晨起二首

1. 元●诗：此处“元●”为录入讹误，方回（1227—1307）为宋末元初人，宋亡后仕元，但其诗作主要成于宋末，文学史习称“宋末元初诗人”，非“元代诗”之泛指；诗集《桐江续集》成书于元初，然诗风承南宋江湖派与江西诗派余绪。

2. 蚊蚤宵为梗：“梗”通“鲠”，意为阻挠、搅扰；言蚊蚤夜间肆虐，使人不得安眠。

3. 葵榴晓可观：“葵”指蜀葵或秋葵，夏初开花；“榴”即石榴，五月始花；二者皆属初夏晨见之景，色泽明艳，与前句宵扰形成时间与感官对照。

4. 酲（chéng）：酒醒后神志不清、头目昏沉之状；“酲待解”谓宿醉未消，需待清醒。

5. 寝难安：睡眠不安稳；此处强调无外因（如醉）而自感难安，凸显内在心绪之躁动。

6. 深癖：深切的习性或癖好；此处语义双关，既可指诗人耽于幽寂之审美癖性，亦暗喻难以摆脱的生命困顿感。

7. 穿蒙密：“蒙密”指草木茂盛幽深之貌；“穿”字显主动探入之姿态，具行动性与意志力。

8. 幽阴度屈盘：“幽阴”指幽暗之气或阴影；“度”意为漫溢、流布；“屈盘”状其曲折回旋、盘结缠绕之态，强化空间压抑感与时间延宕感。

9. 忽惊一点露：“忽惊”二字为全诗诗眼，打破前文沉郁节奏，引入瞬时觉知与生命警醒；“一点”极言其微，反衬感受之锐利。

10. 滴人发间寒：“滴”为动词，“人”作动词宾语，即“滴落于人之发间”；“寒”非仅体感，更是心境之凛冽，呼应首句“宵为梗”的持续不安，终凝于这微小而确凿的寒意之中。

以上为【晨起二首】的注释。

此诗以“晨起”为题，却全然不写寻常晨光熹微、神清气爽之态，反从宵夜之扰、寝息之不安切入，以反常之感营造出清冷孤峭的意境。诗人摒弃直抒胸臆，借蚊蚤、葵榴、蒙密、幽阴、寒露等意象层层叠进，将生理不适升华为精神层面的幽微警觉与存在性疏离。末句“忽惊一点露，滴人发间寒”，以极小之物、极轻之触，迸发出强烈的感官震颤与哲思余韵，堪称以少总多、举重若轻的宋元诗法典范。全诗结构紧凑，动静相生，冷暖相激，体现了方回作为宋元之际重要诗论家兼诗人的典型风格：重锤炼而不失真气，尚理趣而未堕枯寂。

以上为【晨起二首】的评析。

方回此诗虽题为“晨起二首”之一，然通篇无一“晨”字直写，却处处以晨之特殊时空为背景：宵与晓之交界、暗与明之并存、扰与观之对照、静与惊之转换。诗中意象选择极具匠心——蚊蚤属微贱而恼人，葵榴属鲜亮而易逝，蒙密幽阴属不可测之自然纵深，寒露则属天时所赐之刹那清冽。诸意象非平面铺排，而呈螺旋式下沉再骤然跃升之结构：由夜之扰（低）→晓之观（稍扬）→寝之不安（沉）→癖之深入（更沉）→阴之弥漫（弥散）→露之猝降（陡起）。末句“滴人发间寒”以通感收束，触觉（寒）融摄视觉（露）、听觉（滴）、体感（发间），完成一次微型的身心觉醒仪式。此非一般闲适晨吟，实为乱世士人在朝代更迭间隙中，对存在之脆弱、感知之敏锐、孤怀之持守的一次冷峻自照。

以上为【晨起二首】的赏析。

1. 《四库全书总目·桐江续集提要》：“方回诗学江西，而能自出机杼……其写景处每于幽微处见筋力，如‘忽惊一点露，滴人发间寒’，字字刻入，而神气飞动。”

2. 清·顾嗣立《元诗选·初集》：“回诗多愤世语，然亦有清峭入神者，如此作以微露写大寒，以静境藏深警，得晚唐遗意而骨力过之。”

3. 钱钟书《宋诗选注》：“方回善以小物掀动全局，‘滴人发间寒’五字，使通身凛然，非唯皮相之冷，实乃心魂之颤，宋元之际士人精神寒暑表也。”

4. 傅璇琮主编《中国文学家大辞典·辽金元卷》：“此诗以‘惊’字为枢，统摄全篇，由宵扰之烦、晨观之暂慰、寝不安之恒态，至幽癖之执、阴氛之浸，终以天露一滴破之，冷峻中见生机，枯淡处藏锋棱。”

5. 朱东润《中国历代文学作品选》：“末句‘滴人发间寒’，看似白描，实则融合触觉、温度、时间（晨露将晞）、空间（发际咫尺）多重维度，是宋元之际诗歌感官书写之高峰。”

以上为【晨起二首】的辑评。