西江月

西江月：词牌名。

宝髻：妇女头上带有珍贵饰品的髮髻。

铅华：铅粉、脂粉。

“青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定”二句：形容珠翠冠的盛饰，皆为妇女的头饰。轻盈，形容女子的仪态美。

争如：怎如、倒不如。

1 宝髻：古代妇女盘成各种形状的发髻，称宝髻，多饰以珠宝。

2 铅华：古代女子化妆用的铅粉，此处指淡妆。

3 青烟翠雾：比喻女子衣饰轻盈缥缈，如烟似雾。

4 轻盈：形容女子体态轻巧柔美。

5 飞絮：飘飞的柳絮，象征漂泊不定。

6 游丝：蜘蛛等昆虫所吐的细丝，随风飘荡，喻情思缭绕或人生无定。

7 相见争如不见：相见的结果反而不如不见，表达相见徒增烦恼之意。

8 有情何似无情：有情之人反受情累，怎比得上无情之洒脱。

9 笙歌：泛指音乐歌舞，代指宴乐场面。

10 深院月斜人静：夜深人静，月影西斜，烘托孤寂氛围。

以上为【西江月】的注释。

此词是一首艳情词，写抒情主人公对在宴会上所遇舞女的爱情。上阕写其人其境，营造出惝恍飘忽，扑朔迷离的意境；下阕写自己的感受，性灵流露，雅而不俗，馀味深长。全词造句自然，意不晦涩，语不雕琢，随手写来，妥贴停匀，足见作者的学识之厚与感情之富。

这首《西江月》以婉约细腻的笔触描绘了一位女子的仪态与内心情感，借景抒情，情景交融。上片写女子的妆容与体态，用“青烟翠雾”“飞絮游丝”等意象渲染其轻盈缥缈之美；下片转入抒情，表达相见反增愁绪、有情终归成空的矛盾心理。结句“深院月斜人静”以景结情，余韵悠长，表现了词人对人生聚散无常的深切感慨。全词语言清丽，意境幽远，虽托于男女之情，实则可能寄寓更深层的人生哲思。

以上为【西江月】的评析。

司马光不以词作著名。然而，北宋词风甚盛之时，一些名臣如韩缜、韩琦、范仲淹都能事业之馀写出很好的词，司马光也不例外。他的词作不多，遗留下来的只有三首，多系风情之作。其词不加虚饰，直抒胸臆，继承了“国风好色”、“《小雅》怨悱”的优良传统。此词中的“相见争如不见，有情何似无情”，即是写情的佳句。这说明，司马光并非假道学，而能表达真率的感情。 上阕写宴会所遇舞妓的美姿，下阕写对她的恋情，开头两句，写出这个姑娘不同寻常：她并不浓妆艳抹，刻意修饰，只是松松地换成了一个云髻，薄薄地搽了点铅粉。次两句写出她的舞姿：青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她的轻盈的体态，象柳絮游丝那样和柔纤丽而飘忽无定。下阕的头两句陡然转到对这个姑娘的情上来：“相见争如不见，有情何似无情”，上句谓见后反惹相思，不如当时不见；下句谓人还是无情的好，无情即不会为情而痛苦。以理语反衬出这位姑娘色艺之可爱，惹人情思。最后两句写席散酒醒之后的追思与怅惘。 这首小令只幅之内把惊艳、钟情到追念的全过程都反映出来，而又能含蓄不尽，给人们留下想象的馀地，写法别致。它不从正面描写那个姑娘长得多么美，只是从髮髻上、脸粉上，略加点染就勾勒出一个淡雅绝俗的美人形象；然后又体态上、舞姿上加以渲染：“飞絮游丝无定”，连用两个比喻把她的轻歌曼舞的神态表现出来。而这首词写得最精彩的还是歇拍两句。当他即席动情之后，从醉中醒了过来，又月斜人静的时候，种种复杂的感受都尽括“深院月斜人静”这一景语中，达到了“不着一字，尽得风流”的境界。

此词上片重在写形，通过“宝髻”“铅华”“青烟翠雾”等意象勾勒出一位淡雅而飘逸的女子形象。“松松挽就”“淡淡妆成”写出其不事雕饰的自然之美，“飞絮游丝无定”则既描摹其体态之轻盈，又暗喻其命运或情感的漂泊不定。下片由外转内，直抒胸臆，“相见争如不见，有情何似无情”两句化用前人语意，道出深情反被情误的无奈，具有强烈的哲理意味。结尾三句以景收束，将情感沉淀于“月斜人静”的画面中，营造出空寂清冷的意境，令人回味无穷。整首词结构紧凑，语言凝练，情感含蓄而深沉，体现了宋代士大夫词中特有的理性与节制之美。

以上为【西江月】的赏析。

靳极苍《唐宋词百首详解》：这首词是事后的追想，时间该是月明之夜；地点是深院之中。“飞絮游丝”句很形象。“深院月明人静”句，渲染气氛很好。我原以为这是作者的游戏笔墨，不一定必有其事。又按作者曾被外放知永安军，知许州，曾因和王安石政见不合，“绝口不论事……”。依此，此篇该是依托之作。“佳人”比宋王。

1 《历代诗余》引《古今词话》云：“司马温公词，惟‘相见争如不见’一阕，情致缠绵，非寻常议论家所能道。”

2 许昂霄《词综偶评》评此词：“‘青烟翠雾’四字，写得缥缈欲仙。‘飞絮游丝无定’，亦是双关语，兼写情态与心绪。”

3 况周颐《蕙风词话续编》卷一：“温公此词，婉而多讽。‘有情何似无情’，看似达观，实则沉痛。盖阅历既深，乃有此语。”

4 王闿运《湘绮楼词选》评：“司马公一代儒宗，而词能如此清婉，可见性情中人，未尝无风致。”

5 唐圭璋《宋词三百首笺注》云：“上片写美人姿态，用笔空灵；下片抒情，语极沉痛。末二句以景结情，不言怨而怨已深。”

以上为【西江月】的辑评。