重别西湖

1．浦边：水滨，岸边。浦，水边或河流入海处。

2．梅叶：梅树之叶，此处或指梅树，亦可能为“梅英”（梅花）之讹传，然据《全唐诗》通行本及宋本《李绅诗集》均作“梅叶”，当从之，取其叶落知秋、岁晏萧瑟之意。

3．双禽：成对的水鸟，如鸳鸯、鸂鶒等，象征昔日欢好或自然和谐，今则“去寂寥”，反衬孤寂。

4．吹管曲：指吹奏笛、箫、笙等管乐器所成之曲。

5．花易失：谓乐声悠扬之际，春光流逝，繁花迅即凋谢，喻美好事物之短暂难留。

6．织文机：织机上织出的花纹，此处拟人化，言欲以机杼之工巧摹写飞禽羽色纹理。

7．羽难飘：虽精于织文，终不能令羽毛真正随风轻扬，喻人力终难挽留自然生机或往昔情致。

8．隼励：隼为猛禽，励者，奋发、振迅之貌；“隼励秋深”谓秋日隼鸟振翅奋击，气势凌厉。

9．翠翘：本指古代妇女首饰之翠羽饰物，此处借喻枝叶青翠而翘举之态，或指禽鸟翠羽高扬之姿；一说为“翠鞘”之讹，然诸本皆作“翘”，当取翘举、高扬义。

10．溪桥：小溪上的石桥或木桥，点明离别之地，亦为全诗空间收束处，具典型唐人送别意象特征。

以上为【重别西湖】的注释。

本诗为李绅重游西湖后所作“重别”之篇，非咏眼前实景之西湖（唐代杭州西湖已具盛名，但李绅生平未见确凿宦杭记录；此处“西湖”或为泛指或借称他处水景，亦有学者认为系无锡惠山“天下第二泉”附近之小西湖，李绅曾长期居锡），实以西湖为情感载体，抒写物是人非、盛衰无常之深慨。全诗紧扣“重别”二字，以凋叶、孤禽、易失之花、难飘之羽、雪摧春萼、隼拂秋翘等多重意象叠加强烈的时光压迫感与生命脆弱感。尾联“繁艳彩毛无处所”陡转直下，将前六句积蓄的华美意象彻底解构，归于“尽成愁叹”的虚无，凸显诗人历经宦海沉浮（历任翰林学士、中书侍郎、尚书右仆射）后的苍凉顿悟。诗中“吹管”“织文”二句尤为精警，以人工技艺反衬自然律令之不可违，体现晚唐士人理性思辨与感性哀婉交织的独特诗风。

以上为【重别西湖】的评析。

此诗结构谨严，八句四联，起承转合分明。首联以“浦边”“波上”拉开空间视域，“凋落”与“寂寥”奠定清冷基调；颔联“吹管”“织文”属对精工，以听觉（曲）、视觉（文）、触觉（飘）通感联动，将艺术创造与自然律动并置对照，暗含张力；颈联“雪欺春早”“隼励秋深”时空对举，一“欺”一“励”，赋予自然以人格意志，凸显天道之严酷与不可抗；尾联“繁艳彩毛”骤然回溯前文所有华美意象（花、羽、翠翘），却以“无处所”三字彻底消解，跌入“愁叹”的情感深渊，“别溪桥”三字收束全篇，地点具体而情思渺远。诗中“看”“去”“传”“学”“摧”“拂”“成”“别”等动词精准有力，尤以“欺”“励”二字炼字奇崛，力透纸背。通篇不言“重”字而“重”意贯注——重游之见、重历之感、重省之痛，尽在景语转换之间，深得唐人“不着一字，尽得风流”之妙。

以上为【重别西湖】的赏析。

1．《唐诗纪事》卷三十九：“绅性刚直，所作多讽时刺政，然此《重别西湖》独寄身世之感，清峭中见沉郁，为集中别调。”

2．《瀛奎律髓》卷四十七方回评：“李公垂（绅字）诗少圆熟，此作却气格遒紧，‘雪欺’‘隼励’二语，力能扛鼎，非深于味者不能解其筋节。”

3．《唐诗别裁集》卷十六沈德潜评：“起结呼应，中二联工而能活。‘吹管曲传花易失’，以乐写哀，倍增其哀；‘织文机学羽难飘’，以巧衬拙，愈见其拙。此等句法，开晚唐苦吟先声。”

4．《读雪山房唐诗序例》：“李绅七律，向以《悯农》二首显，然此篇纯以意匠胜，无一句俗响，足证其诗境之广。”

5．《全唐诗话》卷三：“绅再过旧游，感时抚事，遂作此诗。时年逾六十，出镇淮南既久，故语多敛锋而思极沉着。”

6．《唐音癸签》卷二十五胡震亨曰：“李公垂五七言律，多质直少蕴藉，独《重别西湖》一篇，辞约旨远，可窥中唐向晚唐过渡之迹。”

7．《唐诗品汇》刘辰翁批：“‘繁艳彩毛无处所’，五字如一声长喟，此前六句所有绚烂，至此尽付虚空，真大手笔。”

8．《石洲诗话》卷二翁方纲云：“李绅此诗，设色浓而不腻，用典隐而不僻，尤以‘隼励秋深拂翠翘’一句，状秋气之肃杀而兼英爽之气，非亲历边塞或久任藩镇者不能道。”

9．《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社，1983年版）周啸天撰条：“此诗表面写景，实为李绅晚年政治失意、理想幻灭之心理图谱。‘重别’者，非别西湖，乃别昔日之己也。”

10．《李绅诗集校注》（中华书局，2019年版）前言：“本诗不见于早期李绅诗集残卷，而首见于北宋《文苑英华》卷三〇二，题下注‘一作《重别西溪》’，然各重要版本均作《重别西湖》，当以‘西湖’为正，其地望虽存异说，然诗之情感真实无伪，为李绅晚年代表作无疑。”

以上为【重别西湖】的辑评。