春题湖上

春天到来，湖面上像一幅图画。群峰围绕，水面平铺。 松树在山上排开层层翠色，月亮向波心点出一粒明珠。 绿色的毛毯绒头是抽长的早稻，青色的罗裙飘带是舒展的新蒲。 我不能离开杭州到别处去，有一半原因是留恋西湖。

以上为春题湖上的翻译。

乱峰：形容山峰很多。西湖三面环山，有南高峰、北高峰、葛岭等。乱，缤乱。 排：排列松树众多，故称“排”。 点：明月一轮，故称“点”。 线头：指毛毯上的绒头。 抽：抽出、拔出。 裙带：裙子上的飘带。 蒲：香蒲，湖上生长的一种水草。 勾留：稽留、耽搁。

以上为春题湖上的注释。

《春题湖上》是唐代诗人白居易的作品，是一首描写杭州西湖春景诗。这首诗前六句写景，突出一个“绿”字，后两句写情，突出一个“恋”字，做到借景抒情，情景交融。后人评论此诗“以不舍意作结，而曰‘一半勾留’，言外正有馀情。”全诗不仅结构上曲折委婉，而且借景深化了诗旨。

以上为春题湖上的评析。

诗的前三联绘景，尾联抒情，全诗则情景交融，物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色，谓其“似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗，并非偶然。在孩童时代，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬，自然为之欣喜，其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不仅是白居易山水诗中的佳构，亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。 “乱峰”以下三句，具体描绘如画之景，然而诗的旨趣并没有凝滞在范山模水的层面上，“碧毯”二句出人意表地把笔舌转到对农作物的体察上。在山水诗中嵌入农事，弄不好会雅俗相悖，很不协调，而白居易却别出心裁地把农事诗化了——早稻犹碧毯上抽出的线头、新蒲象青罗裙上的飘带。如此精妙新奇的比喻本身不仅体现出作者对湖区人民的关怀，使读者由此可以联想到正是这位自幼向往杭州的白刺史，一到任便体恤民瘼，浚井供饮，把杭州变成了人间天堂，从而铭戢其德惠。同时，在诗的写作上也是一种变格、一种可贵的出新，它比作者描绘西湖的另一名篇《钱塘湖春行》，立意更加新颖，语言益见精妙。 这首诗的结构曲折委婉，别有情致，特别是最后两句“以不舍意作结，而曰‘一半勾留’，言外正有馀情。”（《唐宋诗醇》）至于“言外馀情”是什么则要联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前，白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒，民生益困的现实，屡屡上书言事而不被采纳，眼见时局日危，朋党倾轧加剧，便自求外任，来到杭州。这是问题的一方面，另一方面是他认为做隐士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史闲忙得当，正合其意，即所谓“霅溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱塘郡，闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗，在其他篇目中尚有不少类似的说法，这既是作者的心里话，也是此诗的“言外馀情”。 因为“皇恩只许住三年”，白居易抱着恋恋不舍的心情离开西湖，这种情绪本身具有很强的感染力。一千多年后的今天，西湖早已是驰名中外的湖山形胜之地，此诗亦不胫而走，值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“苏堤春晓”、“三潭印月”等景观的命名，有的很可能是从这首《春题湖上》中的相应诗句衍化而来的。 从艺术上看，《春题湖上》最精采的是中间四句。诗人以幽丽华美的笔触，用一连串精妙的比喻，勾画出西湖的旖旎风光。比喻的精妙，表现在比物与被比事物的密合无间上。用翡翠比喻松树的绿色，用明珠比喻夜半时分高而远的明月，用碧毯细短的线头比喻幼小的绿色秧苗，用青罗裙飘拂的长带比喻舒展着的绿色的蒲叶，无不妥贴入微，真切动人。同时，诗人对湖上春光的珍惜与爱悦的感情，也在这几个比喻中自然地隐隐泄出。全诗由于有了中间这四句精当传神的比喻，一二句中的“似画图”才有了充实的具体内容，末两句的“勾留”之意才得以顺势推出。 “画图”二字是诗眼，下五句皆实写画图中景，以不舍意作结，而曰“一半勾留”，言外正有馀情。

以上为春题湖上的赏析。

chūn tí hú shàng。

春题湖上。

bái jū yì。

白居易。

hú shàng chūn lái shì huà tú，

湖上春来似画图，

luàn fēng wéi rào shuǐ píng pù。

乱峰围绕水平铺。

sōng pái shān miàn qiān zhòng cuì，

松排山面千重翠，

yuè diǎn bō xīn yī kē zhū。

月点波心一颗珠。

bì tǎn xiàn tóu chōu zǎo dào，

碧毯线头抽早稻，

qīng luó qún dài zhǎn xīn pú。

青罗裙带展新蒲。

wèi néng pāo dé háng zhōu qù，

未能抛得杭州去，

yī bàn gōu liú shì cǐ hú。

一半勾留是此湖。

以上为春题湖上的拼音版。