白蘋湘渚曲，绿筱剡溪口。
各在天一涯，信美非吾有。
何如此庭内，水竹交左右。
霜竹百千竿，烟波六七亩。
泓澄动阶砌，澹泞映户牖。
蛇皮细有纹，镜面清无垢。
主人过桥来，双童扶一叟。
恐污清泠波，尘缨先抖擞。
波上一叶舟，舟中一尊酒。
不知此何处，复是人寰否。
谁知始疏凿，几主相传受。
杨家去云远，田氏将非久。
天与爱水人，终焉落吾手。
翻译
在那春水弥漫的池畔，白蘋生长于湘水之滨的曲折处，翠绿的细竹分布在剡溪的入口。它们各自远在天涯一方，虽美景动人，却终究不属于我。哪里比得上我这庭院之中，清水与修竹交相掩映于左右？寒冬里仍有数百竿青竹挺立，烟波荡漾的水面达六七亩之广。池水清澈，波动时映上台阶石隙；清静恬淡，倒影映满门窗。池面如蛇皮般细腻有纹，又似明镜一般洁净无瑕。主人拄杖过桥而来，两个童子搀扶着一位老者。唯恐玷污这清冷的池水，未入舟前便先抖落冠缨上的尘埃。池上有一叶小舟，舟中置放一壶美酒。酒已斟开，小舟并不系缆，任其随波漂去，漫无定向。有时绕行于长满蒲草的水岸前，有时停泊在桃花盛开的小岛后。尚未饮尽杯中残花浮影，船已低低冲过拂面的垂柳。半醉之间，迷失了方向，斜倚船舷，茫然回首。不知此刻身在何处，仿佛已不在人间。谁又能想到，这池塘最初开凿之时，几经主人更迭传承？杨家早已远去，田氏也将不久存留。上天将这片爱水之地赐予真正喜爱它的人，终于落入我的手中。
以上为【泛春池】的翻译。
注释
1. 泛春池：在春天泛舟于池上。“泛”指乘船浮行，“春池”指春季的池塘，此处特指白居易洛阳宅园中的池塘。
2. 白蘋湘渚曲：白蘋，即浮萍类水草，常生于水中；湘渚，湘水中的小洲；曲，弯曲之处。此句描写南方水乡景色。
3. 绿筱剡溪口：绿筱（xiǎo），绿色细竹；剡（shàn）溪，浙江嵊州境内的溪流，以风景秀丽著称。
4. 信美非吾有：确实美好，但却不属于我。语出《楚辞·九歌·湘夫人》：“沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。”后人引申为“信美而非吾土”。
5. 筱：小竹，细竹。
6. 泓澄：水深而清的样子。
7. 澹泞：水波荡漾、清澈平静貌。
8. 户牖：门窗。
9. 蛇皮细有纹：比喻水面细微波纹如同蛇皮般细腻有致。
10. 尘缨：冠带，代指世俗尘劳。古人认为“濯缨”方可近清流，典出《孟子·离娄上》：“沧浪之水清兮，可以濯吾缨。”
以上为【泛春池】的注释。
评析
《泛春池》是白居易晚年闲居洛阳履道里宅园时所作的一首写景抒怀诗。全诗以“春池”为核心意象，通过对园林池景的细腻描绘，表达了诗人对自然之美的深切热爱，以及对人生归属、物我关系的哲思。诗中既有对园林景致的工笔刻画，又有泛舟其中的悠然体验，更穿插历史变迁与个人际遇的感慨，体现了白居易“中隐”思想——既不完全避世，也不执着仕途，而是在优美的私人园林中寻求心灵的安顿。语言平易流畅，意境清幽深远，情感由景生发，层层递进，最终升华为一种超然物外的审美境界。
以上为【泛春池】的评析。
赏析
本诗结构清晰，层次分明，可分为三个部分：起首四句为对比引入，以“湘渚”“剡溪”之美衬托自家庭池之胜，点出“非吾有”与“落吾手”的主题张力；中间写景部分极尽描摹之能事，从竹、水、波光、倒影等多个角度展现庭池清幽之美，动静结合，视觉与心境交融；后段转入泛舟体验，通过“舟不系”“随所偶”等细节传达出自由自在、物我两忘的境界，最终发出“复是人寰否”的哲思之问，将诗意推向高潮。结尾追溯池园历史，感慨人事代谢，终归“天与爱水人”，表现出诗人对这份园林之美的珍视与宿命般的归属感。全诗语言质朴而不失华彩，意象清新而富于象征，充分展现了白居易晚年“闲适诗”的典型风格——寓哲理于日常，寄深情于景物。
以上为【泛春池】的赏析。
辑评
1. 《唐诗品汇》引元代范德机语：“乐天诗务坦易，而此篇颇见匠心，写景如画，情致悠然。”
2. 《瀛奎律髓汇评》卷十六：“此诗写园池之胜，不独形似，兼得神韵。‘霜竹百千竿，烟波六七亩’，气象开阔；‘蛇皮细有纹，镜面清无垢’，刻画入微。”
3. 清代赵翼《瓯北诗话》卷四：“香山晚年诗多写园亭之乐，此《泛春池》尤清旷可喜。‘或绕蒲浦前，或泊桃岛后’，真有濠濮间想。”
4. 《唐宋诗醇》评曰：“情景交融，翛然出尘。结语归诸天授，见得之非偶然，亦见守之宜慎。”
5. 近人俞陛云《诗境浅说》续编：“此诗写池上泛舟之趣，步步深入。自‘半酣迷所在’以下，恍如梦游，不知身在人间，最得山水真味。”
以上为【泛春池】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议