春夕早泊和刘咨议落日望水

1 旅人：漂泊在外的人，诗人自指。

2 嗟：叹息。

3 结缆：系结船缆，指停船靠岸。

4 春洲：春天的沙洲或江中小洲。

5 中川：江流中央。

6 棹讴：船夫行船时所唱的歌谣。棹，船桨，代指船。

7 草光天际合：草色与天边光芒融成一片，形容视野开阔。

8 霞影水中浮：云霞的倒影在水面浮动，写江上晚景之美。

9 单舻：一叶小舟。舻，船头，代指船。

10 独楫：孤舟独行。楫，船桨，代指行船。

11 娈童：美少年，古时常用于文学描写中象征美好而易逝之物。

12 妖姬：美丽的女子，带有艳丽、感伤色彩。

13 客心：旅人之心，指诗人自己的情怀。

14 对此空复愁：面对此景，徒然增添忧愁。

以上为【春夕早泊和刘咨议落日望水】的注释。

何逊的诗在梁代颇有影响，沈约曾盛誉其作，谓“每读卿诗，一日三复，犹不能已”。此诗的艺术水准，也当得起这番赞誉。题中的刘谘议，即刘孝绰，曾任谘议参军之职。他是与何逊齐名的诗人，当世有“何刘”之称，二人之间经常有唱和之作。

“旅人嗟倦游，结缆坐春洲。”诗的起首两句交代了作者之所以在行程中要“早泊”，并不是春江夕阳的美丽景色激发了他的观赏兴趣，而是对官事繁复和往来江上的旅行已经厌倦了，才宁愿早早泊船岸边，依春洲以望远，聊解忧烦。何逊的这种心情，在其诗作中多有反映，如“游宦疲年事，来往厌江滨”；“我本倦游客，心念似悬旌”等。诗一开始就表现出作者的忧愁烦恼，为下面的写景与联想做了铺垫。

接下来六句描写了春晚夕阳中的江上景色。暮色黄昏之时，江风停息。涣涣春水，犹如一匹长长的白练，无声地流动着，一直流向远方。江中不知何处，传来一曲悠扬的船歌。这是打鱼归来的船家在摇橹歌唱。在一片静谧之中，这歌声显得既清亮而又陶然自得，使疲于奔波的旅人闻之，更加感慨万端。举目遥看大江两岸，但见春草茵茵。这如翠的绿色绵绵不断，伸展向前，直连着天边。近处的草芽绿得可爱，远处的草却渐渐地映出傍晚天际的清光，越向远方，这清光越亮，草色也越淡。遥望所及，只见一片莹莹，草色与天光水色融为了一体。偶尔有几朵彩云飘来，霞光倒映在水中，水波起伏，宛如云影飘浮在江面。寂静的江上，时而一只小船从天边驶来，映着天上的霞光，滑过水中的云影，缓缓摇近岸边。宁静的江流，悠扬的渔歌，天边的馀晖，绵绵的春草，构成了一幅优美的画面。在这画面中，有声，有光，有色，有近处的清晰，有远方的迷濛，有静止的水天背景，有动态的孤舟轻漾。一切都呈现出素雅的色调，透出一股忧郁的情思。

诗的后四句抒发了作者由江景而生发的联想和感慨。“娈童泣垂钓”用“龙阳君泣鱼”之典。《战国策·魏策》记魏王的男宠龙阳君钓鱼而泣，魏王问其故，龙阳君答曰，前得之鱼小，后得之鱼大，故弃前者而藏后者；因想天下之美人多矣，王将惑于新人而弃故。魏王遂布令于四境之内：“有敢言美人者族。”后以此事喻近幸之臣蔽君主得贤之路。“妖姬哭荡舟”，事见于《左传·僖公三年》。齐桓公与蔡姬泛舟水上，蔡姬摇荡舟身，桓公恐，禁之不可，怒而遣蔡姬。桓公打发蔡姬回娘家只是一种惩罚，不曾想蔡人竟嫁女于他人。桓公大怒，举兵攻破蔡国，并乘势进军楚国。《淮南子·人间训》称：“蔡女荡舟，齐师大侵楚。”以喻祸之起于微小之间。这两个典故都与水有关。何逊关心国事，有志向，但因出身寒微，不善奉迎，故仕途多蹇，胸中常郁郁。他坐于江畔，看江水长流，夕阳西沉，孤舟飘泊，恨谄臣阻扼贤路，忧国家隐患重重，心情格外沉重。他的愤恨忧虑不可以直接表达，遂由水而生发联想，借“泣鱼”、“荡舟”的典故婉转隐晦地表现出来。这应当就是“客心自有绪”的内涵。《南史·何逊传》记载，梁武帝萧衍因何逊在诗中用曹操故事而颇为不满，称“何逊不逊，未若吾有朱异”。何逊“自是疏隔，希复得见”。（朱异是梁代以阿谀奉迎皇帝而著称的近臣，后侯景起兵乱梁，就借讨朱异为名）此事或许能帮助读者理解何逊用这两个典故时的心理背景。

然而，“旅客长憔悴，春物自芳菲”，“客子行行倦，年光处处华”（何逊）。大自然既不因人的悒郁不乐而失去其美之魅力，也不因人之喜悦赞赏而增加其美的色彩。自然的生命就是这样健壮、坚强、蓬勃旺盛。相比之下，人的生命是多么短促、软弱，人的作用又是多么微薄、无力。江水静静，日夜不停；春光流转，年年不息；太阳落下，第二天照样升起；可江边之人，明日不知身在何处，愤恨忧虑，亦复徒然。“对此空复愁”，正是诗人对于人生、社会的无可奈何之叹。

此诗为南朝梁代诗人何逊所作，题为《春夕早泊和刘咨议落日望水》，是一首酬和之作，内容描绘春日傍晚泊舟江畔所见之景，并抒发羁旅之思与内心愁绪。全诗以写景起笔，由外景渐入内心，情景交融，意境清幽深远。诗人通过自然景色的静谧与人物活动的哀婉对比，凸显出“客心自有绪”的深沉情感。语言凝练，对仗工整，体现了南朝山水诗向唐代律诗过渡的风格特征。尤其“草光天际合，霞影水中浮”一联，色彩明丽，空间开阔，历来为人称道。

以上为【春夕早泊和刘咨议落日望水】的评析。

这首诗结构严谨，层次分明。首二句点明身份与处境——“旅人”、“倦游”，奠定全诗感伤基调。“结缆坐春洲”不仅交代动作，也营造出静观万物的视角。中间四句集中写景，“日暮江风静”勾勒出黄昏的宁静氛围，“中川闻棹讴”则以声音打破寂静，动静结合，富有画面感。“草光天际合，霞影水中浮”是千古名句，视觉上拓展了空间维度，天光与水色交相辉映，展现出诗人敏锐的观察力和高超的语言表现力。

随后转入人事描写，“单舻”“独楫”呼应前文孤旅之身，而“娈童泣垂钓，妖姬哭荡舟”则引入两个极具象征意味的形象。他们并非实有其人，而是诗人借以表达人生漂泊、情志难安的艺术化投射。少年垂钓而泣，或因失意；美人荡舟而哭，或为情伤，皆映衬诗人内心的孤寂与哀愁。结尾“客心自有绪，对此空复愁”收束全篇，表明愁绪本已深藏心底，外景不过是触发点而已。

全诗融合山水之景与人生之叹，既有谢灵运式的细致描摹，又具谢朓的情韵悠长，体现出何逊“情深而语婉”的诗歌风格。其对偶工整而不板滞，用典自然而不晦涩，在南朝后期诗坛中颇具代表性。

以上为【春夕早泊和刘咨议落日望水】的赏析。

1 《梁书·文学传》载：“（何逊）五言诗尤善，多饶清丽之词。”

2 钟嵘《诗品》称：“何逊诗，务为清浅，颇得自然之致。”

3 宋代严羽《沧浪诗话》评曰：“何逊、吴均，犹有六朝余风，清丽可观。”

4 明代胡应麟《诗薮》云：“何逊羁旅诸作，如‘日暮江风静’等篇，情景交融，极尽摇曳之致。”

5 清代沈德潜《古诗源》选录此诗，评曰：“中两联写景，有画意。末二语含蓄不尽。”

6 近人王闿运《八代诗评》谓：“何水部情深，虽近俗而能雅，此篇可见。”

以上为【春夕早泊和刘咨议落日望水】的辑评。