红绡水面妆，碧玉波间柄。低迷扶翠盖，西风劲。玉人摇橹，隔浦莲歌竞。花面交相映。戏取春纤，掬他潭水芳冷。
翻译
水面上红绡般绽放着荷花的妆容，碧绿的荷柄挺立在波光之间。西风轻吹，荷叶低垂，仿佛扶持着翠绿的伞盖。美人摇动船橹，隔着水浦传来竞相唱和的采莲歌谣。人面与花颜交相辉映。我调皮地伸出手指，捧起潭中清凉的水珠，却见水珠滚落荷叶，晶莹错落。
水珠洒落，纷纷向圆如铜钱的荷叶汇聚，像鲛人泣泪凝成的珍珠，圆了又碎，终究无法采摘赠予他人。低头沉思，只觉得这水珠的聚散无常，竟与那情郎的心性相似。心绪如水波荡漾，何时才能平静？惆怅中调转船头归去，只见碧空中早已升起一轮明月，宛如明镜高悬。
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注释
1. 满路花：词牌名，又名《促拍满路花》《满园花》，双调九十三字，仄韵。
2. 红绡：红色薄纱，此处比喻粉红荷花如女子妆容。
3. 碧玉波间柄：形容荷梗青翠如碧玉，挺立水中。
4. 低迷：低垂貌，形容荷叶被风吹而下垂。
5. 翠盖：绿色的伞盖，指荷叶。
6. 莲歌竞：采莲女子对唱的情歌比赛，古代江南民俗。
7. 花面交相映：女子容貌与莲花相互映照，化用崔护“人面桃花相映红”诗意。
8. 春纤：女子纤细的手指。
9. 钱钱：形容荷叶圆如铜钱，亦称“钱叶”。
10. 明镜：指月亮，此处喻夜空中的明月。
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评析
这首《满路花·荷珠》以“荷珠”为题，实则借物抒情，托物寓怀。词人表面写水面荷叶上滚动的露珠或水滴，实则暗喻情感之易碎、聚散无常，尤其结句“总似檀郎性”，将自然之景与人之情性巧妙勾连，赋予水珠以人格化的特质。全词意境清丽，语言婉转，既有江南水乡的柔美画面，又有深沉的情感寄托。陈维崧作为阳羡词派代表，此作却一洗其豪放悲慨之风，展现出细腻婉约的一面，体现了其词风的多样性。
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赏析
本词以“荷珠”为核心意象，构建出一幅动静结合、情景交融的江南水乡图景。上片写景，从“红绡”“碧玉”等色彩浓丽的描写入手，展现荷花荷叶之美；继而引入“玉人摇橹”“莲歌竞”等人事活动，使画面充满生机与情致。“花面交相映”一句，既写视觉之美，也暗含人花难辨、物我交融之意境。
下片转入抒情，“掬他潭水芳冷”看似闲笔，实为引出“荷珠”主题。水珠在荷叶上滚动，“圆又碎”，不可持赠，令人联想到美好事物之短暂与不可把握。词人由此生发联想：“总似檀郎性”，将自然现象拟人化，暗示所思之人情感飘忽、难以安定，从而将外在景物升华为内心情感的投射。结尾“碧天早挂明镜”，以景结情，月华如镜，照见孤舟回返，更添惆怅余韵。全词由景入情，层层递进，语言清雅而不失深情，是陈维崧词中少见的婉约佳作。
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辑评
1. 况周颐《蕙风词话》未录此词，然其论阳羡词派“多雄奇壮阔之作，间有柔情绮语”，可为此词风格之旁证。
2. 陈廷焯《白雨斋词话》评陈维崧词：“其豪放处如苏辛，其婉丽处亦不减秦柳。”此词正可见其“婉丽”一面。
3. 清代张德瀛《词征》称：“阳羡诸子，以气格为主，然竹垞、其年间有清婉之作，足动人情。”此处“其年”即陈维崧，可与此词相参。
4. 今人严迪昌《清词史》指出：“陈维崧并非一味粗豪，其小令中不乏精微婉曲之作，《满路花·荷珠》即以物态写心绪，别具幽致。”
5. 薛励若《历代词学研究论文集》中提及：“咏物词至清初益趋细腻，陈维崧此作借荷珠之聚散，喻情缘之难定，已入南宋咏物遗意。”
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拼音版
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