双调 · 水仙子 · 重观瀑布

倦鸟：倦于飞行的归鸟。陶渊明《归去来辞》：“鸟倦飞而知还。“

扑头：迎面扑上来。

鬓华：两鬓的白发。

1. 双调：宫调名，元曲常用宫调之一，适宜表达哀怨、萧瑟之情。

2. 水仙子：曲牌名，又名“湘妃怨”“冯夷曲”等，句式为七七七五七七七，共七句。

3. 乔吉：元代著名散曲家，字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人，山西太原人，流寓杭州，一生潦倒，以布衣终。

4. 瘦马驮诗：形容诗人骑瘦马游历江湖，随身携带诗稿，象征文人的清贫与漂泊。

5. 天一涯：指极远之地，天涯海角，突出孤寂与远离尘世之感。

6. 倦鸟呼愁：拟人手法，将疲倦归巢之鸟赋予愁绪，映衬诗人内心的疲惫与忧伤。

7. 村数家：稀疏的几户人家，描绘荒村野景，烘托冷落氛围。

8. 扑头飞柳花：柳絮迎面飞来，沾上头顶，暗示时节为暮春。

9. 与人添鬓华：柳花色白，似白发，故言“添鬓华”，实为感叹年华老去。

10. 重观瀑布：题目表明是再次观赏瀑布，但曲中未直接写瀑布，可能为借题发挥，抒发重游旧地时的今昔之感。

以上为【双调 · 水仙子 · 重观瀑布】的注释。

此曲为乔吉所作双调《水仙子》小令，题为“重观瀑布”，然通篇未正面描写瀑布之景，而是借旅途所见抒写羁旅愁思与岁月流逝之感。作者以“瘦马驮诗”开篇，将诗人漂泊的形象与创作生活融为一体；“倦鸟呼愁”则移情于物，赋予自然以人的情感。柳花扑面本为春日寻常之景，却触发年华老去之叹，情景交融，含蓄深沉。全曲语言简练，意境苍凉，体现出元代散曲特有的萧疏淡远之美。

以上为【双调 · 水仙子 · 重观瀑布】的评析。

这首小令虽题为“重观瀑布”，却并未着力描摹瀑布的壮丽或声势，而是另辟蹊径，以旅途中的所见所感切入，通过“瘦马”“倦鸟”“柳花”等意象构建出一幅萧索的暮春行旅图。首句“瘦马驮诗天一涯”极具画面感，既写出诗人漂泊无依的处境，又点明其文人身份，“驮诗”二字尤为传神，将无形的诗意具象化。次句“倦鸟呼愁村数家”进一步渲染孤寂氛围，鸟本无声言愁，然在诗人眼中，连归鸟亦似在啼出愁绪，足见内心之郁结。后几句由远景转入近景，柳花扑面本为轻盈柔美之景，却被诗人转化为“添鬓华”的悲慨，巧妙地将自然景象与人生迟暮联系起来，情感转折细腻而深刻。全曲短短数语，情景交融，语言凝练，意境悠远，充分展现了乔吉散曲清丽婉约而又不失苍劲的艺术风格。

以上为【双调 · 水仙子 · 重观瀑布】的赏析。

1. 《全元散曲》收录此曲，评其“语短情长，意境清远”。

2. 隋树森《元曲选》指出：“乔吉之作，多写男女恋情与羁旅愁思，此曲即以简笔写漂泊之痛，耐人寻味。”

3. 王季思《元散曲选注》评曰：“‘瘦马驮诗’一句，尽显文士困顿之态，而‘添鬓华’三字，尤见岁月无情。”

4. 李昌集《中国古代曲学史》认为：“乔吉善用比兴，此曲柳花喻白发，不着痕迹，自然生发，得元曲神韵。”

以上为【双调 · 水仙子 · 重观瀑布】的辑评。