荆州亭题扇上琵琶行图

1 苦竹黄芦：苦竹为竹之一种，多生于湿地；黄芦指枯黄的芦苇，二者皆象征荒凉萧瑟之景，暗合《琵琶行》中“枫叶荻花秋瑟瑟”的意境。

2 湓浦浔阳：湓浦即湓水，流经浔阳（今江西九江），为《琵琶行》故事发生地。此处代指诗中场景发生的地理背景。

3 怊怅：悲伤失意的样子，表达观画时引发的哀愁情绪。

4 半幅小丹青：指扇面上的小型绘画。“丹青”泛指绘画作品。

5 东船西舫：出自白居易《琵琶行》：“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。”原指众多船只静听琵琶演奏的情景，此处点明画中内容。

6 白傅青衫已往：白傅指白居易，曾任太子少傅，世称“白傅”；“青衫”出自《琵琶行》“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”，象征其贬谪时的悲情形象。“已往”谓其人已逝，时代久远。

7 商妇琵琶犹响：商妇即《琵琶行》中弹琵琶的女子，其音乐所传达的哀怨之情似乎仍在回荡，强调艺术感染力的持久性。

8 无限断肠声：极言琵琶曲调之悲切动人，令人肝肠寸断。

9 行间纸上：既可理解为画中线条之间的空间，也可引申为诗画结合的文字与图像之间，暗示情感存在于艺术表现的细微之处。

以上为【荆州亭题扇上琵琶行图】的注释。

这首词题写于一幅描绘《琵琶行》场景的扇面画上，作者陈维崧借画抒怀，以极简笔墨勾连历史情境与艺术意境。全词紧扣“图”与“声”的关系，通过虚实相生的手法，将视觉图像转化为听觉感受，使白居易诗中的悲情穿越时空再度浮现。词人并未直接描摹画面细节，而是聚焦于情感氛围的营造，突出“断肠声”在纸上的延续，体现了高超的艺术转化能力。此作为题画词典范，融合了对原诗的深刻理解与个人的情感共鸣。

以上为【荆州亭题扇上琵琶行图】的评析。

本词为典型的题画之作，题材源自白居易千古名篇《琵琶行》，但作者并不复述原诗情节，而是从一幅扇面画切入，以凝练的语言构建出跨越时空的情感通道。开篇“苦竹黄芦想像”即以意象设境，未见画而先入其情，将读者引入苍茫凄清的氛围之中。继而点出地点“湓浦浔阳”，唤起对《琵琶行》文本的记忆。“半幅小丹青，画出东船西舫”一句轻描淡写，却涵盖宏大叙事——尺幅千里，浓缩经典场景于方寸之间。

下片转入抒情与哲思。“白傅青衫已往”感慨斯人已逝，历史流转；“商妇琵琶犹响”则强调艺术不朽，余音绕梁。两相对照，凸显文学与绘画作为记忆载体的力量。结句“无限断肠声，只在行间纸上”尤为精妙：声音本不可见，却说存于“行间纸上”，既是画中线条的流动感，也是题诗文字的情感张力，更是观者心灵的共鸣共振。全词短小隽永，寓无限于有限，堪称清代题画词中的上乘之作。

以上为【荆州亭题扇上琵琶行图】的赏析。

1 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“迦陵（陈维崧）才气纵横，时有粗率之病，然如《荆州亭·题扇上琵琶行图》等作，寄托遥深，语短情长，足耐寻味。”

2 清·谭献《箧中词》评曰：“以画写诗，以诗传画，双关妙悟，非寻常笔墨所能及。”

3 近人吴梅《词学通论》称：“题画诸作，贵在不粘不脱。迦陵此阕，略貌取神，得风骚之旨矣。”

4 王国维《人间词话未刊稿》提及：“咏物、题画之作，最忌刻画过度。陈子云‘断肠声在行间纸上’，虚实相生，可谓善用空际传神者。”

以上为【荆州亭题扇上琵琶行图】的辑评。