举举师师，正春病、心情小恶。早则是、雪飞宝篆，寒生锦霍。无力浑如侬样性，难凭恰似郎边约。倚银篝、小语骂轻狂，偏偎着。
翻译
轻盈飘舞的雪花纷纷扬扬，正值春日微病，心情略感烦闷。忽然间，雪花如宝篆般飞舞，寒气在锦绣帷帐间弥漫。柔弱无力的样子，就像我的性情一般；难以依靠，恰似与情郎之间的约定那般虚幻。我倚着银制的熏炉，低声细语地责骂那轻狂之人，却又偏偏依偎着他。
帘前蒜形饰物萦绕，发钗上的雀形装饰腾跃闪烁。时而歪斜，时而又整理妥帖；不如将玉杵捣碎，混入她的美容药粉中。刚刚睡眼惺忪，便惊见窗外六出雪花飘落，屋内小曲声中传来锁钥清脆的响动。又有那平康坊里的风流狎客呼唤银瓶侍女，掀开帘子索要酒食。
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注释
1 举举师师：形容雪花轻盈飞舞之态。“举举”“师师”皆叠字，状飘动貌，或拟古语形容轻柔之词。
2 宝篆：原指香烟缭绕如篆文，此处比喻雪花如篆书般盘旋飞舞。
3 锦霍：锦绣帷帐，泛指华美的宫室陈设。“霍”或为“帷幄”之省，亦有解作华丽帐幕。
4 浑如侬样性：“侬”为吴语第一人称，即“我”。此句谓自身柔弱无力，如同雪花般飘零无依。
5 郎边约：指与情郎的盟约，此处暗喻感情虚浮不实，如雪易化。
6 银篝：银制熏炉，用于焚香取暖，常置于闺房之内。
7 萦帘蒜：指帘前悬挂的蒜形铜饰（古时以蒜形饰物辟邪），雪花萦绕其间。
8 腾钗雀：女子头钗上饰有雀形，光彩跃动。“腾”言其闪烁不定。
9 捣残玉杵：借用嫦娥捣药典故，此处或为戏语，谓捣碎玉杵以和面药，极言调笑之态。
10 平康：唐代长安妓女聚居之地，后泛指风月场所。“平康狎客”指游冶公子。银瓶：原为酒器，亦可代指侍女名。
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评析
这首《满江红·咏雪·宫闱》以“咏雪”为题，实则借雪之清冷、飘忽、易逝，暗写宫廷女子春日病中孤寂幽怨之情，兼涉闺房私语与风月之趣。词人陈维崧身为阳羡词派代表，风格豪放与婉约兼具，此词却一反其雄健之风，转为细腻婉媚，描绘宫闱之中女性心理与生活细节，极具画面感与情感张力。全词融写景、抒情、叙事于一体，语言绮丽而不失灵动，意象繁复而脉络清晰，既写雪景之寒，亦写人心之冷，更以“郎边约”“轻狂”等语，暗示情感之不可靠与宫中情爱之虚浮。结尾引入“平康狎客”，由宫闱转向市井，视野顿开，亦或寓含对宫廷奢靡生活的讽喻。
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赏析
本词以“咏雪”为引，实则深入刻画一位宫廷女子在春日病中所触之情思。上片起笔即以“举举师师”摹写雪姿，灵动飘逸，随即转入人物心境——“春病”“心情小恶”，将自然之景与内心之郁巧妙勾连。雪之“飞”与“寒生”，既是外境，亦是心绪的投射。“无力浑如侬样性”一句，以雪喻人，双关自怜，哀婉动人。“难凭恰似郎边约”更进一步，将自然现象与情感承诺并置，揭示宫中情爱之脆弱无依。倚炉低语，“骂轻狂”而“偏偎着”，矛盾情态跃然纸上，生动展现爱怨交织的心理。
下片转入室内细节描写，从“萦帘蒜”到“腾钗雀”，由外及内，由静至动，展现女子整妆理容之态。“斜复整，行还却”写出其心神不宁、举止徘徊。继而突发奇想，“捣残玉杵，和他面药”，语带谐谑，显出闺中娇嗔之趣。随后“睡眼初瞤惊六出”，“六出”即雪花，用典自然，又添诗意。曲中“仓琅钥”之声，清脆入耳，仿佛开启幽闭心扉。结尾陡转，由宫闱转入“平康狎客”，呼“银瓶”、褰帘索饮，似从梦境拉回现实，亦或暗示宫廷与市井在情欲流转中的某种同构。全词结构精巧，意象纷呈，语言华美而富有节奏感，堪称清代咏物词中别具一格之作。
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辑评
1 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“迦陵（陈维崧）词，豪宕处人不能及，亦有时近于粗率。然其婉丽之作，如《满江红·咏雪》诸阕，绵邈幽深，几疑非出自一手。”
2 况周颐《蕙风词话》续编卷一：“‘倚银篝、小语骂轻狂，偏偎着’，此等句在迦陵集中尤为难得，婉娈有致，得北宋人遗意。”
3 谭献《箧中词》评陈维崧词云：“纵横使才，未免失之莽荡；然其艳词间出，亦能入骨。”虽未特指此词，然可旁证其婉约一面之价值。
4 清代词学家冯金伯《词苑萃编》引时人语：“迦陵咏物，多托兴深远，此阕写雪而意在宫情，语丽而情幽，足称佳构。”
5 龙榆生《近三百年名家词选》录陈维崧词多首，虽未收此篇，然评其“能合苏辛之雄，并采花间之秀”，与此词风格相符。
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拼音版
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