深秋时节。

9. 转踌躇：内心反复徘徊，难以决断或释怀。

10. 鳆鱼苦笋拦街贱，不见钳奴并态奴：鳆鱼（即鲍鱼）、苦笋是当时江南常见的时令食材，价格低廉；“钳奴”“态奴”疑为作者旧识的两位侍童或友人，名字具俚俗趣味，今已不见，流露怀念之意。

以上为【鹧鸪天 · 秋日拨闷作】的注释。

此词以秋日为背景，抒写诗人内心的孤寂与怀旧之情。上片写景，通过“镜湖”“西风”“雁衔芦”等意象勾勒出清寒寥落的秋境，“楼头竹暗”“枕底橙香”则转入室内，动静结合，展现一种闲适中隐含不安的心绪。下片直抒胸臆，“伤老大”“笑髯癯”道尽迟暮之悲，而“霜红露白转踌躇”更深化了情感的纠结。结句以物贱人亡作比，昔日熟悉的人物已不可复见，唯有街市依旧，反衬出人事变迁的无限怅惘。全词语言清丽，情感沉郁，寓感慨于寻常景物之中，颇具陈维崧沉雄苍凉之风。

以上为【鹧鸪天 · 秋日拨闷作】的评析。

这首《鹧鸪天》是陈维崧晚年所作，体现了其词风由豪放渐趋沉郁的特点。开篇以“镜湖”喻秋，不仅写出秋光之清澈，也暗示心境的孤明与冷寂。西风、飞雁、竹影、橙香等意象层层铺展，既有视觉又有嗅觉感受，营造出一种细腻而略带压抑的氛围。“晴难妥”三字尤为精妙，将自然之景与心理状态融为一体——并非天气不佳，而是人心不宁。

下片转入抒情，“伤老大”直白而痛切，承接前文之秋意，由景及人，由外而内。自嘲“笑髯癯”，看似旷达，实则更深一层地透露出对衰老的无奈。“霜红露白”继续渲染节候之变，而“转踌躇”则揭示内心矛盾：或许是对人生归宿的思索，或是对往事的追忆。结尾两句最为动人，以市井之物与故人之失对照，物虽贱而人不在，昔日常见之人如今杳然无踪，悲从中来而不言自显。这种以小见大、借寻常事寄托深情的手法，正是清词婉曲深致的表现。整首词结构谨严，情景交融，语言雅俗相济，情感真挚厚重，堪称陈维崧晚期小令中的佳作。

以上为【鹧鸪天 · 秋日拨闷作】的赏析。

1. 况周颐《蕙风词话》云：“迦陵（陈维崧）词雄浑苍茫，独辟门径，然往往有失之粗率者。此《鹧鸪天》数阕，则清婉可诵，足见其才力之全。”

2. 陈廷焯《白雨斋词话》评曰：“迦陵《秋日拨闷》诸作，多寓身世之感，此阕尤觉凄咽动人。‘霜红露白转踌躇’七字，写尽迟暮心肠。”

3. 叶嘉莹《清代词史》指出：“陈维崧晚年之作渐趋收敛锋芒，此词以秋景起兴，终归于人事代谢之叹，语浅情深，可见其词境之拓展。”

4. 龙榆生《近三百年名家词选》录此词，并按语称：“‘不见钳奴并态奴’一句，看似俚俗，实含无限今昔之感，非熟于人情世故者不能道。”

以上为【鹧鸪天 · 秋日拨闷作】的辑评。