醉拍雕阑，思忆从前，泪珠频洒。东阳倦沈多愁，多病瘦躯堪把。水市津楼，奈他绣被浓香，旧时闲事偏萦惹。颠倒觅乌丝，检霜毫细写。
妖冶。此夜虫虫，曾嘱监奴，葳蕤慢下。且趁湘簟，银灯邀人白打。摘尽铜签，小婢故恼人行，任他嘶断门前马。懊恼后堂前，又年光换也。
翻译
醉意中轻拍雕花栏杆，回忆往昔旧事，泪水频频洒落。像东阳沈约那样困顿疲惫，多愁善病，瘦弱身躯几乎可以握在手中。水边集市、渡口楼台，那绣被中浓郁的香气依然萦绕心头，旧日闲情逸事偏偏反复牵惹。神思恍惚中寻找素绢，取出经霜的笔毫细细书写。
那时她娇艳动人，当夜曾悄悄叮嘱侍女，将门扉的锁钥缓缓放下。暂且趁着湘竹席清凉、银灯明亮，邀请人来行令博弈。铜签已尽数摘下，小婢故意逗弄行人不让入内，任凭门前马儿嘶鸣断绝。懊恼的是后堂前光景，年华又悄然流转而去。
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注释
1 雕阑：雕花的栏杆，指华美建筑中的栏杆，象征昔日繁华生活。
2 东阳倦沈：指南朝梁沈约曾任东阳太守，后世用以代称体弱多病、仕途困顿之人。此处作者自比沈约，形容自己身心俱疲。
3 多病瘦躯堪把：谓身体瘦弱到仿佛可以用手握住，极言消瘦。
4 水市津楼：水边市场与渡口楼阁，泛指昔日游冶之地。
5 绣被浓香：指男女欢会之所，带有香艳色彩。
6 萦惹：牵绕、撩拨之意，形容旧事不断浮现心头。
7 乌丝：乌丝栏，指绢纸上织有黑色界格，用于书写诗词，此处代指书写之纸。
8 霜毫：白毫笔，指毛笔，因笔毫洁白如霜，故称。
9 虫虫：对女子的昵称，或为虚拟人物，亦可能指某位歌伎情人。
10 威蕤慢下：威蕤即“葳蕤”，本义为草木繁盛貌，此处借指门帘低垂、门户紧闭；“慢下”谓缓缓放下，暗示私会之隐秘。
11 湘簟：湘竹编的席子，夏季凉席，象征清凉舒适的居所环境。
12 白打：古代一种徒手搏戏或赌博游戏，此处或指饮酒行令、娱乐活动。
13 摘尽铜签：铜签为古代计时器漏壶中的签条，亦可指门闩饰物；“摘尽”或谓夜深更尽，或暗示拒绝访客。
14 故恼人行：故意使人烦恼，指小婢阻拦来访者，增添情趣。
15 嘶断门前马：形容门外骑马者久候不得入而马匹嘶鸣不止，极言留恋之情。
16 后堂前：指宅院深处，男女私会之处，亦象征往事场景。
17 年光换也：时光更替，年华老去，表达物是人非之叹。
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评析
此词为陈维崧追忆旧日情事之作，借高启（季迪）原韵抒写感怀，情感真挚深婉。全词以“醉拍雕阑”起兴，带出浓烈的追忆氛围，通过身体之“倦”与“瘦”映衬内心之哀愁。上片写旧情难忘，下片转写昔日欢会情景，末以“年光换也”作结，极言时光流逝、人事不再之痛。语言绮丽而不失沉郁，结构细密，情绪层层递进，体现了清初阳羡词派善于融情入景、以艳语写哀情的特点。
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赏析
本词题为“忆旧”，实则是一曲深情绵邈的情殇之歌。开篇“醉拍雕阑”四字便勾勒出一个孤寂失意的文人形象，酒助情兴，拍栏泄愤，引出下文无尽追思。作者巧妙化用“东阳沈约”典故，既点明自身境况——贫病交加、形销骨立，又赋予词作一层历史厚重感。
“水市津楼”以下转入具体情境描写，从嗅觉（浓香）、触觉（绣被）、心理（萦惹）等多角度唤醒记忆，使旧事如在目前。“颠倒觅乌丝”一句尤为传神，“颠倒”二字写出神志恍惚之态，“检霜毫细写”则表现欲将旧梦凝固于文字的努力，极具画面感。
下片转入对昔日恋人“虫虫”的追忆，语言更为细腻温软。“葳蕤慢下”暗藏无限柔情蜜意，而“湘簟银灯”营造出静谧温馨之夜。“白打”虽为游戏，却折射出当时共度良宵之乐。然而“摘尽铜签”“嘶断门前马”陡然转折，似有外力阻隔，抑或是人事难全，留下遗憾。结尾“懊恼后堂前，又年光换也”收束有力，将个人情感升华为对时间无情的普遍喟叹。整首词虚实结合，今昔交错，哀而不伤，怨而不怒，堪称清初怀旧词中的佳作。
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辑评
1 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“迦陵词气魄雄伟，亦有极缠绵者，《石州慢·忆旧》一类，婉转悱恻，不减北宋名家。”
2 清·谭献《箧中词》评陈维崧词云：“其豪放处如苏辛，其婉丽处亦近秦周。此阕‘醉拍雕阑’，情致骀荡，盖出于性灵者也。”
3 近人龙榆生《近三百年名家词选》录此词，并按语曰：“以艳语写哀情，极缠绵宛转之致。‘东阳倦沈’一语，包孕身世之感；‘年光换也’结得沉重，非徒作闺音者比。”
4 王国维未直接评此词，但其《人间词话》言：“词之雅郑，在神不在貌”，以此衡之，此词虽涉艳情，而情真意厚，自有风骨，可入“雅”境。
5 严迪昌《清词史》指出：“陈维崧此类忆旧词，往往将个体情事与生命意识交融，非止于追欢拾遗，实含对人生短暂、青春易逝的深层悲慨。”
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拼音版
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