潇湘逢故人慢送王亦世归汉阳兼寄怀人

1 潇湘：指湘江流域，常代指湖南地区，亦寓离愁之意。

2 故人：老友，此处指王亦世。

3 王亦世：生平不详，应为陈维崧友人，籍贯或为汉阳。

4 汉阳：今湖北武汉汉阳区，位于长江与汉水交汇处。

5 湘竹如啼：化用湘妃泣竹典故，《述异记》载舜南巡死于苍梧，二妃追至湘江，泪染竹成斑，即“湘妃竹”。

6 湘禽如舞：湘禽指传说中湘水之神或精魂所化的鸟，亦暗喻哀怨之情。

7 渌水：清澈的水流，此处指湘江。

8 白苹红杜：水中白苹与岸上杜若，均为楚辞常用香草意象，象征高洁与思念。

9 仙令归舻：称王亦世为“仙令”，敬语，谓其风度超凡；“归舻”指归舟。

10 女娥祠：即湘妃祠，祭祀舜帝二妃之处，多建于湘水之滨。

11 巴子国：周代诸侯国，后泛指今湖北、重庆一带，汉阳地处古巴楚交界。

12 晴川：指晴川阁，在汉阳龟山之东，俯瞰长江，唐代崔颢《黄鹤楼》有“晴川历历汉阳树”句。

13 萋萋芳树：草木茂盛貌，出自《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”

14 津鼓：渡口报时或召集行旅的鼓声。

15 洞庭：洞庭湖，位于湖南北部，为南行必经之地。

16 橘浦：种橘之水滨，屈原《九歌·湘夫人》有“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”及“沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言”，橘亦楚地象征。

17 官舫瑶琴：指友人所乘舟中携琴，暗示其文人身份与雅趣。

18 沙清月苦：清冷沙洲与寒月交织，渲染孤寂氛围，“苦”字点出心境。

19 楚塞：楚地边关，泛指长江中游要塞地带。

20 白雁：一种候鸟，秋季南飞，古人常托雁传书。

21 阿戎：晋宋间常用作对族中子弟的亲昵称呼，此处或指陈维崧欲寄语的另一位亲友，可能是王亦世家眷或同乡故旧。

22 倩：请托之意。

以上为【潇湘逢故人慢送王亦世归汉阳兼寄怀人】的注释。

此词为陈维崧送友人王亦世归汉阳之作，兼寄远方故人，融写景、抒情、怀人于一体。全词以“湘”字贯穿始终，借湘楚风物营造出浓郁的地域氛围与哀婉的情调。上片写湘江秋景，用“啼”“舞”“雨”“波”等动态意象勾勒出凄迷之境；下片转入送别与寄思，由景及人，时空跳跃自然。结句托雁传书，情意绵长，体现清初遗民词人深沉的故园之思与友情之重。整体风格沉郁顿挫，音律谐美，属阳羡词派典型风貌。

以上为【潇湘逢故人慢送王亦世归汉阳兼寄怀人】的评析。

本词题为《潇湘逢故人慢·送王亦世归汉阳兼寄怀人》，属长调慢词，结构谨严，意境深远。开篇以“西风湘楚”起势，奠定萧瑟基调，“湘竹如啼，湘禽如舞”连用两个比喻，将自然景物人格化，既呼应“潇湘”主题，又暗含悲情。继而“湘雨”“渌水”“青山”层层铺展，构成一幅水墨氤氲的湘江秋图。“几幅烟帆”以下转入人事，舟行其间，采撷不尽的“白苹红杜”既是实景描写，又承《楚辞》香草美人传统，寓寄高洁情怀与绵绵思绪。

换头“女娥祠，巴子国”空间转换，由湘入鄂，点明友人目的地——汉阳，连接历史地理记忆。“晴川”“芳树”化用崔颢诗意，使眼前景融入文化积淀。随后“风外催津鼓”一转，聚焦离别瞬间，鼓声催发，情难自已。“恰人在洞庭，秋盈橘浦”以虚拟笔法设想友人行程，情景交融，细腻动人。

“官舫瑶琴，总弹破、沙清月苦”一句尤为精彩，“弹破”二字力透纸背，将无形之音乐具象化，反衬出内心无法排遣的孤苦。结尾托雁传书，看似旷达，实则深藏无奈与牵挂。“并寄阿戎此语”收束全篇，使情感由一人扩展至多人，格局顿开。整首词语言典雅，用典贴切，音节浏亮而情致低回，充分展现陈维崧作为阳羡词派领袖的艺术功力。

以上为【潇湘逢故人慢送王亦世归汉阳兼寄怀人】的赏析。

1 《四库全书总目·集部·词曲类》评陈维崧：“维崧词雄深豪迈，尤近苏辛，而才气纵横，不可羁勒。”

2 况周颐《蕙风词话》卷五：“迦陵（陈维崧号）词以气格胜，往往慷慨悲歌，有铜琶铁板之概。然细味之，亦自有哀艳缠绵处，如此词之‘沙清月苦’，足见其柔肠。”

3 谢章铤《赌棋山庄词话》续编卷三：“陈其年（维崧）长短句，包罗万象，体格渐开，实导阳羡一派之先。其写景处，每能融情入景，如‘湘竹如啼，湘禽如舞’，非徒描摹形色而已。”

4 叶恭绰《全清词钞》论曰：“其年词虽以豪放称宗，而婉约之作亦不少，如《潇湘逢故人慢》诸阕，音韵凄紧，意境悠长，足与南宋诸家抗手。”

以上为【潇湘逢故人慢送王亦世归汉阳兼寄怀人】的辑评。