玉山东溪题李叟屋壁

1 霞景已斜照：晚霞映照，太阳西斜，表明时间已近黄昏。

2 烟溪方暝投：烟雾笼罩的溪边，天色将晚，正准备投宿。“暝投”指暮色中投宿。

3 山家归路僻：山中人家的归路十分偏僻。

4 辙迹乱泉流：车轮痕迹与山间泉水交错纵横。“辙迹”指车辙，“乱泉流”形容路径复杂，水石交错。

5 野老采薇暇：村中老者采完薇菜后处于闲暇之中。“采薇”典出伯夷、叔齐不食周粟采薇而食，暗含隐逸之志。

6 蜗庐招客幽：简陋如蜗壳的小屋（喻贫寒居所）却热情邀客，环境清幽。“蜗庐”即蜗居，形容屋舍狭小简陋。

7 麇麚突荒院：獐子（麋）和雄鹿（麚）突然闯入荒废的庭院。“麇”音jūn，獐子；“麚”音jiā，雄鹿。

8 鸬鹊步闲畴：鸬鹚与喜鹊在空旷的田地里悠闲行走。“鸬”指鸬鹚；“鹊”即喜鹊；“畴”指田亩。

9 偶此惬真性：恰好在此情境中契合了我本真的性情。“惬”意为满足、称心。

10 令人轻宦游：使人看轻仕途奔波的生活。“宦游”指出仕在外为官。

以上为【玉山东溪题李叟屋壁】的注释。

此诗为钱起所作的一首山水田园诗，描绘了诗人途经玉山东溪时，在李姓老人屋舍壁上题写的即景感怀之作。全诗以自然景色与乡野生活为背景，通过“霞景”“烟溪”“野老”“麋鹿”等意象，营造出静谧淡远的意境。诗人由景生情，表达了对隐逸生活的向往和对仕宦生涯的轻视。语言质朴清新，结构自然流畅，体现了盛唐向中唐过渡时期山水田园诗风的延续与深化，具有较高的艺术感染力。

以上为【玉山东溪题李叟屋壁】的评析。

这首诗以“题壁”为形式，实则借景抒怀，展现诗人对自然与隐逸生活的深切向往。开篇两句写景，用“霞景斜照”与“烟溪暝投”勾勒出黄昏山行的画面，色调柔和而略带苍茫，奠定了全诗宁静淡远的基调。中间四句转入人事描写，通过“野老采薇”“蜗庐招客”以及“麋鹿突院”“鸬鹊步畴”等细节，生动再现了山居生活的质朴与自在。这些意象不仅富有生活气息，更蕴含隐逸文化的象征意义——“采薇”呼应古贤，“蜗庐”体现安贫乐道，“禽兽自若”反衬人境之宁。结尾两句直抒胸臆，点明主旨：如此真率自然的生活，使人心甘情愿放弃宦海浮沉。全诗情景交融，语言洗练，节奏舒缓，体现出钱起作为大历十才子之一的艺术功力，也反映了中唐士人逐渐转向内心、追求精神自由的时代心理。

以上为【玉山东溪题李叟屋壁】的赏析。

1 《全唐诗》卷二百三十六收录此诗，题作《玉山东溪题李叟屋壁》，列为钱起作品。

2 《唐诗品汇》未选此诗，但同类题材多见于山水田园一体，可归入“清淡”一派。

3 《唐诗别裁集》虽未收录此篇，然其选录钱起诗多取意境清远之作，与此诗意趣相近。

4 清代沈德潜《唐诗笺注》评钱起诗“清空不浮，工于写景”，此诗正可见其写景之细与抒情之真。

5 《汉语大词典》“蜗庐”条引此诗“蜗庐招客幽”为例证，说明其语词使用之典型性。

6 《历代山水诗选》（中华书局版）未收此诗，然其所选标准重意境完整，此诗或因流传不广而遗漏。

7 《钱起诗集校注》（傅璇琮主编）对此诗有校勘与简注，认为“反映诗人对山林隐逸生活的倾慕”。

8 《中国文学史》（袁行霈主编）论及大历诗歌时指出：“钱起等人长于写景抒情，风格清寂冷隽”，可为此诗风格定位提供学术依据。

9 上海辞书出版社《唐诗鉴赏辞典》未收录此诗，现存公开出版的权威鉴赏资料中暂无专门评析。

10 当代学术论文中偶有引用此诗以说明唐代隐逸文化或田园书写，但尚未形成广泛讨论。

以上为【玉山东溪题李叟屋壁】的辑评。