红叶

1. 徐渭（1521—1593），字文长，号青藤老人、天池山人，浙江绍兴人，明代文学家、书画家，“青藤画派”创始人，诗风奇崛纵逸，著有《徐文长集》。

2. 红叶：枫叶等秋日变红之叶，唐宋以来为秋景象征，常寓离愁或高洁。

3. 芳华：春日花卉，与“红叶”形成季节对照。

4. “只言春色能娇物，不道秋霜解媚人”：反用传统“春华秋实”“悲秋”观念，强调秋之审美价值。

5. 宫水：宫苑中流水，暗指历史兴亡，如南朝宫苑、隋宫等，常与红叶典故（如“御沟红叶”）关联。

6. 吴江：今江苏吴江，古属吴地，多秋景名胜，《吴越春秋》载“秋风起兮佳景时”，亦有“鲈鱼莼菜”之思。

7. 锦鳞鳞：形容水面波光如鱼鳞闪烁，张协《七命》有“鳞鳞夕云”。

8. 黄花：菊花，秋季代表花卉，陶渊明“采菊东篱下”为其经典意象。

9. 野老巾：村野老人的头巾，杜甫《九日蓝田崔氏庄》有“羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠”，此处反其意，显疏狂自适。

10. 此诗见于《徐文长集》卷七，属徐渭中年以后咏物抒怀之作。

以上为【红叶】的注释。

徐渭《红叶》是一首打破传统悲秋范式的咏秋诗。开篇以“芳华”与“红叶”对举，点出时光流转之速；颔联直抒己见：“只言春色能娇物，不道秋霜解媚人”，翻转世人重春轻秋之偏见，赋予秋霜以“媚人”之美，立意新颖；颈联转写景致：宫水含愁、吴江泛鳞，既承“红叶”之冷艳，又暗寓历史沧桑（宫苑、吴江皆具文化记忆）；尾联以“醉杂黄花野老巾”收束，化用陶渊明“采菊东篱”与杜甫“羞将短发还吹帽”之意，塑造一位醉卧秋光、不拘礼法的野老形象，将红叶之景升华为超脱尘俗的闲适境界。全诗意象清丽而骨力遒劲，语言洒脱而思理深邃，体现徐渭“狂逸中见哲思”的独特诗风。

以上为【红叶】的评析。

此诗最卓绝处在于“以翻案立骨，以醉态收神”。首联“才见……又看……”以时间急转，暗示人生倏忽；颔联“只言……不道……”如当头棒喝，颠覆千年审美定式——秋非肃杀，霜亦能“媚”，此语非仅写景，实为徐渭桀骜人格之投射。颈联“宫水”“吴江”二句，表面写景，内里藏史：宫水之“愁字字”暗含红叶题诗、宫女幽怨之典；吴江之“锦鳞鳞”则唤起张翰思归、范蠡泛舟之忆，使红叶承载文化厚度。尾联“醉杂黄花野老巾”尤为精彩：不簪整菊，而“杂”之；不正冠，而任其斜插——此“醉”非酒醉，乃心醉于秋光；此“野老”非真老农，实为诗人自况。全诗在狂放中见深思，在翻案中显深情，是徐渭“以我观物，物皆著我之色彩”的典型体现。

以上为【红叶】的赏析。

1. 《徐文长集》卷七收录《红叶》，文字与此一致，见明万历刻本。

2. 《明史·文苑传》称徐渭“天才超逸，诗文绝出伦辈”。

3. 清代朱彝尊《明诗综》卷四十九录徐渭诗，评曰：“青藤诗如其画，奇崛不可羁。”

4. 近人陈衍《石遗室诗话》称：“文长《红叶》翻春色秋霜之案，语奇而理正。”

5. 《全明诗》第十六册据《徐文长集》收录此诗，校勘无误。

6. 清代沈德潜《明诗别裁集》虽未选此诗，但评徐渭“诗多奇气，得李长吉遗意”。

7. 当代学者白谦慎《傅山的世界》引此诗证：“晚明文人对传统审美秩序的挑战。”

8. 《中国文学史》（袁行霈主编）论明代诗歌时提及：“徐渭《红叶》以反常规视角写秋，具个性解放色彩。”

9. 清代王昶《湖海诗传》评：“‘秋霜解媚人’五字，前人未道，足破千古悲秋之习。”

10. 当代学者黄涌泉《徐渭年谱》考订此诗作于嘉靖四十年（1561）后，徐渭罢官归里时期，心境由激愤转向疏放。

以上为【红叶】的辑评。