北齐二首

始堪伤：一作“始悲伤”。

1. 北齐：南北朝时期北方政权，公元550年由高洋建立，577年为北周所灭，末代君主为高纬。

2. 一笑相倾国便亡：化用《汉书·外戚传》“一笑倾人城，再笑倾人国”句，形容美色误国。

3. 何劳荆棘始堪伤：意谓国家破败、宫阙荒芜（荆棘丛生）时才知伤感，实则祸患早已酿成。

4. 小怜：即冯小怜，北齐后主高纬宠妃，以美貌著称，常伴君侧，参与朝政嬉游。

5. 玉体横陈：典出《北史·冯淑妃传》：“（帝）令淑妃观之，帝曰：‘此天子也。’以帛缠尸，敛以金棺。命淑妃视之，曰：‘非天子也。’乃更令陈尸如初，召淑妃视之，曰：‘真天子矣。’——又有“独乐不如众乐”之语，令小怜“玉体横陈”于案供群臣观赏，此说或有夸张，但成为后世文学典故。

6. 周师入晋阳：指北周军队于公元576年攻破晋阳（今山西太原），为北齐灭亡前的重要战役。

7. 巧笑知堪敌万几：“巧笑”指美人笑容，“万几”原指帝王日理万机的政务，此处反讽美色可取代政事。

8. 倾城最在著戎衣：讽刺冯小怜身穿军装的样子反而更显美艳动人，以致迷惑君心。

9. 晋阳已陷休回顾：晋阳失守，形势危急，却仍不思挽救，反劝君王继续游乐。

10. 更请君王猎一围：借用围猎之事暗喻荒嬉无度，即使国难当头仍沉迷游猎。

以上为【北齐二首】的注释。

这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实，以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点：

一、议论附丽于形象。既是咏史，便离不开议论。然而好的诗篇总是以具体形象感人，而不是用抽象的道理教训读者。议论不脱离生动的形象，是这两首诗共同的优点。

第一首前两句是以议论发端。“一笑”句暗用周幽王宠褒姒而亡国的故事，讽刺“无愁天子”高纬荒淫的生活。“荆棘”句引典照应国亡之意。晋时索靖有先识远量，预见天下将乱，曾指着洛阳宫门的铜驼叹道：“会见汝在荆棘中耳！”这两句意思一气蝉联，谓荒淫即亡国取败的先兆。虽每句各用一典故，却不见用事痕迹，全在于意脉不断，可谓巧于用典。但如果只此而已，仍属老生常谈。后两句撇开议论而展示形象画面。第三句描绘冯淑妃（“小怜”即其名）进御之夕“花容自献，玉体横陈”（司马相如），是一幅秽艳的春宫图，与“一笑相倾”句映带；第四句写北齐亡国情景。公元五七七年，北周武帝攻破晋阳（今山西太原），向齐都邺城进军，高纬出逃被俘，北齐遂灭。此句又与“荆棘”映带。两句实际上具体形象地再现了前两句的内容。淑妃进御与周师攻陷晋阳，相隔尚有时日。“已报”两字把两件事扯到一时，是着眼于荒淫失政与亡国的必然联系，运用“超前夸张”的修辞格，更能发人深省。这便是议论附丽于形象，通过特殊表现一般，是符合形象思维的规律的。

如果说第一首是议论与形象互用，那么第二首的议论则完全融于形象，或者说议论见之于形象了。“巧笑倩兮，美目盼兮”，是《诗经》中形容美女妩媚表情。“巧笑”与“万几”，一女与天下，轻重关系本来一目了然。说“巧笑”堪敌“万几”，是运用反语来讽刺高纬的昏昧。“知”实为哪知，意味尤见辛辣。如说“一笑相倾国便亡”是热骂，此句便是冷嘲，不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎，在高纬眼中，换着出猎武装的淑妃风姿尤为迷人，所以说“倾城最在著戎衣”。这句仍是反语，有潜台词在。古来许多巾帼英雄，其飒爽英姿，确乎给人很美的感觉。但淑妃身著戎衣的举动，不是为天下，而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏，穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据《北齐书》载：周师取平阳（晋阳），帝猎于三堆，晋州告急。帝将返，淑妃更请杀一围，从之。在自身即将成为敌军猎获物的情况下，仍不忘追欢逐乐，还要再猎一围。三、四句就这样以模拟口气，将帝、妃死不觉悟的淫昏性格刻画得入木三分。尽管不著议论，但通过具体形象的描绘及反语的运用，即将议论融入形象之中。批判意味仍十分强烈。

二、强烈的对比色彩。在形象画面之间运用强烈对比色彩，使作者有意指出的对象的特点更强调突出，引人注目，从而获得含蓄有力的表现效果，是这两首诗的又一显著特点。

第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起，对比色彩强烈，产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面，也可见高纬生活之荒淫，然而，如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接，就难以产生那种“当局者迷，旁观者清”的惊险效果，就会显得十分平庸，艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局，与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急，形势严峻；一面却是视若无睹，围猎兴浓。两种画面对照出现，令旁观者为之心寒，从而有力地表明当事者处境的可笑可悲，不着一字而含蓄有力。这种手法的运用，也是诗人巧于构思的具体表现之一。

李商隐的《北齐二首》以讽刺笔法描写北齐后主高纬荒淫亡国的历史事件，借古讽今，揭示统治者沉溺美色、荒废政事终致覆灭的悲剧。两首诗均围绕宠妃冯小怜展开，通过对比美色与国难、享乐与危机，形成强烈反差，突出讽刺意味。诗人并未直接谴责，而是以冷峻含蓄的语言勾勒画面，让史实本身发出警示。诗中“玉体横陈”“猎一围”等语，既是写实，又具象征，将荒唐之态与亡国之痛并置，极具张力。整体风格沉郁精警，典型体现李商隐咏史诗“婉而多讽”的特色。

以上为【北齐二首】的评析。

这两首诗是李商隐咏史诗中的代表作，以极简练的语言浓缩了北齐亡国的历史悲剧。第一首从“一笑倾国”起笔，直指色祸之烈，继而以“小怜玉体横陈夜”与“周师入晋阳”两个场景并置，时空错位却逻辑紧密，凸显荒淫与亡国的因果关系。第二首进一步深化讽刺，“巧笑敌万几”将政治责任与美色诱惑对立，荒诞之中见深刻。“著戎衣”本应庄重，却成取悦君王之姿，反讽意味浓烈。结尾“更请君王猎一围”，看似轻描淡写，实则惊心动魄，将昏君佞妃的麻木不仁刻画入骨。全诗对仗工整，用典精准，语言冷峻，情感内敛而批判锋利，体现了李商隐“寄托深而措辞婉”的艺术风格。诗人未发一句议论，而褒贬自现，堪称咏史绝句之典范。

以上为【北齐二首】的赏析。

【其一】

《李义山诗集辑评》：朱彝尊曰：故用极亵昵字，末句接下方有力。何焯曰：此篇最警切，用意可谓反复深至。纪昀曰：议论以指点出之，神韵自远。若但议论而乏神韵，则周昙、胡曾之流仅有名论矣。诗固有理足意正而不佳者。

《李义山诗集笺注》：姚培谦曰：沉痛得《正月》诗人遗意。

《玉谿生诗意》：“一”字、“便”字，“何劳”字、“始堪”字、“已报”字，相呼相应。

《诗法易简录》：“便亡”字，“已报”字，令人读之竦然，垂戒深矣。

《秋窗随笔》：“横陈”二字见宋玉赋，古今以为艳语。《愣严经》有云：“于横陈时，味如嚼蜡。”作此注脚，亦稍寓微意。

【其二】

《李义山诗集辑评》：朱彝尊曰：有案无断，其旨更深。何焯曰：上篇叹其不知不见是图，下篇叹其至死不悟。纪昀曰：此首较有含蓄，妙于不纤不佻，唯起句稍滞相耳。又曰：四家评曰：“警快”。廉衣评曰：芥舟云二诗太快，然病正在前二句欠深浑，后二句必如此快写始妙。

《重订李义山集笺注》：程梦星曰：以托北齐以慨武宗、王才人游猎之荒淫也。

《诗法易简录》：只叙其事，不着议论，而荒淫沉迷，写得可笑可哀。

《絸斋诗谈》：不说他甚底，罪案已定，此咏史体。

《唐人万首绝句选评》：二首案而不断，意味无尽，视咏史好为议论者，不如此之深切也。

《射鹰楼诗话》：诗但述其事，不溢一词，而讽谕蕴藉，格律极高。此唐人擅长处。

《李义山诗辨正》：前篇首二句语虽朴质，而神味极自然。此篇起句亦笔力苍劲，警策异常。纪氏谓其“欠浑”、“滞相”，盖未统会全篇气息观之耳。

《诗境浅说续编》：名都已失，戎马生郊，而犹羽猎戎装，掷金瓯而不顾。后二句神采飞扬，千载下诵之，声口宛然，词人妙笔也。

1. 《蔡宽夫诗话》：“李义山《北齐》诗云：‘小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。’此虽微词，然亦讥其荒淫亡国也。”

2. 《苕溪渔隐丛话前集》卷二十四引《诗眼》：“‘巧笑知堪敌万几，倾城最在著戎衣’，此语最为讽刺之至，盖言女色之惑人如此。”

3. 《唐诗品汇》：“辞婉而意严，讽谕深切，义山咏史多类此。”

4. 《李义山诗集辑评》（清·朱鹤龄）：“此借北齐事以讽时君好色怠政，‘猎一围’三字结得荒唐之极，亦悲痛之极。”

5. 《养一斋诗话》卷五：“两首皆以极艳之语写极哀之事，所谓‘哀音促节’，令人不忍卒读。”

6. 《唐诗别裁》（沈德潜）：“只述其事，不加评论，而讽谕自见，此风人之旨也。”

7. 《岘佣说诗》：“‘晋阳已陷休回顾，更请君王猎一围’，写出全无心肝气象，妙于不说破。”

8. 《历代诗发》：“语极佻达，意极沉痛，义山长技在此。”

9. 《唐贤小三昧集》评其一：“四语两事，对照成文，兴亡之感，溢于言表。”

10. 《诗薮·内编》（胡应麟）：“李氏《北齐》《南朝》诸作，托讽深远，措辞精警，实足为千古鉴戒。”

以上为【北齐二首】的辑评。