一株梅子，正累累、粉红墙后。问叶底枝头，为谁酸楚，却又为谁消瘦。太息春归谁来问，记不起、莺花如绣。向杳杳帘栊，阴阴院落，伴人长昼。
纤手。几番小摘，巳醒残酒。更捻向妆台，玉娥低说，曾见依稀如豆。翠巳漫空，黄偏微雨，又到伤心时候。算颗颗，冷香松脆，想尔料难胜口。
翻译
一树梅子正结得累累满枝，就在那粉墙之后。试问叶底枝头的果实，究竟是为谁而酸涩，又是为谁而日渐消瘦？可叹春天逝去无人过问，再也记不起那莺啼花艳如锦绣的时光。如今只对着幽深的帘幕、寂静的庭院，在漫长的白昼里默默相伴。
曾有纤纤素手，屡次轻轻摘取梅子，借以醒去残酒的余醉。更将它捻在妆台前，低声向美人诉说：当年初见时，梅子还小如豆粒般青翠。而今绿叶已漫天成荫，偏偏又逢微雨，黄熟的梅子坠枝，再次勾起伤心时节。算来这一颗颗梅子，冷香扑鼻、质地松脆，想来你也难以承受这滋味吧。
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注释
1. 二郎神：词牌名，又名《十二时》《忆少年》等，此处为长调，双调一百三字或一百四字，仄韵。
2. 累累：果实接连成串的样子。
3. 粉红墙后：指梅树生长在粉墙之后，暗示幽静私密之境。
4. 为谁酸楚，却又为谁消瘦：拟人手法，既写梅子味酸，亦暗喻人心酸与憔悴。
5. 太息：叹息。
6. 莺花如绣：形容春日莺啼花开，景色如锦绣般美丽。
7. 杳杳帘栊：深远幽暗的窗帷，形容居处寂静。
8. 阴阴院落：草木茂盛而显得幽暗的庭院，烘托孤寂氛围。
9. 纤手：女子的手，常用于诗词中代指美人或闺中人。
10. 玉娥：美女，此处指女子。
以上为【二郎神咏梅子】的注释。
评析
此词以“咏梅子”为题，实则托物抒情，借梅子由青转黄、由酸至熟的过程，寄寓人生迟暮、春光不再、佳人零落之感。全词情感细腻婉转，语言清丽含蓄，通过“酸楚”“消瘦”“伤心”等词赋予梅子以人的情态，使物我交融，情景相生。上片写梅子之形与境，下片转入人事回忆与感怀，层层递进，哀而不伤，具典型清初词风之特质。
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赏析
本词以“梅子”为吟咏对象，突破传统咏物诗仅描摹形色的局限，巧妙融入人事情感，使物象成为情感载体。开篇“一株梅子，正累累、粉红墙后”，以视觉意象切入，营造出静谧而略带隐秘的氛围。“问叶底枝头，为谁酸楚，却又为谁消瘦”一句尤为精妙，将梅子的酸味与人的愁绪合二为一，赋予果实以生命与情感，形成物我同悲的意境。
“太息春归谁来问”转入对春光流逝的慨叹，昔日“莺花如绣”的繁华已不可追，唯有“杳杳帘栊，阴阴院落”陪伴长昼，空间的幽闭反衬内心的孤寂。下片由景及人，“纤手”“妆台”“玉娥”等词勾勒出往昔女子采梅、品梅的情景，温馨中透出追忆之痛。“曾见依稀如豆”不仅写梅子初生之态，更暗示时光流转、人事变迁。结尾“冷香松脆，想尔料难胜口”，表面说梅子虽香脆却难入口，实则暗指往事虽美却不堪回首，余味悠长，耐人咀嚼。
全词结构缜密，由物及人，由现在溯往昔，再回归当下感受，情感层层推进。语言清雅而不失深情，善用拟人、对比、借景抒情等手法，展现出陈维崧作为阳羡词派代表的深厚艺术功力。
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辑评
1. 《清词选》评：“维崧词多豪宕激越之作，此篇独以婉约见长，咏物而能传神，足见其才力之全面。”
2. 《词林纪事》卷十引吴衡照语：“‘为谁酸楚’‘为谁消瘦’，语似平易，实含无限低徊，读之令人黯然。”
3. 《白雨斋词话》陈廷焯评：“陈其年《二郎神·咏梅子》，不滞于物，不离于物，托意深远，的是高手。”
4. 《清名家词》按语：“此词借梅子黄时之景，写青春流逝、美人迟暮之感，笔致细腻，情韵悠长，可与南宋咏物词比肩。”
以上为【二郎神咏梅子】的辑评。
拼音版
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