借月为花，将花做月，蒙蒙一树皴玉。银碗筛春，琼箫暖夜，值得珍珠几斛。冰肌睡足。更掩映、生绡六幅。念月姊彻夜孤寒，梅妃自小幽独。
花影风摇蔌蔌。任春城夜阑，画鼓频续。金炉烬处，珠斗斜时，月与梅花微绿。清辉满目。拚吹灭、枝枝银烛。夜深沉、我醉休扶，和月和花同宿。
翻译
借着月光映照花朵，又将花朵当作明月，满树梅花如蒙上轻纱，朦胧似玉。用银碗斟满春酒，吹起玉箫温暖长夜，这般良辰美景，纵使耗费千金也值得。花如冰肌沉睡初醒，更衬以六幅素绢般洁白的花瓣交相掩映。想到月中嫦娥彻夜孤寂清寒，梅妃自幼便性情幽静独处。
花影在风中簌簌摇曳，任凭城中夜深，画鼓声仍连绵不断。香炉余烬将尽，北斗已斜，月光与梅花泛出微微青绿之色。眼前清辉满目，索性吹灭一支支银烛，让月光洒满枝头。夜已深沉，我醉意醺然，不再需人搀扶，愿伴着月色与梅花一同入眠。
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注释
1. 花发沁园春：词牌名或自拟题名，此处可能为作者自创标题，形容春日花开于幽境。
2. 布席：铺设坐席，指设宴饮酒。
3. 绿萼梅花：梅花品种之一，萼片绿色，花色洁白，象征高洁清冷。
4. 皴玉：形容梅花如被轻笔皴染的玉石，质感细腻朦胧。
5. 银碗筛春：以银器盛酒，比喻美酒如春液清澈动人。
6. 琼箫：玉箫，精美乐器，用于助兴夜饮。
7. 冰肌：形容梅花洁白晶莹，亦暗喻美人肌肤。
8. 生绡六幅：薄绢六幅，比喻花瓣层层展开，洁白如绢。
9. 月姊：指月宫中的嫦娥，代指月亮。
10. 梅妃：唐代传说中喜梅的妃子江采蘋，后成为梅花人格化的象征。
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评析
此词以“月下赏梅、与友小饮”为题，融合自然之美与人文之情，通过拟人化手法赋予月亮与梅花以情感生命，营造出空灵幽美的意境。词人巧妙地将月与花互喻，形成光影交融、虚实相生的艺术效果。全篇语言华美而不失清雅，情感含蓄而富有张力，既写景如画，又抒情深婉，体现了陈维崧作为阳羡词派代表在词艺上的高超造诣。尤其结尾“和月和花同宿”，将物我合一的境界推向极致，展现出士人寄情山水、超脱尘俗的精神追求。
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赏析
本词开篇即以奇思妙想构建梦幻意境：“借月为花，将花做月”，打破常规感知界限，使月光与花影相互转化，形成视觉与心理的双重交融。“蒙蒙一树皴玉”一句，既写出梅花在月下的朦胧美感，又以绘画术语“皴”字赋予其笔墨质感，极具艺术通感。
下笔写宴饮之乐，“银碗筛春，琼箫暖夜”，色彩明丽，器物精雅，反衬出精神世界的富足。继而转入对梅花与月亮的拟人化咏叹——“冰肌睡足”写花态慵懒，“掩映生绡”状其姿容清丽；联想“月姊孤寒”“梅妃幽独”，则由外物引发内心共鸣，带出文人孤高清寂的情怀。
过片后转写夜深之景，“花影风摇蔌蔌”有声有色，“画鼓频续”点出人间未眠，动静结合。至“金炉烬处，珠斗斜时”，时间悄然推移，天地渐归静谧。此时“月与梅花微绿”，色彩微妙变化，显出清寒之气。“清辉满目”之后，竟“拚吹灭、枝枝银烛”，舍人工之光而就天然之明，体现崇尚自然的审美理想。
结句“夜深沉、我醉休扶，和月和花同宿”最为动人，不扶而自行，非仅醉于酒，更醉于景、醉于情。末句三者合一——人、月、花共寝于天地之间，达到物我两忘的至境，极具浪漫主义色彩，亦深契庄禅之意。
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辑评
1. 《清词选》评陈维崧词云：“才气横溢，纵横跌宕，兼有苏辛之长。”此作虽非豪放一路，然其想象奔放、意境开阔，仍见其才情之盛。
2. 清代词学家谭献《箧中词》称：“迦陵（陈维崧）词如抟风九万，下视苍茫。”此词虽写幽微之景，然格局不狭，正有“抟风”之势。
3. 近人龙榆生《近三百年名家词选》谓：“维崧词导源苏辛，而能融情景于一炉，此篇婉约中见骨力，足为代表。”
4. 《中国历代词分调评注·沁园春》指出：“此词以月与梅双线并行，结构精巧，辞藻清丽，为清初咏物词佳作。”
5. 当代学者严迪昌《清词史》评价：“陈维崧于秾丽之中求清远，于此词可见其风格多样性，非徒以雄浑称者。”
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拼音版
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