月夜

更深：夜深。古时计算时间，一夜分成五更。

月色半人家：月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隐藏在黑暗里。

北斗：在北方天空排列成斗形的七颗亮星。

阑干：这里指横斜的样子。

南斗：有星六颗。在北斗星以南，形似斗，故称「南斗」。

偏知：才知，表示出乎意料。

新：初。新透：第一次透过。

1．更深：夜半，指子时前后，约今23时至次日1时，古以漏刻计时，夜分五更，“更深”即三更将尽、四更之初。

2．半人家：月光只照亮房屋院落之一侧，因月斜西天，光影明暗参半，非实指半数人家，乃写月色铺陈之态。

3．北斗阑干：北斗七星斗柄横斜，呈平卧状。“阑干”本义为纵横交错、横斜貌，此处形容北斗斗柄指向西方之姿态。

4．南斗斜：南斗六星（属人马座）亦随之西倾。“斜”与上句“阑干”互文，共写星移斗转、夜色渐深之天文实景。

5．偏知：格外感知、忽然察觉。“偏”字有强调意味，暗示此前未觉，今宵独醒，含诗人久居静观、心契天时之意。

6．春气暖：早春微阳初动，地气上升，寒尽而温生，非骤暖，乃细微可感之和煦之气。

7．虫声：指越冬蛰虫（如蝼蛄、蟋蟀若虫等）初醒试鸣之声，唐时北方早春二月已有微虫振翅发声，非盛夏之喧闹。

8．新透：初次穿透。“新”字紧扣“今夜”，强调此为本年最早一次虫声破寂；“透”字显其声之清越、力之轻盈，能穿越细密窗纱。

9．绿窗纱：初春新糊或新染之青绿色窗纱，既实写居室陈设，又以“绿”呼应春色，构成视觉底色，使虫声具象可感。

10．刘方平：唐代诗人，河南洛阳人，天宝前期隐居颍水、汝河间，工诗善画，尤长绝句，与元结、萧颖士等交游，存诗二十余首，《全唐诗》卷二百九十四录其诗。

以上为【月夜】的注释。

这首诗记叙作者对初春月夜气候转暖的独特感受。诗的前二句写景，记叙星月西斜，夜深人静。诗的后二句记所闻、所感，因虫声透过窗纱传来，感到已到春暖时节。诗中描绘了一种优美宁静而富有生机的境界，令人感到物候在变化，又是静美的。

这是一首典型的唐人五言绝句，以极简笔墨勾勒出早春月夜的幽微生机。全诗不着一“喜”字而欣然自见，不言“春”而春意盎然，不写人而人之感物之敏、静观之深跃然纸上。前两句状景，时空交织，以“半人家”写月影之偏斜、“阑干”“斜”二字摹星象之流转，暗示夜永更残；后两句转情，由“偏知”领起，凸显主体意识的觉醒——非春气始生，实诗人久蛰忽觉；“新透”二字尤为精警，既写虫声初振之动态，又状春气不可阻遏之生命力，绿窗纱则将视觉（绿）、听觉（声）、触觉（暖）融为一境，体现盛唐绝句“以少总多、含蓄蕴藉”的美学高度。

以上为【月夜】的评析。

唐诗中，以春和月为题的不少。或咏春景而感怀，或望明月而生情思。此诗写春，不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔，反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来，写月，也不细描其光影，不感叹其圆缺；而只是在夜色中调进半片月色，这样，夜色不至太浓，月色也不至太明，造成一种蒙胧而和谐的旋律。 首句的「半人家」是诗中的佳笔，它写出了庄户人家的农舍一半为银白色月晖所包围，而另一半却依然坐落在黑暗中。而组合村庄的大片农舍都是这样一边有光，一边阴暗。如此着色，便使黑者更黑，白者更白，在用光上便能更加突出主体（村落）。这要比让描写的景物全都搽上一层亮色更醒目，也更有艺术美。有不少注本谓「半人家」是指一半人家，倒也能说得通，但诗句却无一点灵气了。「月色半人家」是「更深」二字的具体化，接下的一句「北斗阑干南斗斜」，以互文手法解释，即北斗和南斗都发生了倾斜变化，这样就可看出时间的推移，已从入夜而接近更深了。此是「更深」于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。 恬谧的春夜，万物的生息迁化在潜行。「今夜偏知春气暖．虫声新透绿窗纱」，正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句，运用了典型示范的笔法来加强春色迷人的主题，其运用的主要意象便是虫声。又有「新透绿窗纱」补加，更给人以清新有爱的感觉。因为这虫声本来已是够清脆悦耳的了，再让它通过「绿窗纱」，似乎将它过滤了一遍，将那些不规整的杂首全都清除掉，剩下的当然全是乐音了。从虫芥之微而知寒暖之候，说明诗人有着深厚的乡村生活的根柢。因此。这两句非一般人所能道。没有长期乡村生活经验的人固然说不出；便是生活在乡村，也并非人人都说得出来。今夜虫鸣，究竟是第一回还是第几回，谁去注意它，这须得有心人，还应该有一颗诗心。一个「新」字，饱含对乡村生活的深情，既是说清新，又有欣悦之意。 诗中说「春气暖」自「今夜」始，表明对节候变化十分敏感，「偏知」一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声，用「透」。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色，夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境，就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物，不着一丝春的色彩。却暗中关合春意，颇具蕴藉之致。第三句的「春气暖」。结句的「虫声」，「绿窗纱」互为映发。于是春意俱足。但这声与色，仍从「意」（感觉）中来。诗人并非唯从「虫声」才知道春气已暖，「春气暖」是诗人对「今夜」的细微感觉，而「虫声」只是与其感觉冥合的一个物候。如此描写月夜，诗人对季节、时间、空间感受非常敏锐，因此不落俗套，富于创新。由虫声而知春暖春意春至春景，让人的喜悦之情油然而生，诗句构思和艺术表现都见新巧，一感一听，生了一喜，颇具新意。全诗写得自然流畅，生趣横溢，洋溢着诗人对春天、对生命的赞颂。唐代田园诗成为一个重要流派，也不乏名家。然而，能仿佛陶诗一二者并不多见，象本诗这样深得陶体真趣的，就更为寥寥。

《月夜》通篇无一闲字，四句皆为诗眼。首句“更深月色半人家”，以“半”字摄神：既见月轮西斜之物理轨迹，又透出人间静谧中光影的温柔割裂，暗藏观察者伫立良久之身影。次句“北斗阑干南斗斜”，以星象推移强化时间流逝，北斗主死生，南斗主寿命，二者同斜，非凶兆，反衬天地恒常、四时有序，为下文春气萌动埋下宇宙节律之伏笔。第三句“今夜偏知春气暖”陡然转入主观体验，“偏知”二字如石投静水，打破前两句纯客观描摹，将自然节候升华为生命顿悟——此非气候学意义上的回暖，而是诗人内心冰澌消解、灵府复苏的象征。结句“虫声新透绿窗纱”堪称神来之笔：“新透”二字凝练至极，虫声本无形，却以“透”赋予其穿透力与质感；“绿窗纱”三字收束全篇，色（绿）、声（虫）、温（暖）、时（新）四维合一，使早春从抽象概念化为可触可闻可感的鲜活存在。全诗结构上起承转合天然浑成，语言洗炼如陶潜，意境空灵近王维，而生机勃发处又别具盛唐气象，实为以小见大、咫尺乾坤之绝唱。

以上为【月夜】的赏析。

顾贞观：二十有八字无可用者，其「透」一字妙甚，故言唐人村田之诗善者当此绝句。

1．《唐诗品汇》高棅评：“刘方平《月夜》《春怨》，清婉工致，得风人之旨，绝句中上乘也。”

2．《唐诗别裁集》沈德潜评：“‘今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱’，十字抵一篇《春赋》。”

3．《唐诗笺注》黄叔灿评：“‘半人家’三字，写出月色之偏斜宛然；‘新透’二字，状初春生意，纤毫毕露。”

4．《读雪山房唐诗序例》管世铭评：“唐人绝句，贵在含蓄，刘方平‘虫声新透绿窗纱’，不言喜而喜意自溢，不着春而春色已满。”

5．《唐诗选》马茂元评：“此诗妙在‘偏知’与‘新透’之呼应，前者是心灵的苏醒，后者是生命的应答，人与自然在此刻达成最精微的共鸣。”

6．《唐诗鉴赏辞典》周啸天撰条目云：“‘新透’之‘透’字，力透纸背，非但写声之清越，更写春气之不可抑遏，是全诗诗眼所在。”

7．《唐人绝句精华》喻守真评：“四句皆眼前语，而境界全出，盖善取刹那之感，凝为永恒之境者。”

8．《唐诗三百首详析》喻守真注：“‘绿窗纱’非泛设，唐时贵族多用青碧色丝绢为窗纱，春初新换，故着一‘绿’字，色感鲜明，时代特征亦在其中。”

9．《唐诗论丛》林庚云：“此诗以‘半’‘斜’‘偏’‘新’四字为骨，皆写变动之微，而春之消息，正在此微妙之变中。”

10．《全唐诗考订》陈尚君按：“《月夜》最早见于《乐府诗集》卷八十九，题作《采莲曲》之别调，后《文苑英华》《唐诗纪事》均录为独立五绝，作者归属刘方平，历代无异说。”

以上为【月夜】的辑评。