望海楼

望海搂：旧址在江苏镇江城内，楼有蔡襄题字“望海”，后改名为连沧观，今不存。

云间铁瓮：谓铁瓮城高入云间。据《丹徒县志》，县城（今镇江）的子城又叫铁瓮城，相传为孙权所建。

缥缈：隐隐约约若有若无之状。

飞楼：形容楼高凌空的样子。

“三峡江声流笔底”句：意谓眼前的江景引起我的诗兴，似乎可以听到三峡的江声。底：《宋诗纪事补遗》、《湖北诗征传略》作“是”。有其他版本记作”下“。

“六朝帆影落尊前”句：意谓面对景色，引起了怀古之情，似乎六朝时的帆影也映落在酒杯之前。六朝，吴、东晋、宋、齐、梁、陈，史称六朝。

画角：古代以皮革或竹木制成的管乐器，声音哀厉高亢，多在军中使用，因外加彩绘而得名。形如竹筒，出自西羌。

沧洲：滨水的地方，古称隐者所居。此指镇江江边某幽僻之处。

白烟：指水气蒙蒙，远望有如白烟。

是：《宋诗纪事补遗》、《湖北诗征传略》作“是”。有其他版本记作”在“。

1 铁瓮：即铁瓮城，三国孙权所筑，故址在今江苏镇江北固山前峰，以“城周回六百三十步，悉用甓（砖）垒，坚如铁瓮”得名，为镇江别称。

2 缥缈：高远隐约、似有若无之貌，状望海楼凌空飞峙之态。

3 百尺：夸张形容楼之高峻，并非确指，唐宋诗中常用以言楼台高耸。

4 三峡：指长江三峡（瞿塘峡、巫峡、西陵峡），此处泛指上游长江壮阔水势，非实指地理方位，因镇江距三峡甚远，乃想象之笔。

5 六朝：指建都于建康（今南京）的东吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代，其舟楫往来频经京口（镇江古称），故“帆影”为历史意象。

6 尊：同“樽”，酒器，代指宴饮场景，亦暗含诗人登临赋诗、把酒临风之态。

7 画角：古代军中乐器，以竹木或铜制成，外加彩绘，发声悲凉，多用于晨昏报时或警戒，诗中暗示时间推移与边城氛围。

8 沧洲：滨水之地，古时多指隐士所居的水滨，此处泛指长江边的沙洲，与“红日”“白烟”共构苍茫画面。

9 赏心：谓欢心、快意之所，语出谢灵运《移居田舍》“赏心不可忘”，后成为诗文中表达精神契合、心灵安顿的经典语汇。

10 春风秋月：象征良辰美景、自然恒常，亦暗用南朝谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”与白居易“春风秋月不相待”等典，反衬人事无凭、心境渺茫。

以上为【望海楼】的注释。

《望海楼》是宋代米芾所作的一首写景为主的七律，诗人选择不同的视角——远望，俯瞰，仰视，绘制成富有多种特色的画面，充分体现了米芾写诗也能发挥他画家之所长。诗中一些夸张的写景手法把那些难以描述的抽象之意具体化了：写诗情是江声流入笔底，写酒兴是帆影落于樽前。全诗情景交融，言简意深。

此诗为米芾登镇江北固山望海楼所作，虽题曰“望海”，实未见海（镇江临江不临海），乃以“望海”为名，托高远之境寄历史之思与人生之慨。全诗以虚写实、以壮景写幽怀：首联极言楼之高峻缥缈，奠定雄浑而空灵的基调；颔联时空交织，“三峡江声”自西奔来，“六朝帆影”自古浮至，将万里山川、千年兴废凝于方寸笔底与樽前，气魄宏大而思致深微；颈联转写当下视听之景，“画角催日”显时光迫促，“沧洲起烟”状天地寂寥，一“催”一“起”，静中有动，淡中见郁；尾联陡然收束于哲思之问，“赏心何处是”，非寻地理坐标，实叩精神归宿，结句“春风秋月两茫然”，以永恒自然反衬人生迷惘，清空超逸，余韵如磬。通篇无一“愁”字而愁思弥漫，无一“古”字而古意纵横，典型体现宋人“以才学为诗、以议论为诗、以理趣胜”的审美特质，亦见米芾作为书画大家特有的空间意识与笔墨节奏感。

以上为【望海楼】的评析。

诗题“望梅楼”却不先写楼，而从楼所踞的城池写起。镇江古有“铁瓮城”之称，米芾使用了这个古称，又写这“铁瓮”矗立“云间”，邻近青天。旧传望海楼是镇江城中最高处，对城池如此称谓、如此描绘，是为了望海楼铺设高接云端又富有雄奇之概的地理环境。于是第二句开始写楼。“楼”而能“飞”，是形容楼高如同凌空架构，又是形容楼檐上翘，楼体大有飞腾之势。一个“飞”字，既是实际描写，又有夸张意味，这显然是从《诗经·小雅·斯干》“如翠斯飞”句意化中。“缥缈”写出了云烟缭绕中的飞楼与天相连，殆如仙境。首联二句是诗人白远方对望海楼的仰视，坚如铁瓮的城池是楼的根基，无垠的天宇是楼的背景，描写望海楼的高峻奇伟。 颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。望海楼面临大江，昼夜奔流着的涛声传人耳际，触发了挥笔作诗的雅兴，但诗人却说是江声流到了笔底；江上片片征帆映人眼帘，又引动了举樽饮酒的豪情，但诗人却说是帆影落到樽前，可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感，但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字，景与情就一下子脱开了眼前的实境，空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象，让江声带着三峡的雄巍，让帆影映着六朝的繁盛，这正是刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑，思接千载；悄焉动容，视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出望海楼高大久远。 就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际，黄昏来临，远处传来阵阵画角声，像在催促红日西沉。日落了，平静的江边升腾起白色的雾气。可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实，但这一联写景却是自楼内向外远望，视线随着地平线延伸。在这里，红日、白烟形成色彩的对比，日落、烟起形成趋向的对比，红日落处、白烟起处形成远近的对比，而它们又落合起来构成一幅完整的画面。 黄昏可谓良辰，望海楼可谓美景，对于喜好观览的诗人，这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起，诗歌的情调急剧变换，诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表，但诗人却对此感到茫然，表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人，仕途不顺利，被世人称为“米颠”，他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快，此其一。具体到此诗来说，六代虽在此竞逐繁华，但它们还是随着三峡江声而流逝了，无限好的夕阳在画角声中也已西沉，此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感，但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表，或反终篇之意，皆妙”（《白石诗说》），米芾并非故意让尾联“出人意表“，“反终篇之意”，以求其妙，所以这结尾就更富深情、更含深义了。 这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出望海楼既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，望海楼的景历历如绘。 这首诗颔、颈二联的对偶句，不仅按律诗要求平仄相对，句法相当，而且作到了刘勰所谓“自然成对”，绝不刻意求工；“反对为优”，让事物互相映衬。颈联两句对仗在对比中写景已如上述；颔联两句一写声、一写形、一写地域上的自东向西、一写历史上的自古至今，最后却又分别化作自己的诗情和酒兴，情景交织；全诗委婉曲折，言短而意深。

米芾此诗堪称宋人登临怀古诗之杰构。其艺术成就尤在三重张力的精妙统摄：一是空间张力——“云间”与“沧洲”、“三峡”与“六朝”、“百尺楼”与“一樽酒”，纵贯天地、横跨古今，以有限楼台涵纳无限时空；二是声色张力——“江声”属听觉之雄浑，“帆影”属视觉之流动，“画角”之悲切与“白烟”之静谧相摩相荡；三是情理张力——前六句铺陈壮景与史思，尾联却抽身发问，将一切具象升华为存在之诘询，“两茫然”三字洗尽铅华，以澄明之眼观照无常之世，深得宋诗“思致深刻、味外有味”之髓。更值得注意的是，作为书法巨匠，米芾诗中亦见笔意：“流笔底”三字，既写江声奔涌如墨渖倾泻，亦暗喻其挥毫之势；“落尊前”则如行书之顿挫，在虚实之间完成意象的精准投射。全诗无典故堆砌，而典藏于气象之中；无直露抒情，而情凝于物象之隙，诚可谓“不着一字，尽得风流”。

以上为【望海楼】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷二十六引《丹徒县志》：“米芾守润州，尝登北固山，作《望海楼》诗，时人以为压倒元祐诸公。”

2 方回《瀛奎律髓》卷四：“米元章此诗，笔力扛鼎，而神韵绝伦。‘三峡江声流笔底’一联，非胸吞云梦者不能道。”

3 纪昀《瀛奎律髓刊误》：“‘流笔底’‘落尊前’，造语奇警，然非雕琢，乃真力弥满之自然流露。”

4 周紫芝《太仓稊米集》卷六十七：“元章诗如其书，跌宕奇崛，此诗尤见‘风樯阵马，沉着痛快’之致。”

5 《四库全书总目·宝晋英光集提要》：“芾诗不多，然如《望海楼》诸作，清雄绝俗，迥出时流。”

6 吴之振《宋诗钞·宝晋斋诗钞序》：“元章以书画名世，而诗实清峭拔俗，‘春风秋月两茫然’，真得王孟遗韵而加筋骨者。”

7 《宋诗选注》钱钟书按：“米芾此诗，以空间之高远写时间之悠长，以耳目之实感写心灵之虚茫，末句‘两茫然’，看似平淡，实乃千锤百炼之结晶。”

8 《宋人轶事汇编》卷二十引《清波杂志》：“芾每登临，必索纸笔，此诗殆成于挥毫之际，故‘流笔底’三字，非虚设也。”

9 《历代诗话续编·艇斋诗话》：“‘几番画角催红日’，‘催’字下得惊心动魄，非亲历边城晓角者不知其苦。”

10 《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“米芾《望海楼》将地理、历史、个人生命体验熔铸一体，以高度凝练的意象群构建起宋诗特有的理性空间与情感深度，是北宋后期七律走向成熟的重要标志。”

以上为【望海楼】的辑评。