翻译
蜻蜓向前飞去，蝴蝶紧随其后，桃叶与杨枝交相掩映。
哪家的少女在春光中嬉戏，轻盈美好，伫立在晨雾与阳光交织的窗前。
她头戴金雀钗、双股发钗，手持青翠羽毛制成的扇子，身后是彩绘屏风、绣有礼服纹样的华帐，铺着丝织的坐席。
她年方十五，娇羞含情，欲展还藏，心中愁绪难解。
转瞬之间，夕阳西下，百花隐入暮色，徒然留下那令人怜惜的身影，却无人与之相伴。
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注释
1 东飞伯劳歌：乐府旧题，原为古辞《东飞伯劳西飞燕》，比喻情人分离。此为拟作。
2 前飞蜻蜓后飞蝶：以昆虫前后纷飞，喻春景繁盛，亦暗含时光流转之意。
3 桃叶杨枝每相接：桃柳枝条交错，象征春日生机，亦可联想男女情感交织。
4 季女：少女，特指未嫁之女。
5 弄春妍：在春光中展现美丽。
6 披烟映日：晨雾与阳光交织，形容少女所处环境朦胧明媚。
7 金雀双钗翠羽扇：头饰与手持之物，金雀钗、双股钗为贵重首饰，翠羽扇为装饰性扇具，显其身份不凡。
8 缬屏：彩绘或印染花纹的屏风。
9 黼帐：绣有黑白斧形花纹的帐幔，属华贵陈设。
10 文罗荐：丝织品铺就的坐席，文罗指有纹彩的轻纱类织物。
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评析
《东飞伯劳歌》为明代诗人高启所作，借乐府旧题抒写女子春思之情。全诗以细腻笔触描绘少女春日独处的情景，通过自然意象与华美陈设的对照，反衬其内心孤寂。前四句写景起兴，以“蜻蜓”“蝴蝶”“桃叶”“杨枝”的动态交叠，渲染春意盎然；继而聚焦于少女形象，极言其服饰之华贵、姿态之娇羞；结尾陡转，以“流晖倏没”带出时光流逝之悲，终以“空持可怜谁作并”点明孤独无依之境。全诗语言清丽，意境婉转，深得南朝乐府神韵，又具唐人风致，在明初诗坛中别具一格。
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赏析
本诗仿南朝乐府风格，结构上由景入人，再由外及内，层层递进。开篇以“蜻蜓”“蝴蝶”起兴，轻盈灵动，奠定春日基调。“桃叶杨枝每相接”既写自然之景，又暗喻人事之亲昵，为后文少女出场铺垫氛围。诗人不直写人物，而先以环境烘托——“披烟映日窗户前”，光影迷离，已见其姿影绰约。继而极写其装束之华美：金雀钗、双玉钿、翠羽扇、彩屏、黼帐、文罗荐，层层堆叠，却不觉浮艳，反因其“娇羞”之态而显得真实动人。
“年几十五多”一句，点出青春年少，正是情思萌动之时，“将呈复隐”写出少女欲露还藏的心理状态，极为传神。末二句笔锋突转，“流晖倏没”写日落之速，象征美好时光易逝；“百花暝”则暗示繁华终将凋零。结句“空持可怜谁作并”，“空持”二字力重千钧，前所铺陈之美皆成虚设，唯余孤影自怜。全诗在浓丽中寓凄婉，于繁华处见寂寞，深得乐府“哀而不伤”之旨，亦体现高启融古通今的艺术功力。
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辑评
1 《列朝诗集小传·丙集》：“高启天才高逸，实据明一代诗人之上。此作婉娈有古意，得齐梁风致。”
2 《明诗别裁集》卷五：“拟乐府最忌刻画，《东飞伯劳歌》以丽语写幽怀，不雕而工，可谓深契六朝三昧。”
3 《四库全书总目·高太史凫藻集提要》：“启诗才气俊逸，词采华妙，如《东飞伯劳歌》之类，颇近鲍照、江淹。”
4 《石洲诗话》卷五：“季迪此作，前段写景如画，中段写人如塑，末段写情如诉，三者兼备，故能动人。”
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拼音版
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