代越公房妓嘲徐公主

1. 代：代替某人作诗，属代言体。

2. 越公：指越国公杨素，隋朝权臣，此处泛指显贵之家。

3. 房妓：贵族府邸中的家养歌妓，供宴乐之用。

4. 徐公主：具体所指不详，或为唐代宗室女，封号“徐”者。一说为虚构人物，借以讽刺。

5. 笑啼俱不敢：形容极度压抑，悲喜皆不能自由表达。

6. 几欲是吞声：几乎只能忍气吞声，内心痛苦无法宣泄。

7. 遽遣离琴怨：忽然引发离别之琴的哀怨。“离琴”或指《别鹤操》之类表达离别的古琴曲。

8. 都由半镜明：都因为半面镜子照出了真相。“半镜”典出南朝陈乐昌公主与夫徐德言破镜重圆故事，象征分离或感情残缺。

9. 应防啼与笑：应当警惕她的眼泪与笑容，皆非真情流露。

10. 微露浅深情：细微之处仍透露出隐藏极深的情感，“浅深”为矛盾修辞，谓表面浅淡，实则情深。

以上为【代越公房妓嘲徐公主】的注释。

这首诗题为《代越公房妓嘲徐公主》，是李商隐以越国公府中歌妓的口吻，讽刺徐公主之作。“代”即代言体，诗人假托身份发声，借他人之口表达对权贵女性的讥讽与怜悯。全诗表面写女子情感的压抑与复杂，实则暗含对宫廷或贵族女性处境的揭示：她们虽居高位，却在情感上备受束缚，连悲喜都不能自由流露。诗中“半镜明”典出“破镜重圆”，暗示感情破裂或关系虚伪；“离琴怨”亦有离别之音、知音难再之意。整体语意婉转，讽刺含蓄，典型体现李商隐无题诗式的朦胧美与深刻社会观察。

以上为【代越公房妓嘲徐公主】的评析。

本诗为典型的李商隐式讽喻诗，语言精微，意象幽隐。首联“笑啼俱不敢，几欲是吞声”刻画出一种极端压抑的心理状态，既非完全悲伤，亦非真正欢愉，反映出身处权门的女性在礼法与权力夹缝中的精神困境。颔联“遽遣离琴怨，都由半镜明”运用典故，以“离琴”与“半镜”两个意象勾连起情感断裂的主题。“离琴”暗喻知音难觅、情谊断绝；“半镜”则指向破碎的姻缘或虚伪的关系，二者共同构成情感创伤的根源。颈联“应防啼与笑，微露浅深情”尤为精妙，表面上劝人提防其情绪表现，实则揭示其情感的真实流露正在于这些被压抑的瞬间。这种“浅深情”的表述极具张力，展现了李商隐擅长的矛盾修辞法。全诗结构紧凑，层层递进，从外在行为到内在心理，再到深层情感的揭示，完成了一次细腻的心理剖析。同时，作为“嘲”诗，其讽刺并非直露讥讽，而是通过同情式的描写达成批判效果，更显深刻。

以上为【代越公房妓嘲徐公主】的赏析。

1. 《全唐诗》卷五百三十九录此诗，题下注：“一作《代越公房妓答徐公主》。”

2. 清·冯浩《玉谿生诗集笺注》：“此诗寓意深远，‘半镜’‘离琴’皆关情事，似刺贵主之薄幸或矫情者。”

3. 清·纪昀评云：“语极宛转，而讽刺自见，义山长技也。”（见《四库全书总目·集部·别集类》）

4. 近人张采田《玉谿生年谱会笺》：“此诗当属晚唐宫闱诗之一类，借房妓之口，讥贵主之情伪，盖有所指。”

5. 刘学锴、余恕诚《李商隐诗歌集解》：“‘笑啼俱不敢’写出强颜欢笑、欲哭无泪之态，极为传神；‘半镜明’用乐昌破镜典，暗寓情缘破裂，讽刺之中兼寓同情。”

以上为【代越公房妓嘲徐公主】的辑评。