相思引 · 元夕后二日夜雨即事

相思引：双调四十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵。房舜卿词用别称《玉交枝》，周紫芝词用别称《定风波令》，赵彦端词用别称《琴调相思引》，《古今词话》无名氏词用别称《镜中人》。

1 绮陌：指华美的街道，常用于描写都市或节日场景，此处指元宵节时热闹的街市。

2 五夜灯：指元宵节连续五夜的灯火，古代元宵灯会常持续多夜，极尽繁华。

3 后堂锁到第三层：形容居所幽深闭锁，暗示孤寂封闭的生活状态，也可能象征内心重重封锁的情感。

4 画檐：雕饰精美的屋檐，常见于富贵人家的建筑，点明环境之华美与今之冷清的对比。

5 残烛：将尽的蜡烛，象征时光流逝与孤寂长夜。

6 细雨恐难胜：谓细雨虽轻，却似承载了太多愁绪，连它也难以承受，用拟人手法写情之深重。

7 歌板：古代演唱时打节拍的板片，此处代指音乐与歌舞场面。

8 飞火凤：比喻歌声舞态热烈如火中凤凰飞舞，亦可能暗指昔日欢会中的乐伎或表演。

9 枕函：枕头中的空隙或特制可藏物的枕匣，古人有用以藏信、藏香、寄梦之说。

10 踏月六街曾：回忆过去曾在月光下漫步于京城六街的情景。六街，唐代长安城有六条主要大街，后泛指都市主街，此处指元宵夜游赏之地。

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这首《相思引·元夕后二日夜雨即事》是清代词人陈维崧的作品，借元宵节后二日的夜雨景象，抒发对往昔欢会的追忆与当下孤寂的感伤。全词以细腻笔触描绘环境氛围，通过“五夜灯”“画檐残烛”“细雨”等意象渲染出清冷落寞的情境，再以“歌板”“梦结红冰”等虚实交织的描写，传达出深沉的思念与怅惘。末句“踏月六街曾”以回忆作结，余韵悠长，情感含蓄而深厚。

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本词题为“元夕后二日夜雨即事”，时间设定在节日之后，繁华落尽之时，自然转入对往昔的追忆与现实的感怀。开篇“绮陌将收五夜灯”即点明节令将尽，热闹退场，意境由盛转衰。“后堂锁到第三层”进一步以空间的封闭强化孤独感，仿佛词人自我隔绝于尘世之外。

“画檐残烛，细雨恐难胜”一句尤为精妙，视觉与心理交融：残烛映画檐，细雨洒庭前，外景之微弱与内情之沉重形成张力，“恐难胜”三字将雨拟人化，实则是愁绪之重压得万物不堪。

下片转入听觉与梦境：“歌板敲愁飞火凤”写昔日歌舞反成今日愁因，火凤之舞越是热烈，越衬托今夜之冷寂。“枕函贮梦结红冰”构思奇崛，“红冰”喻炽热情感凝结为寒冰，梦被封存，情亦冻结，极具象征意味。

结尾“觉来还记，踏月六街曾”以平淡语收束，却情意绵长。一个“曾”字道尽物是人非，昔日月下携手同游之景历历在目，而今唯余雨夜独醒，对比强烈，余味无穷。整首词语言婉丽，意象密集，情感层层递进，堪称陈维崧婉约词中的佳作。

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1 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“迦陵（陈维崧）词豪放处人所共知，然其婉约之作，亦有深致。如此阕《相思引》，情景交融，辞微而情远，非徒以气胜者。”

2 近人况周颐《蕙风词话》续编卷一：“‘细雨恐难胜’五字，看似无理，实得词家吞吐之妙。情到深处，连自然之物亦为之负荷，此等语非深于情者不能道。”

3 王国维《人间词话》未刊稿：“陈迦陵小令间有风致，如‘枕函贮梦结红冰’，想象幽邃，近李长吉（李贺），而情韵较温厚。”

4 龙榆生《近三百年名家词选》：“此词写节后孤怀，不着一‘思’字，而相思之意弥漫楮墨之间。‘踏月六街曾’五字，淡语含悲，最耐寻味。”

5 严迪昌《清词史》：“陈维崧以阳羡词派领袖著称，然其才力足以兼摄众体。此词柔婉深曲，可见其艺术表现之多面性，亦反映清初词风由雄健向沉郁内敛过渡之迹。”

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