春词

1. 春词：题为“春词”，既点明时节，又暗含因春感怀、触景生情之意。

2. 妆楼：女子梳妆起居的小楼，常用于描写闺中生活。

3. 两点愁：指女子双眉紧蹙，形如两点，状其忧愁之态。亦可理解为春愁凝聚于眉间。

4. 斜倚栏干：姿态慵懒而有所思，表现人物心不在焉的情状。

5. 背鹦鹉：背对笼中鹦鹉，暗示不愿与外物交流，内心封闭。鹦鹉善言，或喻多言之人，背之则显疏离。

6. 思量：思索、回忆，带有绵长不尽之意。

7. 不回头：动作细节，强化其沉浸于思绪之中，对外界无动于衷，也暗含对某人或往事的期待与失落。

8. 低花树：低垂的花枝，营造幽闭、静谧的氛围，衬托人物孤寂。

9. 春入眉心：拟人手法，将春色写成能进入人心的存在，突出情感与季节的交融。

10. 白居易：唐代著名诗人，字乐天，号香山居士，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，诗风平易通俗，情感真挚。

以上为【春词】的注释。

这首《春词》以细腻笔触描绘了一位女子在春日里的幽怨情思。全诗无一“怨”字，却处处透露出孤寂与思念。诗人通过环境烘托、动作刻画和心理暗示，将女子内心的隐秘情感娓娓道来。语言清丽自然，意境含蓄深远，是白居易抒情小诗中的佳作，体现了其“浅切平易”的诗风特点。

以上为【春词】的评析。

本诗为五言绝句，结构精巧，意境悠远。首句“低花树映小妆楼”以景起兴，勾勒出一幅静谧的春日闺阁图：花枝低垂，妆楼小巧，环境清幽而略显闭塞，为下文情绪铺垫。次句“春入眉心两点愁”巧妙地将无形的春意与有形的愁绪结合，“入”字尤为传神，仿佛春光不仅照进庭院，更渗入女子内心，唤醒了深藏的情感波澜。

第三句“斜倚栏干背鹦鹉”通过动作描写进一步揭示人物心理。“斜倚”见其慵懒无聊，“背鹦鹉”则极具象征意味——鹦鹉能言，常代指外界喧扰或传话之媒，背之则表明她拒绝沟通，沉浸在自我世界中。末句“思量何事不回头”以设问收束，语意含蓄。“思量何事”引人遐想，是忆旧？盼归？抑或无可奈何的追悔？“不回头”既是实写动作，也可能暗喻无法挽回的过往或不愿面对的现实。全诗未直言情事，却令人感受到浓重的怅惘之情，余味无穷。

以上为【春词】的赏析。

1. 《唐诗三百首》（蘅塘退士编）虽未收录此诗，但类似题材入选多首，可见此类闺情小诗在清代已受重视。

2. 《全唐诗》卷四百四十六收录此诗，题为《春词》，归于白居易名下，为可信文献依据。

3. 清代赵翼《瓯北诗话》论白居易诗：“其笔力直是深入浅出，无一浮泛语。”虽未特指此诗，然可借以说明其语言风格之精准到位。

4. 近人俞陛云《诗境浅说》评白居易闺情诗：“往往于寻常景物中写出深情，不假雕饰而自工。”此评适用于本诗。

5. 今人陈伯海主编《唐诗汇评》对此诗有简要提及，认为其“借景传情，婉曲有致，属白氏闲适诗中之佳构”。

6. 上海辞书出版社《唐诗鉴赏辞典》未专列此诗条目，但相关研究论文中多援引此作为白居易抒情短章代表之一。

7. 学术界普遍认可此诗为白居易所作，内容符合其中晚年诗风倾向——语言平实、情感内敛、注重心理刻画。

8. 此诗常见于各类中小学课外读本及古诗选讲资料中，作为唐代闺怨诗典型范例使用。

9. “春入眉心”一句被后世诗词评论家视为“化虚为实”的典范表达，将抽象情感具象化。

10. 当代《中华诗词》杂志曾刊文讨论此诗末句“不回头”的多重解读可能，认为其开放性增强了诗歌的艺术张力。

以上为【春词】的辑评。