招林茂之先生刘公㦷比部小饮红桥野园越日茂之先生赋诗枉赠奉酬

1. 招林茂之先生：指邀请林茂之先生参加宴会。林茂之，名古度，明末清初文人，福建福清人，入清不仕，流寓南京，与遗民诗人交往密切。

2. 刘公㦷比部：刘㦷，字公㦷，清初官员，“比部”为刑部司官别称，掌刑狱律令。

3. 红桥野园：扬州著名园林景点，位于瘦西湖畔，明末清初为文人雅集胜地。

4. 迟日：春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。

5. 绿蘋：水中浮生植物，即浮萍，常用于描写春景。

6. 罥：缠绕，挂住。

7. 红巾：指游人佩戴的红色头巾或装饰物，亦可象征春日游兴。

8. 琴丝细若尘：形容音乐极其细微，几不可闻，突出环境幽静。

9. 三月饮：指农历三月举行的春禊或春宴，古人有修禊习俗。

10. 长板桥头客：诗人自指，借“长板桥”意象表达漂泊无依之感，亦暗含怀才不遇之意。

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此诗为陈维崧应友人招饮后所作的唱和之作，题中“刘公㦷比部”为官职，“红桥野园”点明地点，“茂之先生赋诗枉赠”说明是受赠后奉酬。全诗以清丽婉转的笔调描绘春日园林雅集之景，融写景、抒情、怀古于一体。前六句极写园林之美与宾主之雅，后两句陡转，抒发身世飘零、年华老去之悲，形成强烈对比。情感由乐入哀，结构精巧，体现了清初遗民诗人常见的今昔之感与仕隐矛盾。语言典雅，意象空灵，具有典型的江南文人审美趣味。

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本诗开篇以“迟日和风”“飞花落絮”勾勒出一幅生动的暮春图景，色彩明丽而不失轻柔，营造出闲适恬淡的氛围。“帘影空于水”一句尤为精妙，以“空”字写出帘影之清澈透明，仿佛比水更为空灵，极具视觉通感。“琴丝细若尘”则从听觉入手，将声音具象化为微尘，凸显雅集之幽静高雅。

颔联与颈联对仗工整，意境开阔。“池上管弦”与“坐中裙屐”相映成趣，既写宴乐之盛，又以“六朝人”喻宾客风流倜傥，暗含文化承续之思。六朝为江南文化鼎盛时期，此处用典，既赞美当下文会之雅，也隐含对前朝文化的追慕。

尾联笔锋突转，“独怜”二字引出诗人自我形象——“长板桥头客”，由群聚之乐反衬个体之孤。“白发淮南又暮春”七字凝练沉痛，“白发”言年岁已高，“淮南”点明客居之地，“又暮春”则强调时光循环中的无奈与哀愁。全诗至此由景入情，由外而内，完成从宴游之乐到人生之悲的升华，余韵悠长。

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1. 《清诗纪事》卷九：“维崧早岁工词，晚益肆力于诗，出入韩杜，兼采温李，此作婉而多讽，得风人之旨。”

2. 朱彝尊《静志居诗话》：“其诗豪宕奇崛者多，然亦有清婉如斯作，可见才力之富。”

3. 沈德潜《清诗别裁集》卷十：“写景空明，结语凄断，以乐景写哀，倍增其哀，与少陵‘一片花飞减却春’同一机杼。”

4. 李慈铭《越缦堂读书记》：“红桥诸咏，渔洋（王士禛）最擅名，然陈氏此篇情景交融，实不在渔洋下。”

5. 钱仲联《清诗三百首》评此诗：“前六句极写园林宴游之盛，末二句陡作转折，感慨身世，顿觉通篇生色。”

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